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文/韓曉
受哈瓦那雙年展邀請，作為特邀藝術家的劉小東在哈瓦那又有新作品問世。在這段時間裏他與他的模特阿曼多，那個有著中國血統的十八歲高中生及其一家相處的越來越好。劉小東第二張作品《阿曼多的家人》誕生於阿曼多家的廚房，一家人圍坐在廚房鋪著塑膠桌布的餐桌邊，雖然清貧卻其樂融融。劉小東將他的調色盤擺在了餐桌邊，在最自然的狀態下畫出隨意站著或坐著的一家人，他們是阿曼多的爸爸媽媽姐姐和妹妹，模特坐在畫布對面似對鏡自攬。劉小東在人物的塑造中顯示了他極強的寫實功力，父親的溫柔敦厚、母親的幹練果斷和少女的青春活潑躍然而出。
畫面中白墻壁白瓷磚的廚房裏陳設簡單，側邊鑲著藍黃相間格子的水池裏雜亂地堆放著杯盤，讓人想起中國七八十年代物質還沒有這麼豐富時候的生活。除了一些基本的生活必需品，沒有任何家用電器。古巴實行配給制，只能滿足基本的生活需求，所有家庭幾乎是一色的貧窮。即使在我們看來非常平常的MP3在古巴也是很稀有的東西，阿曼多這樣的年輕人如果有一個MP3將會成為眾人羨慕的對象。但是物質上的匱乏並沒有使他們失掉生活的樂趣，古巴是音樂舞蹈的王國，音樂舞蹈普及于一切有人群的地方，風靡世界的倫巴和曼波都來源於古巴。像阿曼多他們的樂隊，來自迥異的生活背景和職業的人可以因為音樂走到一起成為朋友。
第三張畫被劉小東叫做《阿曼多的床》，綠底兒紅花的床單上斜躺著一個裸女，手臂後舉，雙手枕在頭下，被畫成了戈雅的名作《裸體的瑪哈》，只是這個瑪哈是個黑人女孩。裸女在古典繪畫中是一個代表美的本質意義的題材，直到馬奈的《奧林匹亞》將理想化、神化的裸女畫成了現實風景，成為當代美術史上有里程碑意義的一幅作品。劉小東用古典油畫的圖式塑造一個黑人裸女，在美術史重要作品中也是很少見的。經歷過西班牙四百年統治的古巴並不像其他一些西方國家對黑人懷著歧視，在這裡普遍的清貧使人與人之間不會存在著很大的差距，黑人和白人非常平等，他們組成家庭共同生活。從這一點上來説，古巴是一個真正自由的社會，各種人種擁有平等的機會和權力，沒有人會因為膚色被拒絕。
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