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翁氏家族藝術珍藏-重點展品介紹

藝術中國 | 時間: 2008-12-11 09:39:48 | 文章來源: 藝術中國

《道君像》

1201-1204年作

【宋】梁楷

紙本水墨,縱26釐米,橫74釐米

此卷中部主景畫一人向道君跪拜,極力突出在祥雲、霞光襯托下被仙官簇擁著的道君的威儀。兩側各畫一組宮室和住宅,分別表現三組道教故事。從畫幅上六道折痕分析,它原為經摺裝,是道教經卷前的扉畫。經卷在宋代已由唐以前的卷子裝改為經折裝,佛經傳世尚多,道經很少,手寫本及手繪扉畫則此為僅見之品,彌足珍重。此圖畫筆細謹,線描精準,造型端慤而有古意,構圖繁雜而疏密有致,反映出南宋中期工筆畫所達到的高度水準。。畫法既有李公麟的縝秀雅致,又具南宋李(唐)夏(圭)的遒勁。左下有梁楷款字。曾經明代安國及清初笪重光等收藏。張醜《真跡日錄》三集及吳其貞《書畫記》卷三著錄。

 

《家書九通卷》

1523年後作

【明】文徵明(1470-1559)

紙本,縱23.5釐米,橫495.6釐米

此文徵明家書,計九通,作于嘉靖二年春夏之間。時文徵明因薦授翰林院待詔。札中時時流露出他對京居及作官的不適,連被普通人羨慕的“應酬詩文無虛日”,也覺得“心緒不佳”。因此,他“思家甚切”,不久即上疏乞歸。三年後,便挂冠回鄉了。因為是家書,故信筆而為,書寫自然,但意到筆隨,神氣內斂。是研究其生平、思想及書法藝術的珍貴資料。

 

《匏翁雪詠圖卷》

1544年前作

【明】周臣畫吳寬書

紙本,書縱23.1釐米,橫217釐米,畫縱23.2釐米,橫95.9釐米

此卷為吳寬自書咏雪詩,用筆儼重而別具流動灑脫之趣,用墨濃黑而有精氣躍出。卷後有同鄉周臣《咏雪圖》,寫山莊冒雪中有人對客攤卷吟咏,莊外喬木環匝,凍溪曲屈。周臣是唐寅、仇英師承所自,畫學劉松年,多絹本巨制,而此詠雪圖為紙本水墨,筆法疏秀,雅近文人畫,是周臣作品中難得的逸品。

 

《三處士圖卷》

1651年作

【明】陳洪綬(1598/9-1652)

手卷,橫155.2釐米,縱72.9釐米

陳洪綬作品為翁氏重點收藏,精品甚多。此卷乃陳洪綬為其晚輩友人姜廷幹赴揚州的贈別之作。寫梅、菊、水仙,皆淩寒傲霜、孤高清絕之品。藉以自況,亦比友人。水仙以尖筆勁勾輕染,畫法出自趙子固;梅菊稍樸茂,折衷陳道復、周服卿,更益以裝飾趣味。而高古倔強的氣息,則越諸家之上了。

 

《杜甫詩意巨軸》

1702年作

【清】王原祁(1642-1715)

絹本設色,縱320釐米,橫91.4釐米

此圖近處寫長松積翠,菡萏初綻,板橋通幽,矮屋面水;隔岸崗巒疊起,層嶺逶迤,嶺上崇樓傑閣與谷底村舍相遙望,山中飛湍急瀉,煙雲涌動。雨後遠峰如洗,千嶂猶濕。幅式巨大,構圖繁複,色墨蒼潤,氣象雄深。自題倣高克恭、趙孟頫筆法,歷時二月而成,是他六十一歲的作品。王世襄先生曾特撰《麓臺五絕》一文以讚之,稱就其尺寸、設色、丘壑佈置、筆墨及參用高、趙二家法等五方面而言,堪稱五絕。

 

《東園墨戲山水冊》

1665年作

【清】惲壽平(1633-1690)

紙本水墨,單開縱22.8釐米,橫18.3釐米

雙開縱22.8 橫31.1釐米

十開,也屬簡筆小景,末幅自題“或規模古制,亦間出新意…非得象外之賞者未足與觀此畫也”。畫作于甲辰,時年三十二歲,其時與王石谷往來最密,相契最深,畫風互受影響。惲傳世之作中晚年較多,此二冊自題均隱寓自賞之意,是二人中、青年時得意之作,反映他們當時的藝術取向。

 

《謝安東山攜妓圖》

1480年作

【明】沈周(1427-1509)

絹本設色,縱170.7釐米,橫89.8釐米

此軸寫峰高林密,危磴通幽,喬松曲澗之旁,青山碧岩之下,謝安引白鹿,攜名伎徜徉悠遊,名士風神躍然縑素。然沈周畢竟是一個山水畫專家,故更著意于山村氣象的描繪,筆墨趣味的表達。雖自稱臨戴進,但淳厚淵雅的氣息是非戴進所及。

 

《長江萬里圖》

康熙三十七、八年間作

【清】王翚(1632-1717)

絹本設色,縱40.2釐米,橫1615釐米

此卷作于康熙三十七、八年間,正是王翚完成《南巡圖》名動朝野榮歸故里之時。畫從重山密嶺流泉百道的大河源頭起,至長江下游入海處止。山間棧道連雲,巉岩踑踞;江上帆檣如林,網張舟馳;兩岸城郭相望,村舍比連。峰巒樹色,各極其態;舟車商旅,屈指難數。全圖長五丈有餘,構圖繁密,皴染周至,氣象宏深。自雲“凡七月而成,”可見其用心之專與用力之勤。

 

《一筆虎》

光緒十六年(1890)庚寅正月作

【清】翁同龢(1830-1904)

紙本,縱131.1釐米,橫61釐米

翁同龢生於清宣宗道光十年庚寅,因屬虎,中年以後常大書“虎”字以自勵。此幀書于光緒十六年庚寅正月,他六十周歲。正是扶助光緒帝改革圖強之時,故筆底虎虎有生氣,仿佛可見他脫巾揮毫時的激昂神情。

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