OVNI
圖片提供者為：Fontcuberta
在我之前的工作中，文件資料總是不可或缺的。許多時候由於從文件資料搜索不當而導致我産生反面意見、拙劣的模倣甚至是概念本身的顛覆。谷歌馬賽克旨在挑選已經變成我們時代標誌的圖像。比如，巴格達美軍監獄虐囚醜聞的一幅照片：士兵Lynddie R. England 牽著一個脖子上套著狗項圈的戰俘。通過在搜索欄中輸入一個名單，名單中包括美國國會負責調查這一事件的施萊辛格小組最終報告中所提到的政客、軍人和群眾的姓名，便能得到這幅照片的馬賽克圖像。
在一定距離之外觀看我們可以清楚地辨認出這是Lynddie R. England的照片，而當我們靠近一些就能看出這個小幅的照片、圖像、漫畫和圖表等，也就是説，所有圖形文件和谷歌定義為“圖像”的文件，而且，最重要的是，他們來源於包含著所搜內容的那些網頁。這樣就産生了一種可塗改、可覆蓋的效果，而它的等級僅取決於觀察的距離：遠視是突出的是整體，而近視卻是一些微小的圖像單元。兩種視角的內在意義和細節的忽略又導致了第一印象時的“雜音”。然而同時，每幅圖像不管是引發聯想的因素還是含義上的豐富都源自於這種雜音，也就是來源於力求在圖像內容和所搜詞語之間建立的聯繫。這種聯繫可能是各種意義上的，偶然的、空間上的、時間上的、比喻的、語言學上的、語音上的， 等等。在所有文件內部運作的複雜的關係圖顯現出來，而同時決定圖像選擇的意識形態方向也明確了。作品自身的詩意關鍵，就在於所涉及的每一幅圖像可能産生的文本形式的結果。
網際網路的功能就像一個龐大的視覺銀行，隨時提供可用圖形資訊。然而谷歌在搜索功能中引入了一種不可避免的噪音，它表現為邏輯“意外”。這些噪音源自詞語本身的模棱兩可的特點，也包括那些用來表述文件類別或標識詞語。這種模棱兩可的特性可能會擾亂搜索機制並造成錯誤，使我們産生疑問：文件是怎麼被編目的，通向它們的路徑又是什麼。最終，我們陷入了圖形與文字的匹配和不符之間，陷入了所搜詞彙不可避免的多義性所造成的意外聯接之中。比如，在搜索某個具體人名的時候我們會得到叫這名字的所有人的肖像，以及所有與這個名字有偶然聯繫的圖像，而照片馬賽克程式將這種現象加以利用，根據其在網路上的知名程度（由谷歌 Zeitgeist確定）決定這些無規則的 “ 入侵” 顯示頻率。
如果我們不想過於天真，還應該認識其他屬於意識形態“意外”的噪音。網際網路呈現為一個廣闊、開放、民主的結構，然而獲取資訊的通道仍是由合作商或是政客們所控制的。資訊封鎖、加密以及審查等都是搜索引擎在用戶不知情的情況下可能進行的技術操作，不論採取是自主還是被迫的方式。比如當阿布格萊監獄醜聞曝光時，谷歌不予提供的一些當事人的有關圖片（比如Lynddie R. England和她的伴侶 Chales Graner的圖片）, 在其他搜索引擎（比如Altavista, Lycos, Yahoo）上卻可以獲取。在其管理網頁上谷歌聲明：“維護搜索品質對於谷歌是一項非常重要的優先工作。為此谷歌只會按照對網頁負有責任的網管的要求或者出於法律要求對某些網頁的內容進行阻止。這一規則是必需的，它確保不適當的網頁內容被排除在我們的目錄之外。由於谷歌有義務用戶提供準確全面的搜索結果，我們不能參與世界範圍的資訊審查。”然而不幸的是，我們應當從“意識層”的幻想中清醒，去注意一下那些判斷一條資訊在政治上是否妥當的決定者或者那些“國家安全”或主要贊助商利益的維護者。
要利用這些文檔噪音則必須與文檔進行對話。這不僅僅是一個將文檔簡化的智力遊戲，谷歌馬賽克自身的操作功能，即使是嚴格的符號化的操作，也具有教學意義。一方面它為我們指明文檔強加給資訊的詞義上的複雜偽裝，即使這種強加表現為試圖解釋現實並將知識系統化的一種方法。另一方面，它也明確了記憶和遺忘、有用資訊和未經選擇的資訊流之間的距離。最後，它將人類智慧和創造力置於資訊世界之上，這也是避免資訊記憶和圖像匱乏的必要條件。
喬安·馮特古貝爾塔
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