《門——趾于邊緣》——馬克斯•威勒克個展
展覽時間：2007年12月16日－2008年1月31日
開幕酒會：2007年12月16日 14:00
展廳地點：站台中國當代藝術機構草場地主展廳A空間
展廳地址：北京市朝陽區草場地319－1藝術東區A區
站台中國即將推出馬克斯•威勒克在中國的第一次個展：《門——趾于邊緣》
馬克斯•威勒克利用大量的電影圖像進行創作，並且與電影的普遍存在有著密切的聯繫。他曾經看過大量的電影，並在喧鬧的環境中對它們反覆觀看。有時候，僅僅是在重復欣賞所有這些電影之後，他會突然被之前沒有注意到的細節所迷惑。這種看電影的方式改變了消費的産物，使文化産業成為一個審美和不限成員名額的計劃。
馬克斯•威勒克特別長于採用恐怖題材。在包含犯罪和暴力的現場，情節建構的關鍵在於虛擬的大門、圍墻、邊界設置和警示標牌等；它們將危險區和安全區分開，表明“這裡”和“那裏”、外面和裏面的區別。威勒克利用複雜的轉換和選擇程式將他的主題隔離和加工。首先，他從螢幕上截取劇照，將選區的細節描繪成小幅或中幅的水彩畫。然後以某種方式認定這些圖案組合産生一定價值，因此保留它們特有的表現形式，並將它們以不朽的布面繪畫形式呈現。然而，嚴格意義上來説，其結果並非不朽：它們實際上是回歸到道具的實際尺寸或略顯誇張的比例。畫中的門比現實生活中的門稍微大一些，圍墻只略高於現實世界裏的屏障。這些事物的顏色被增強，門把手、木柵欄上的節孔以及相似的細節被描繪得近乎諷刺的簡單。
儘管水彩畫通常是綜合了微妙、小而精緻的構圖等特點，也常常以色調的逐步轉換吸引觀眾的目光，在這裡，技術的應用十分大膽和生動。然而馬克斯•威勒克已經找到致力於水彩畫的方式，那就是新任務、不斷更新的相關性和驚人的力量。他的繪畫過程也是同樣令人驚嘆的。首先他將稀釋的顏料潑在水準面上，運用各種大的筆觸，在仍然濕潤的畫布上創作，他刻意強調水彩畫的效果，使一種顏色流入或滲入到另一種顏色中。因為這個過程需要被迅速完成，所以畫面的結構必須在下筆之前構思好；顏料滴和濺是不可避免的，而這剛好是整體戲劇性效果的一部分。
在威勒克的作品中，電影的暗示是否能被認出，當然取決於每個參觀者的知識水準。在上述大門、圍墻、危險設置、警報標示等例子中，作為描述動機的形式，畫的表面具有相同的比例和規模，那就是一個經典的案例——視覺幻象。作品懸挂的方式僅只是強調了視覺幻象的意識，考慮到安裝和符合觀眾實際佔用面積的情景上演效果：大門和圍墻被畫得幾乎降到地面上，那些顯示邊界設置的十字交叉穿越對方。
通過選擇，我們首先意識到電影作為意象原型的無處不在，威勒克自己創作的圖像達到一個新的表現強度和幻象的自主性。
馬克斯·威勒克
《門_安全出口》
布面丙烯 噴漆 記號筆 貼紙
230x120cm
2005
馬克斯·威勒克
《門_木板門》
布面丙烯 噴漆 記號筆 貼紙
230x120cm
2005
|
