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歆 菊（詩人、收藏家、藝術品經紀人）
李放2006年創作的“誘惑的意象”讓我想到了“意”和“象”這兩個字，“意”是虛無的，“象”是直覺的。“意”和“象”分離又結合，表現在李放的繪畫中，體現為人物的灰部和亮部，人物的虛假與真實，人物的沉醉和坦白，“意”和“象”在分離在結合，以至於我們在這個展覽的題目“意象”的中間加了個破折號。
應該説我更願意在人文精神這個概念裏，在“意象”這個字詞之間來觀看李放的作品。首先，李放有了一個虛無的“意”，這個虛無的“意”可以追溯到2000年李放的“憨癡的幸福”，那個系列作品中的李放的“意”隱藏在那些對比強烈，色彩明快的“憨癡的幸福”的後面，在那個“意象”的中間沒有破折號。
2006年的李放畫出了我們視覺裏的“象”，這個題為“誘惑的意象”的四十多幅作品，以女性身體為符號，無疑，她們不只是一種符號或一種文化，這些新奇的面孔在我們的視線裏出現時，讓我們的觀看産生了一種停頓：繪畫情緒的消極和勇敢，繪畫面貌的單一和固執，繪畫精神的超然和脆弱。由此産生的這個展覽的意義也就成立了。
如果説畫家把他的作品交給觀眾的觀看過程是具象的，那麼，把這些作品表述為語文意境下的過程卻是抽象的。
通過觀看，我們找到繪畫。
2007年3月于杭州
意+象——李放作品展
李放簡歷
面對由意象構成的女人肉體的誘惑——評李放的系列油畫《誘惑的意象》
執迷與覺悟 – 評李放
誘惑的意象
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