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段：古鎖，在我們看來可以不折不扣的稱作是藝術品，而現在的電子鎖甚至是指紋鎖儘管做工精美，但我們卻仍不能稱之為藝術品，您認為為什麼會這樣？
陳：我想是因為現在很多人都是功利主義者，能掙錢、經濟效益好的東西就大批量生産，在鎖的藝術和鎖文化上，可能考慮的就比較少。你想，又要花精力，又要花投資，價錢賣不上去，他們覺得沒有回報，他就認為沒有必要。是“功利”在那裏起作用。
段：這就産生了一個新的問題，您現在收集鎖，只收集解放之前的，但是如果50年之後，仍然有古鎖收藏家，他們會對這個我們現在這個時代的鎖感興趣麼？
陳：收藏是有可能的，現在倒是也有比較有特色和特點的，比如“梅花鎖廠”，他們有些挂鎖生産的很好的。但是説的直接一點，在改革開放之後，在鎖的製造上講究藝術的（廠家）不大有了，在這之前還是有的。有一些帶時代特徵的鎖還有點意思，他（喬長俊）師傅就有這樣的鎖。現在越來越少有人弄這個（鎖藝術）了。
段：對於歷史，我們是其中一員，而從“文化”上面講我們應該去努力傳承，而不是讓它淡化。
陳：對。中國文化本身就是個寶，我們要是守不住這個寶，就太可惜了。説得難聽一點，現在還有哪個廠家願意在文化方面想主意？哪個廠還有點兒文化氣息？沒有！那些老總就知道賺錢！有個“紅蜻蜓”在搞這個事情——“紅蜻蜓”是做鞋子的，他們專門有一本雜誌也叫《紅蜻蜓》，也是在研究文化，他們老總曾經讓我寫過一篇文章，也是講文化的。你看雖然他們是做鞋子的，他們就知道去研究文化，但是中國的鎖廠，就很少有去研究文化的，這太遺憾了。
段：我最近跟五金行業協會的會長、秘書長以及很多這個行業的領導都交流過了，他們始終在強調我們今年的産品産量增加了多少，出口額增加了多少，但是很多産品是完全的相似或相同的拷貝，增加的産量對於推動這種産品蘊含的文化起不到任何作用。多少年之後如果我們對這個階段進行考證，很有可能我們就將在這個階段出現中國文化的局部“斷代”，就比如中華鎖文化。您怎麼看？
陳：你這個問題提得很好，我也意識到這個。你看，我們古建築被毀掉的不少，在你們北京，“衚同”就是個很好的例子。很多專家都在呼籲保護古建築，很多人就專門在搞這個（保護古建）。我一個好朋友，經常去你們北京看衚同，拍照。他把門牌號碼都拍下來，後來也把這些寫在他自己的書裏，這書也發表了。實際上我覺得造成這個局面也是“功利”在那裏作怪。誰都知道造大房子賺錢，於是為了賺錢就把那些很好的很有意義的民居都毀掉了，他們才不管什麼文化，賺錢就好了。可他們不知道，這些東西再也不可能再生了，那才是無價之寶。我有些朋友很好的，是搞攝影的，他們搶先把這些古建築都拍下來了。其實，我真覺得你提的這個（問題）很有意義，應該挖掘一下。鎖除了防盜，還可以欣賞呢。我就是建議這些鎖廠，隨便哪家的老總開竅了，專門找些人搞研究，做藝術，不指望它掙錢，找些老技工，發他們一個月1000塊錢，找幾個人，完全可以做這個事了。先把鎖設計好，以後大批量製作不就行了麼？這對於他們真的是很簡單的。我也在努力做這個事情。
段：您也覺得這是個很嚴重的事情對麼？
陳：對！這其實是一種文化流失，文化流失是很嚴重的。在我們小時候的很多玩具，現在都沒有了，現在有的都是電腦等等這些高科技的東西，將來那些比較簡單的但是又蘊含智慧的玩具就都沒有了。現在有個流行的詞叫作什麼“全球化”，經濟可以全球化，但是文化全球化就是個比較可怕的事情了。你看，比如風箏文化，在山東濰坊、北京，現在還都是開發得很好的，還有台灣的宮燈，這些就是把這些東西的含義賦予到一個城市上面，就很好。但是像“竹蜻蜓”、“陀螺”這些玩具（處境）就不太好了，基本上已經沒有了。我記得你們北京在上海也做過這些展覽，有“九連環”啊、“魔方”啊，這些民間的玩具很有意思。這些民間的東西就是應該多宣傳，讓人們意識到保護和傳承他們的重要性。要想辦法多做文章，多宣傳，就應該把企業家和老闆們都鼓動起來，只要有一個人做，就有好辦了。其實這對於他們是沒有困難的。説到底，我們沒有能力，還是得靠他們，你看我那1000多把鎖都是靠我的工資攢下來買的，你要是叫我辦個大博物館我還真沒這個能力。真希望這些企業家能有這個想法。
段：不知道這些老總能不能意識到這個事。
陳：不一定，他們不一定感興趣！他們大都是功利主義的人，他們關心的就是（工廠）能生産多少（産品），能賺多少錢。他們發達了，但是這個鎖文化呢（他不管）。所以我這一次來的目的，就是希望書我們來寫，但是你們（鎖廠的老闆）負責投資，去印這個書，印多少萬冊，掙了的錢全歸你，而我圖的就是弘揚這個文化。為什麼廠家不惜的做這個事呢？還是因為它不賺錢。其實賺錢沒有錯，但是要是能在文化上發揮一點他們的作用就更好了。我就説一個地方，東方國貿，那兒有3層樓面，上面有20000平方米，東方國貿的老總拿出2000平方米，已經投資了200萬，還花了60萬做廣告，再把我們這些收藏家請去辦收藏展，他給我們的展出費是5000塊錢半年，這個老總就不一樣，他知道文化的價值，當然他也發財了。鎖，是個文化，一把鎖也就值10幾塊錢，但是鎖文化和整個中國文化，絕對不是這個價！
採訪結束之後，陳老先生顯得很激動，他希望我能多寫一些，寫得厚重一些。原本半小時的採訪時間，最終近3個小時才得以完成。他在採訪的後半段不止一次談到，古鎖代表的不是古鎖本身，它代表的是中國古文化，中國傳統文化。我們應該努力去保護我們中國的傳統文化，去傳承它。
中國是有著5000年文明史的古國，有太多東西需要我們珍惜。在很多人已為“功利”二字迷失自己的今天，我們需要更多的去審視我們自己在歷史中的作用，是傳承文明還是淡忘文明？要做一個“傳遞手”還是一個“終結者”？
古鎖，也許只是中國文化的一個縮影，儘管它不像中國古代奇珍異寶、名家字畫那樣帶有標誌性，但它卻是另一個層面的一個代表。小中見大，從中華鎖文化的流失這個局部來看，中國文化流失似乎是不可避免的，要保護！這毫無疑問，而且我們整個社會也一直在積極的努力著。但在努力保護“大”文明、“大”文化的同時，我們同樣不能忽略“小”文明、“小”文化的價值，因為恰恰它們才是最容易從我們目光中徹底消失的歷史。（段然）
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