“郭先生的相聲，好！”這就是自稱“鋼絲”的郭德綱相聲迷們對於他相聲的評價。簡單、精闢。那麼，郭德綱的相聲到底好在哪兒呢？“他的相聲，就一個字，哏！”，“他的相聲不僅讓觀眾笑得前仰後合，而且還能把滿場的人説得失聲而泣。”兩位觀眾這樣評價。
郭德綱“把滿場的人説得失聲而泣”的事情是這樣的：2005年10月5日，為了紀念相聲開山祖師“窮不怕”176年誕辰，郭德綱和他的德雲社組織了相聲專場紀念演出。這天郭德綱表演的相聲是《論相聲50年之現狀》。這個段子裏比較精闢的一句詞是這樣説的“老先生留下來的傳統相聲總共有一千多段,經過我們演員這些年不斷地努力吧,到現在,基本上已經失傳了……”，嬉笑怒罵之間，他痛述了相聲界目前的一些內幕和私弊。令他意外的是，這個段子贏得的竟然是台下相聲愛好者的眼淚，然後才是全場如雷的掌聲。
當然，這個段子給他和德雲社帶來的麻煩是可想而知的。
相當長的一段時間，郭德綱和德雲社受到了甚至是整個相聲界的排擠，一種有形與無形的力量從各個方面向他們壓來。一時間，“炒作”、“耍大牌”、“忘了本”、“草根相聲”、“歪門邪道”、“野路子”這些字眼被安在了他的身上。對於這些對郭德綱的評價我們尚不分析，那麼郭德綱的説法到底對不對呢？
“最逗的就是相聲不逗”相聲評論員彭俐在評論當今某些相聲作品時説，“相聲是喜劇藝術，一段相聲如果不能讓台下的觀眾發出笑聲，是失敗的相聲。”
相聲藝術是中國特殊的民族藝術形式，是具有喜劇風格的語言藝術。它是從我國古代説笑話、講滑稽故事、表演口技等民間口頭文藝演變發展而形成的。
不得不説，傳統相聲裏那些精髓的部分、捧逗哏的方式、以及一些抖包袱的“路子”在不知不覺中在我們的當代相聲人中，不斷衰減。當問到他們為什麼你們説的相聲不樂的時候，他們尷尬之後給出的回答是“我們在革新，我們要説新相聲。”能將中國的傳統相聲通過巧妙的變化發展發揚光大演變為“新相聲”當然是廣大的相聲愛好者和我們的相聲從業者最希望看到的，但當郭德綱憑一句“好比説廚師炒菜,你可以發明新的菜.最起碼你要知道什麼叫炒勺，哪個叫嗆鍋,你説你拿個痰桶炒菜，説是革新，那他娘的誰敢吃啊？！”贏得了滿堂好的時候，我們是否應該仔細認真的對“改革”二字進行剖析？什麼叫改革，而什麼叫顛覆？當“革新”全然沒有起到應有的好作用甚至是起了反作用的時候，我們是否應該立刻去反思：在相聲“改革”的過程中我們遺失了什麼？我們是否應該回歸到我們的傳統相聲中去進行深層次的二次參悟呢？
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