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漢堡塔利亞劇院是非常注重戲劇構作工作的，我們戲劇構作組和整個劇院的領導層是緊密的合作關係，但並不是説在德國所有的劇院，戲劇構作的工作都能夠得到這樣多的重視。有的劇院可能更重視導演在整個戲劇排演中的工作，在座我的同行們也來自不同的劇院，各處不同的劇院的情況也都有所不同。
戲劇構作在北京（現場圖片）
李亦男：感謝您給我們介紹一下首席戲劇構作的職能，剛才説到您來確定劇目並且去篩選導演，這和院長的工作有什麼樣的合作和也關係？
米夏埃爾.伯格丁：對於我的情況可能是稍微有點特殊，我們當時塔利亞劇院的院長，我們兩個在一起合作15年了，這個院長現在調到柏林去做院長了。我們共同設計了戲劇構作這樣一個職位，我們的分工明確，這位院長非常尊重戲劇構作工作的重要性的。我自己也曾經在漢諾威劇院擔任過戲劇構作，在漢諾威的情況不太一樣，不像塔利亞劇院院長是非常支援和信任戲劇構作的工作的。就我個人來説，和院長之間的工作沒有什麼問題。
作為戲劇構作整個工作和實施的情況，剛才我也做了大致的介紹。在做這項工作有一個前提條件，作為從事戲劇構作的人來講，首先要對戲劇理論有一個理解，這方面的要求比較高一些，並不是完全根據自己的喜好對劇目進行選擇，而是要考慮整個劇院的發展方向和情況，特別是在排演戲劇構作方面，一定要有這樣的前提條件。
李亦男：我們因為開幕式時間比較長，這一段的對話時間不多了，下面各位嘉賓、同學們有什麼問題，我們可以向伯格丁先生提問。
孟京輝：排演戲劇構作和戲劇構作之間的範圍和區別是什麼？
米夏埃爾.伯格丁：正如我前面説過的，戲劇構作本身也不是一個定義得非常明晰的概念，所以對於下面不同的工作也沒有非常嚴格的區分，但是總的來説，排演戲劇構作指的主要是找到一部戲的劇本一直到這部戲首演所伴隨著的工作，就屬於排演戲劇構作的範圍。從找到一部合適的戲劇，到我們和導演進行溝通，材料的整理，對於整個這部戲的起源和歷史背景材料的研究，對於劇本的選擇和加工，到我們和導演、不同的背景師、音響師和音樂製作者等不同人的溝通和交流，一直到這部戲的首演，整個過程都屬於排演的範圍。另外，我們這部戲對於觀眾的推薦，在觀眾當中進行導引性介紹，製作節目單等等後期的工作也是屬於整個劇院的戲劇構作的範圍。
楊乾武：我把我的理解説一下，不知道對不對。我剛才看到歷史的線索，最早是萊辛，我理解他主要是從戲劇美學的角度，通過理論評論進行影響，導演進入之後是藝術實踐。布萊希特是美學、文學、劇本創意到導演實踐都進去了。戲劇構作是這麼一個現象，而戲劇構作的功能葉包括這樣幾個方面，對嗎？
米夏埃爾.伯格丁：您理解的是對的，關於戲劇構作産生的歷史，當然要講的內容是非常多的，可以用整個一學期的課程來講，我們在這裡由於時間的原因，我只能非常簡略的挑了其中幾個重要的轉捩點來進行闡述。
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