展覽名稱：雙性社會中的女性
參展藝術家：蔡錦、陳可、陳羚羊、陳慶慶、陳秋林、崔岫聞、姜傑、彭禹、沈娜、向京、肖魯、熊莉鈞、喻紅

策展人：朱其
曼谷當代唐人藝術中心舉辦
地址：泰國曼谷是隆路19巷門牌號919/1 是隆畫廊大廈B層28號
展覽日期：2006年12月16號——1月 17號
展覽時間：11：00——19：00（週日休息）

主題闡釋：
    1995年以後可以看作當代藝術真正在中國興起，這個興起的主要標誌是結束了對西方現代藝術的學習，以及九十年代前期藝術的邊緣化和對主流社會的距離感，而是重新回到對主流社會的表現，同時大量開始了新媒體藝術的實踐。70後藝術和女性藝術也開創了新一代的藝術主題和自我風格。

    對主流社會的表現背景主要是由於九十年代中期以後，雙性社會（社會主義和資本主義並存）的形成，大規模的城市建造和消費社會文化的興起，使得社會結構和景觀産生了極大變化，當代藝術開始正面表現個人置身於其中的自我和身份的變化，並以藝術的方式錶現個人在這一變動時期的精神感受和問題。

    當代藝術中的女性藝術並不一定是一种女性主義藝術，但女性藝術在藝術主題、前衛性和參與規模上在九十年代中後期開始真正意義的進入一個全方位的崛起，這是無可以爭議的。中國女性藝術實際上一直缺乏一個真正意義的女性主義思潮，女性藝術在中國儘管具有一種視覺上的性別特徵和女性形象的自我呈現，但這在本質上呈現為一種雙性混合的特徵。這也是中國女性藝術的一個主要特徵，即它一方面表現為一種精英藝術、女性方式和一定風格的自我形式，但不是表現為一種對抗藝術史意義上的刻意強調性別專屬特徵的女性主義。

    事實上，1995年以後的女性藝術主要是作為當代藝術的一個部分，即它主要的背景還是反映女性在雙性社會特徵的社會變動中，自我形象和性別特徵的變化，以及女性同樣參與的激烈的社會轉型和自我的適應性調整，而這表現在女性藝術本身，雙性特徵集體現在這一代女性在這一時期的雙性混合的特徵，更為重要的是，這一代女性藝術在藝術主題和自我經驗的轉變中，同樣反映出雙性社會（資本主義和社會主義並存）的文化特徵。這種意義表現為它不僅是一种女性藝術在1995年藝術大規模的精英化參與和前衛性的崛起，另一方面，還表現為女性在對於雙性社會的變動和自我參與中，形成新的自我景觀和形式經驗的變化，這是本次展覽試圖尋找能夠真正觀察1995年以來當代藝術的女性藝術實踐的角度。

 

媒體和公共詢問:Cindy,畫廊助理
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