北京三川國際藝術畫廊有限公司成立於2005年12月，總部設在北京最繁華的CBD內的建外SOHO，展廳面積約400平方米。畫廊創始人自1992年開始涉足藝術品收藏領域，憑藉近15年的雄厚積累，使得畫廊創始人有了一種從收藏家轉變為畫廊經營者的衝動--這樣才有機會與其他收藏家互相交流，也正是由於這種多年的積累，使得畫廊從開業伊始就處於高起點，並在短短的一年時間內迅速成為中國極具影響力和知名度的畫廊。

《西北的雲》（又名：花頭巾）
楊飛雲
布面油畫
90cm×75cm
2002年

    在開業的第一年中，三川畫廊被多家博覽會組委會邀請參加，2006年10月參展北京國際藝術博覽會，送展的作品-朱德群的《舞美的旋律》、楊飛雲的《西北的雲》、羅中立的《過橋》、賀文慶的《疏影》、吳昊的《當然中國》和韓玉龍的《走向太空》，受到組委會專家評委的高度評價，其中楊飛雲的《西北的雲》被組委會安排在整個展會最焦點的位置，朱德群的《舞美的旋律》更是被作為博覽會宣傳冊的封面，大大提升了這屆博覽會的藝術高度。同時，三川畫廊還被組委會評為“誠信畫廊”。

《休息片刻》
陳衍寧
布面油畫
61×81cm
2000年

    走進三川畫廊總部的展廳，你或許在不經意間見到某位名家的名作，在國畫方面，這裡有張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、崔如琢等國畫大家的珍品；還有趙無極、朱德群、陳衍寧、丁紹光、羅中立、王沂東、楊飛雲、艾軒等油畫名家的精品。對於熟悉藝術品行業、熟悉畫廊的人來説，三川畫廊或許顯得有些“雜”，經營方向不突出。但是在這“雜”的背後，卻始終沒有脫離三川畫廊的主要經營方向—“名家精品”。由於三川畫廊的幾位創始人都具有多年的金融和房地産從業經歷，因此三川畫廊的客戶也多為這兩個行業中極具實力和鑒賞力的收藏家。正是基於這一獨有的特點和優勢，三川畫廊將畫廊的主營方向定位於中國國畫和油畫的名家精品，經營方式以會員制為主，成為中國第一家會員制的畫廊，並利用會員制更好地為高端客戶服務。

《牛氣沖天》
陳衍寧
布面油畫
105×80cm
2005年

    由於三川畫廊是由收藏轉為畫廊經營的，所以在選擇畫方面難免會以收藏家的眼光來看待畫家的作品，而沒有更多地考慮是否有更大的利潤空間，他們關注更多的是作品是否“唯美”，是否有升值空間，作品能夠懸挂在家裏的什麼位置等等，而這些也正是收藏家最為看重的。正是這種對客戶需求的了解，才會有更多的朋友信任和跟隨三川畫廊，正所謂“將心比心”。對於會員，三川將自己定位在：成為客戶的“買手”和“賣手”，從這個意義上講，三川畫廊更象一個仲介機構，一個橋梁，一個通道，收取的只是買賣的手續費，而不是為了賺取更多的差價。想來這也是對三川畫廊取意于“三生萬物、海納百川”的更深層次的理解和認識。

《舞美的旋律》
朱德群
布面油畫
66×82cm
1996年

    在培養和挖掘新人方面，三川畫廊也牢牢把握著“唯美”這一經營理念，在參觀過世界上幾乎所有博物館之後，他們認為藝術必須帶給人以美感。由於當代藝術只重思想性，而忽略了技巧和美感，所以儘管有很多有潛力的畫家希望與三川畫廊合作，但最終都遺憾地與三川畫廊擦肩而過。經過專家委員會的嚴格挑選，三川畫廊最終確定代理兩位旅法華裔抽象畫家吳昊、韓玉龍和國內第三代寫實畫家賀文慶的作品。這些作品以三川畫廊獨特理念甄選出來，自然就會受到三川畫廊會員們的喜歡。

《去夏園》
瓦·亞·列德涅夫
布面油畫
80×120cm
2000年