世界越來越小，國際間的藝術展覽越來越多。人們無需千里迢迢去各地尋訪，跨國的藝術展覽可能就會來到眼前。
讓人感到遺憾的是，從改革開放至今，上海類似印象派和畢加索等高品質的大型西方藝術展覽卻屈指可數。從1979年在老上海美術館舉辦的轟動一時的法國風景畫展;到1984年中法建交20週年，法國政府帶來25幅畢加索的真跡，舉辦過一次小規模畫展;再到2004年中法建交40週年，中法官方舉辦以巴黎奧塞博物館藏品為主的印象派畫展、2011年由上海天協文化主辦的畢加索大展、2012年中華藝術宮開館展、2013年上博舉辦的“從巴比松到印象派”展覽，和2014年同樣由上海天協主辦的莫奈畫展，30多年來，在上海舉辦的世界頂級藝術家作品展覽，總數量並不多。儘管近年來展覽逐漸增多，但還是跟不上觀眾和社會高漲的需求。
而這其中，上海“天協文化”的謝定偉是國內完全以民營企業力量，舉辦非官方大型國際藝術展覽的第一人。近3年來，他曾成功策劃並引進了畢加索與莫奈兩大世界藝術巨匠的繪畫大展，為上海這個大都市的文化空間，增添了一縷新風。
領先一步
2005年，在國外學習和工作了幾十年的謝定偉先生回到了上海。在美術界圈內，人們對世界藝術史的情況都非常熟悉，對國外各大名家名作也瞭如指掌，但是在普通大眾的眼中，特別是在今天的年輕人中間，對於世界的文化藝術了解還是太少，很多人可能一輩子都沒看過大師的真跡，歐洲藝術就像一個空白，謝定偉感到在中國引進世界級的藝術展覽是十分有必要的：“雖説現在人們慢慢富裕起來，對文化藝術的要求也有所提高，出國旅遊變得越來越普遍，但是一次旅遊，來去匆匆，很少能夠單獨留出一塊時間去美術館、博物館安安靜靜地欣賞一些藝術品，所以綜合考慮，在國內引進藝術展覽是很好的選擇。”
在這個念頭冒出來的時候，國內並沒有民營企業舉辦過西方大師級繪畫作品的展覽，而這樣的大型展覽在國外一般是由博物館和民間力量來舉辦的，大量的展覽都是如此，相當普遍。這些民間力量可以是基金會，或者是企業，或者是個人，都是非政府的投入。既然在別的地方都能成功，那麼中國大陸能不能這樣做呢?雖然以前在國內沒有過這樣的先例，但是謝定偉卻已經下定決心，要領先一步，在國內引入高品質的西方藝術展覽。
“在一般人的想像中，辦展覽可能不是一件複雜的事情，無非是借些畫作，找個場館，出本畫冊，辦個開幕式，這個展覽就算是完成了。但是真實的情況並非如此簡單。”謝定偉解釋道，一個好的藝術展，需要有專業策展人，需要有展覽主題，有學術研究，有論文，有畫冊，有恰當的宣傳等等。除此之外，要想把國外的作品引進到中國來辦展覽，特別是由民營企業來辦，這個過程就更加複雜。“儘管國內的公立博物館也從國外引進展覽，也需要走一定的流程，但公家單位與政府之間打交道，相比民營企業與政府打交道，這個情況就不同得多。”
想法是美好的，過程則是曲折的。
據謝定偉介紹，從國外引進畢加索或者莫奈的真跡舉辦展覽，首先要申請政府批文，這是做所有事情的先決條件，必須在獲得政府批准之後才能與國外博物館簽借展合約。倘若先與外方簽訂合約，萬一政府不批准，主辦方需要承擔法律責任。因此在簽約之前需要和外方先簽署一份“意向書”，再憑意向書向政府申請批文。另外，民營機構如果沒有自己的博物館或展覽場館，還需要找到一個外方認可的場館。申請批文的時候，把外方的展品資料、與外方簽的意向書、場地意向書等一套資料準備齊全，送去政府相關單位，通過審批以後，才能正式和外方以及場地方簽約，這個項目才算啟動了。
啟動只是第一步，接著是展品保險和運輸兩件大事。高端藝術品的保費高昂，一般都是國內主辦方承擔。國際展覽的運輸主要可以分成三段，分別是外國段的運輸、空中段運輸和中國段的運輸，這三段必須要有專業和安全的保障，承運的公司必須是信用可靠、有專業經驗的。這類專業藝術珍品運輸公司在國外是比較多的，國內這些年來也有專業的公司做，但是並不多，專業的程度也不一樣，這與高端藝術展在國內不普及有關，這就需要認真挑選。最重要的一點是運輸公司的最終選擇還必須得到外方博物館的認可。還有，關於保險，通常來説這類高端的展覽，國外博物館是不會允許國內主辦方來選擇保險公司的，一般他們會選擇與其有長期合作、信譽高的保險公司。對此，謝定偉表示：“外方從保護他們展品的角度出發，這個決定能夠理解。”
當這些都準備妥當，就需要向外方支付借展費、保險費和運輸費。而在中國向境外支付外幣，需要外匯管理局的批准。申請外匯的數額，除外方實際所得，還需要包括為外方代繳的所得稅、公司營業稅等，這樣總的算來，前期投入就是一大筆資金，而且這筆錢是展覽啟動的首要關鍵。“只有付清保險費，保險公司才會承保;只有付清借展費，展品才會啟運;只有付清運輸費，運輸公司和航空公司才會承運。所有這三項，缺一不可，而這僅僅是應對外方的承擔。”
説起申請外匯，剛開始也有技術操作上的曲折。在政府的批文裏，這個項目是“展覽”。在海關審核時，展覽是屬於非貿易性質的。“那麼問題來了，既然是非貿易的項目，應當不涉及貨幣往來，又憑什麼要申請外匯向對方付款呢?所以起初到外管局申請外匯也遇到困難。有關方面曾經認為，因為需要支付借展費，這類展覽應當按‘租賃貿易’來辦。但如果定義為向國外‘租賃’，則此類商業行為，就要走商業渠道，需要向商委申請批文而不是向文廣局申請批文，然後找外貿公司來代理進口並支付外匯，而外貿公司還需要收取一定的代理費用。事實上，商委並不審批文化展覽項目。如果拿了文廣的批文，由外貿公司幫助進口並支付外匯行不行呢?此路也不通!因為海關根據文廣的批文，已經將展品歸類為非貿易臨時進關，外貿公司無法操作。經過協調，感謝外管局最終允許天協辦展換匯支付給境外。希望今後民營機構舉辦這類展覽能夠繼續得到國家政策上的便利和保障。”謝定偉回憶起整個辦展過程的來龍去脈時表示，“民營機構引進國際文化藝術展，因為以前沒有先例，國家尚未有相應的便捷配套制度。沒有配套制度，一些事情就只能依賴與有關部門的協調協商。儘管有這樣那樣的曲折，值得慶倖的是，從政府層面來説，上海的有關部門還是十分支援我們引進文化藝術展覽的。有了第一次畢加索的經驗和先例，當再次舉辦莫奈展覽的時候，事情就相對快一些了，當然新問題還是會出現。”
場館是個大問題
如果説辦展經歷了很多曲折，但若是和尋找展覽場館比起來，其他的困難就顯得小巫見大巫了。什麼樣的場館可以做像畢加索、莫奈這樣高端的藝術展覽?由於展品都是國寶級的天價藝術珍品，國外博物館和保險公司都要求在規格較高的專業場地辦展。但就國內目前情況來説，規格高的專業場館幾乎都是國家所擁有的。根據政策，各地的國立博物館、美術館等主要場地都是向公眾免費開放的，即使是高成本的特展，一般也只是收取20元人民幣左右的票價，如上海中華藝術宮就是如此。還有上海博物館，基本上所有展覽都是免費的。這種公益性的政策對百姓來説是好事，無可厚非。但是舉辦高成本的國際大展，國家的財力支援也是有限的，國立場館不可能舉辦更多這樣的展覽，因此依靠民間力量引進國外的優秀文化藝術展覽為中國百姓服務，是有其必要且可行的。
據謝定偉透露，畢加索展最早定下的場地是原上海美術館，正準備簽合約的時候，新的政策下達，所有的美術館、博物館必須免費開放，於是這件事只能作罷。既然政府的場地不能去，就只能在民間尋找合適的地方。但這樣的場地並不好找，況且這些地點也是需要交納租金的。
謝定偉笑著説道：“生意人做生意，是看你這個生意有多大，再考慮從裏面分多大一杯羹，有人就在事先對畢加索展做過一個測算，假如門票賣300元人民幣一張，來100萬人，那麼收入就是三個億，那麼從三個億中拿去一千萬場地租金，這樣來看是絲毫不過分的，甚至還十分優惠了。”但是這個想法與謝定偉的本心相去甚遠，收回成本固然是有必要的，卻並不意味著要在這上面賺取多大的利潤，“這種公益性質的活動，本身就不存在暴富的可能。我最大的出發點，是讓年輕人能真實地看到這些藝術作品，為了能讓更多的年輕人看到，必然不會出售高價票。事實也是如此，畢加索展覽舉辦之後，我們的票價定的是80元和120元兩種，在生活壓力大的城市，年輕人的工資普遍都不高，但是看一場電影的費用還是承擔得起的，這個票價與電影票價相似，絕不會超過年輕人的承受範圍。花一場電影的錢，去看一次真正高檔次的藝術珍品展覽，你可以對著每一張原作站著，近距離地觀察大師每一筆的描繪，感受藝術穿越時空的魅力和它依舊昂揚著的不熄的生命力，這樣一生中也許只有一次的機會，難道不比看一場電影更有意義嗎?”
到了之後的莫奈藝術大展，謝定偉找到了合作夥伴，位於淮海路上的K11商場提出願意成為聯合主辦方，並提供展覽需要用到的展廳。從專業的角度來看，K11不適合辦這種國寶級的展覽，但是它有自己的優勢，商場的地段非常好，交通方便，是年輕人愛去的時尚坐標，和展覽針對的觀賞人群也符合。本著試一試的想法，謝定偉接受了合作邀請。
隨即又面臨了一個更大的難題，主辦的場地必須得到外方的認可。當外方聽説舉辦地點在淮海路的一個商場裏的時候，一開始是無法接受的，覺得這是一件很荒唐的事情。但事實上，在商場裏建造展廳，其實並不如聽起來那麼不可思議，日本早在很久以前就把博物館美術館建造在商業中心或者在辦公樓裏，因為日本地少人多，城市密集，沒有空地單獨去造博物館，而在一棟商場裏拿一層樓蓋一個展覽館，則是十分可行的。所以K11的地下三層全部被改造成展廳。
為了獲得外方認可，謝定偉先與法國領事館聯繫，因為法國的博物館不了解中國的情況，依賴於大使館的領事傳達的資訊，於是謝定偉約了上海總領館的文化參事來看一眼場地，看過之後認為不錯，確實是一個辦展覽的場地，而且法國領事館就在裏面辦過展覽，於是向謝定偉表示：自己可以去跟法國的博物館方面説明情況。
法國方面隨後又對此提出了第二個要求，如果這個展覽在上海舉辦，那麼內部的布展設計必須用法國指定的設計師。謝定偉馬上聯繫設計師到展館裏來。在這裡，他問了設計師一個巧妙的問題：“我給你這麼一個空間，地下三層三個展廳，你能不能幫我把莫奈展設計好?”面對這樣的情況，設計師的回答自然不會是否定的，於是，在謝定偉的要求下，設計師當場打電話給法國館方，告訴館長自己完全可以設計。於是，這就給法國方面吃了第二顆定心丸。
除了總領事和設計師的保證，要想最終讓館長放心，還需要保險公司的認可。如果這個場地不安全，保險公司會拒絕承保，那就前功盡棄了。保險公司要派人來勘察，他們還請了家第三方的諮詢公司，諮詢公司則派了一位專家前來。“專家看過場地後，裏裏外外提了很多問題，比如這個場地在地下，發大水怎麼辦?你有沒有抽水機?這個大樓裏停電怎麼辦?停電後門禁失靈呢?如果警鈴響了保安怎麼處理，是把人全部趕走嗎?一發生警報就把人全部送出去，那畫也被小偷一起帶出去了?還問要請什麼保安，保安經理的老婆半夜裏打電話來説被綁架了怎麼辦?等等很多細節問題。為此我們一起開會討論了一整天。專家回去之後用兩個星期寫了一份評估報告，很慶倖，評了94分，算是相當不錯的了，最終，保險公司承保塵埃落定。”
有了三顆定心丸，館長放心地簽了合約，才有了莫奈展在上海的轟動。然而，此次莫奈展也遭受了不小的議論，博物館甚至在法國受到了很大的輿論壓力，巴黎的報紙一頓猛批，批評怎麼把那麼珍貴的藝術品拿到一個中國的商場裏做展覽?不僅海外，國內的一些專業人士也不理解。“有一次奧賽博物館在國家博物館辦的一個畫展召開新聞發佈會的時候，國博有一位發言人問奧賽館長為什麼會在商場辦莫奈展覽?法國人就認為這是中國官方的態度，對這個展覽很不肯定，其實這是個人的意見。許多人在微網志裏批評法國人想錢想瘋了。我覺得這是不公正的，也是很不負責任的説法，退一萬步説，就算在這個K11做這樣的展覽，硬體條件並不是很好，但是它基本的要求是合格的，對此保險公司也相當肯定。最後展覽取得很大的成功，就説明老百姓(603883,股吧)支援、喜歡、需要。我想，光憑展覽的成功與轟動，對法國方面來説，就是一件光彩的事情。”
曲折艱辛的過程，換得光彩奪目的盛會。畢竟以民營企業舉辦如此規模的國際性藝術大展，光鮮的表像之下，其過程並不一帆風順。在沒有明確的規章制度的情況下，舉辦跨國的大型展覽活動，操作難度非常大。
隨著文化強國的不斷發展，中國的市場越來越大，今後勢必會吸引越來越多的國外博物館來做展覽，但國外對於這種國際巡展是有很多要求和條件的，謝定偉説，如果能有一個專業場地，那麼這類高檔次的展覽一定可以源源不斷地豐富國人的文化視野。相信那一天將不會遙遠。