吳琴木作于龐虛齋家中

元 任仁發 《秋水鳧鷖》 虛齋舊藏

何鴻（中國美術學院）

龐萊臣書畫鑒藏的重要意義之一便是他效倣前賢，對所藏書畫進行考證和著錄。俗話説，藏之有道。對自幼就好購藏書畫的龐萊臣而言，這是有遠見卓識的。中國歷朝歷代的書畫著錄讓我們找到了這個民族書畫藝術脊梁的龍脈。在龐氏所做的3部著錄《虛齋名畫錄》（20卷）、《虛齋名畫續錄》（4卷）和《中華歷代名畫記》（此冊為1915年龐萊臣為參加美國費城萬國博覽會所印的參展圖錄）中，可以看到上溯唐、五代，下至明清，中國千餘年來書畫發展的文脈。唐代的閻立本、韓幹，五代的董源，宋代的宋徽宗、李龍眠、米芾等，元代的趙孟頫、“元四家”等人的光輝在“虛齋”內盡情綻放。

在《虛齋名畫錄》的編輯原則裏我們可以看到深沉的文化責任感和學術意識：一、書畫合裝珠聯璧合，並出名家之手，而且又是與前人有所配合，為了不失其原式，並錄入冊。二、不是家藏，非經披沙煉金者，也不錄入冊。三、世間顯赫名跡，雖經前人編錄，仍然首尾登載，使人知道此真跡仍在人世。四、畫中跋詩文如與街坊本有異同的，仍然錄原題，以存廬山真面目。五、文字損壞模糊不能辨認者，均以方框代之，不做臆改。六、書畫的印章均用楷書依文錄入，並下注朱文、白文，以便後人按圖索驥於此可考。任何一個有責任感的收藏家，都會有嚴格的管理和收藏理念。寧波的天一閣藏書樓就是得益於他的主人范欽嚴格的藏書管理和家規而傳承下來。拿鄭孝胥的話説，龐萊臣所著錄收藏的書畫都是秘玩所蓄，“摩挲與那些看畫如煙雲過眼者，孰為真鑒，豈可相提並論。”也正如龐萊臣自己在《虛齋名畫錄》中所言：“……其間凡畫法之精粗，設色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真贗，時移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潛心考索，稍有疑竇，寧慎勿濫，往往于數百幅中選擇不過二三幅，積儲二十餘年而所得僅僅若此。”龐萊臣收藏書畫之學術之心昭然若揭。與許多收藏家一樣，龐萊臣也將自己的收藏印蓋在他收藏過的書畫上，對於一個有責任感和嚴肅學術之心的收藏家而言，這無疑是給中國書畫藝術品貼上了一幀防偽標簽。尤其在偽作贗品氾濫的今天，起到了很好的參照作用。

物藏不過三代，這是每一個收藏家都深喑的潛在規律，古今收藏家都未逃過這一劫數。龐萊臣的父親龐雲鏳是1889年辭世的，未過花甲。他留給當時年僅25歲兒子的是大量的地産、錢財和捐贈者的榮耀。而書畫收藏的貢獻則是龐萊臣的直接功勞。龐萊臣藏品的去向主要有4個方向：文博單位的徵購；捐獻給文博單位；出售給海外或國內的收藏單位。1949年龐萊臣謝世後，文博單位開始徵購他的藏品。徵購的單位主要有國家文物局、上海市文管會（上海博物館）。龐氏書畫捐贈的單位主要有上海博物館、蘇州市博物館。在上海博物館的捐贈清單中，我們可以讀到龐氏後人這樣的句子：“自先人收藏以來，幾經災劫，堅貞保持得無毀失，值今全國解放，此種天壤瑰寶，不敢再自珍秘，亟宜獻捐國家，公諸人民。”（這是龐氏後人捐獻宋代朱克柔緙絲作品《蓮塘乳鴨圖》時捐獻書上的一段話）龐氏書畫售于海外的收藏單位主要有美國的弗利爾美術館、美國記第特洛美術館等。書畫藝術品的收藏終歸是缺憾的藝術人生，張伯駒是如此，吳湖帆是如此，錢鏡塘亦是如此，龐萊臣也是如此。流失海外的藝術品更令人痛心。是啊，藝術品應該廣為流傳，它本身是沒有國界的，但我們希望的是他能有序地規範地運轉，就像畢加索、凡高等人的繪畫能在世界各地流通一樣。我們痛恨的是像盜墓者、海盜、走私犯或唯利是圖者的喪權辱國行為。龐萊臣之於書畫收藏的貢獻，毫無疑問是不可磨滅的，可人們總是在充滿希望中略帶一絲缺憾，就像鄭重先生所説：“龐萊臣的書畫收藏已成過眼煙雲，唯能見到的就是在上海博物館還能看到他的舊藏；而他的事業也煙消雲散，在南潯的故宅遺跡上只留下半塘殘荷了，也很少有人問津。”這，也許是很多收藏家共同的命運。

龐萊臣書畫收藏的另一個貢獻就是廣納賢才。在“虛齋”中走出了很多上海畫壇的中堅力量。他們或整理修復書畫，或鑒別書畫，或摹習書畫。如陸恢（1851-1920年）、郭蘭祥（1885-1938年）、郭蘭枝（1887-1935年）、吳琴木（1894-1953年）、張大壯（1903-1980年）、龐左玉（1915-1969年）等。2000年至2004年間，我在上海朵雲軒（上海書畫出版社）工作時，就曾編輯《吳琴木畫集》，其中便了解了諸多“虛齋”裏的故實和人情世故。

自古藏書畫者，亦習書畫。或者説習書畫者，亦藏書畫，二者密而不分。米芾、趙孟頫、董其昌、項元汴、張大千、吳湖帆、錢鏡塘、謝稚柳等等皆能。龐萊臣自幼就習畫，只是中年一段時期以實業為主，但依然筆耕不輟。現在市場上還常能見到龐虛齋的作品。

龐萊臣擅山水、花卉，山水遠宗五代董源、巨然，近法元代諸家，如倪瓚、黃公望等。花卉則取法南田，得其神髓。龐萊臣也常與當時海上書畫名家合作，1995年上海朵雲軒就拍賣過龐萊臣與馮超然合作的《扇面》，馮超然行書，龐萊臣作竹石，題款為甲申四月，應為1944年，時年81歲。此作“戲倣南田意”，顯然在有意摹寫惲壽平墨竹筆法，追求清潤柔媚之格。上海朵雲軒還收藏有一幅龐萊臣的《山水》扇面，署款是“董香光有此圖茲擬其意以似”，可見為臨寫董香光（即董其昌）山水筆意。畫風簡雅淡致，蕭疏淒廖。董其昌既為明代的大收藏家，又是大書畫家。龐萊臣藏有很多明清時期書畫家的作品，從吳琴木的身上我們可以看到，在當時的龐虛齋裏，臨摹古畫是一種風氣。對一個富足的收藏家而言，不僅僅是“披圖可鑒、可閱”，同時也可以“披圖可臨、可寫”。從龐萊臣的很多作品中我們都能看到“臨寫”的法式和注解。

明清以後書畫簡目無計其數。《虛齋名畫錄》（20卷）中著錄的歷代名畫是538件。《虛齋名畫續錄》（4卷）中著錄的名跡是96件（其中宋元32件）。《中華歷代名畫記》中著錄的精品畫作81件，有78件為“虛齋”所藏。其中宋代就有27件。金、元有16件，明清兩代31件。

附：龐萊臣收藏重要書畫簡目