21世紀以來，抽象畫領域的畫家、創作、拍賣和展覽活動數量可觀，領軍標桿人物趙無極、朱德群等抽象畫大師的作品，在海外拍賣市場屢屢拍出高價。前者的《構圖第八號》在香港佳士得拍賣行某次秋拍中拍出了2624 . 56萬元人民幣;後者的《紅雨村，白雲舍》拍出了2588萬元人民幣。而他們的代表性作品的市場價格也呈現出大幅攀升行情。

至於世界大師級經典之作，也在金融低谷中拍賣出咋舌之價。佳士得和蘇富比在紐約展開的拍賣會上，俄國藝術家馬列維奇的作品《絕對主義的創作》以6000萬美元成交。不難看出，抽象畫在世界經濟和金融的風雨飄搖中，依然保持著無限的生命力和收藏價值。眾所週知，美國抽象表現主義傑出畫家傑克遜·波洛克的滴灑畫名作《1948年第五號作品》 ，在2006年以1 . 4億美元的價格，成為有史以來售出的最為昂貴的繪畫作品。馬克·羅斯科的抽象畫巨作《白色中心》于2007年也以7280萬美元在紐約名作拍賣會上成功拍賣。此外，若以歐美牴牾而論，美國顯然是藝術政治和藝術市場的執牛耳者。據Artprice統計，截至2012年10月的前12個月中，有5位藝術家躋身抽象畫十佳拍賣紀錄排行榜。其中， 4位美國抽象主義和抽象表現主義藝術家憑藉20世紀下半葉創作的作品一舉囊括了7個席位，他們是克萊福特·斯蒂爾(3個席位) 、馬克·羅斯科(2個席位)、傑克遜·波洛克和巴內特·紐曼。再看2013年的抽象畫最佳拍賣紀錄，均在西方國家産生，其中80 %的拍賣交易在紐約達成，另外20 %在倫敦達成。

抽象畫通過不斷發展演變的影響力，證明了其無限的抽象力和生命力。而這一點，就發展速度的迅猛和規模的擴大，以及市場和受眾的接受程度來説，在中國則表現得更加明顯。當然，就目前國內藝術品市場所佔份額以及普通受眾的流行範圍而言，抽象畫藝術依然不是主流，它還遠未達到與一般繪畫並駕齊驅的地步。但是，它的地位獨特而不可替代，升值空間較大，後發勢頭十分強勁。特別是全球化潮流對於抽象畫市場和審美價值觀提升的巨大推動力，委實不可低估。這一點，只要稍微關注一下各類建築和家居的抽象時尚“裝修”文化潮流，便可揣測透徹。

言及當前國內市場，無論是概念畫範疇還是實體畫範疇，抽象畫都要感謝裝飾畫，而裝飾畫也要感謝抽象畫。對於絕大多數中國大眾來説，抽象畫的觀賞者、接受者，往往同時就是裝飾畫的使用者、消費者。家居裝飾，開拓了抽象畫或裝飾畫的消費前景和巨大的市場資源。雖然抽象畫不等同於裝飾畫，反之亦然，然而對於廣大消費群體或接受群體來説，它們就是一回事。所以抽象畫和裝飾畫，都應該感謝家居裝飾。不過，家居裝飾的極大需求，既開拓了藝術商品市場和消費群體，也限制了抽象藝術的高端提升。抽象畫的創新和發展，不能僅僅依靠裝飾畫或設計師來實現。從中，也可以管窺到消費和生産、市場和商品、藝術和商業、物質消費和文化消費、精英藝術和大眾藝術等多種矛盾對立面之間的某種複雜而又簡單的關係或規律。

抽象畫由於深奧的抽象和意象，常常被人們奉為最嚴肅、最高級的藝術，敬而遠之。但是，也恰恰因此，又被人們認為兒童塗鴉也能夠與之媲美，這似乎就被視為不嚴肅的藝術了。更有甚者，把抽象畫的畫家和作品的主意，轉移到了動物身上。我們早就聽説過“狗畫家”“猴畫家”“羊畫家”或“象畫家”能夠創作抽象畫的故事，人們半開玩笑地讓動物作畫的事情時有發生。其中的“羊畫家”小羊艾維裏卡被譽為“羊中畢加索”“綿羊藝術家” ，它是南非開普敦市藝術家安·加德家中飼養的羊，它喜歡用一把畫刷，在帆布上畫下各種五彩繽紛的抽象畫;還有美國芝加哥市謝德水族館中的兩隻海獅也被奉為抽象畫大師，水族館把“作品”積累到一定數量，居然以每幅75到100美元的價格出售這些“海獅畫家”的抽象畫。這樣的現象，促使我們思考：抽象畫，確實有著匪夷所思甚或完全不可知的一面;不得不承認，抽象，到了一定程度，在一定情況下，可以變成無法理解、無法抽象的作品，抑或無限抽象的作品，但也可以成為胡亂抽象的、所謂“畫無達詁”的對象，並且仍然具有某些合理性。

抽象畫，無論對於專家學者，還是創作者本人，都會留下可以發揮感受和發散意義解釋的餘地，也會造成部分或完全不可理喻的結果。即使某些專家學者經過觀賞研究，得出了權威的結論，作為研究對象的作品還是留有重新解釋的空間。何況，還有些抽象畫作品，是不大能夠採用通常的、傳統的研究方法和觀賞心理來對待和解釋的。而對於普通公眾，總是需要滿足其好奇心和求知欲的，尤其是作為收藏者、購買者、消費者和觀賞者的無數大眾個體來説，他們自然會有這個需求和願望。為了比較、挑選和確定具有投資價值或觀賞價值的抽象畫，當然需要擁有一些相關的知識儲備和鑒賞經驗，包括掌握抽象畫的價值評判標準、熟悉抽象畫發展的歷史、了解當今抽象畫藝術現象演變的走向特點等。