作為中文“策展人”的最早翻譯者、中國最早的女性藝評家和策展人之一，陸蓉之早在上世紀70年代末便開始並持續從事策展工作，2011年她更受到威尼斯雙年展的邀請，策劃“未來通行證-從亞洲到全球”的平行展，得到日本的村上隆、奈良美智等享譽國際的藝術家支援與配合。然而，已過花甲之年的她卻選擇在2012年宣告“退休”。她坦言：“一名出色的策展人和一位傑出的藝術家是一樣的，必須有敏銳的眼光和非凡的才華，那是天賦，無法學習。”
眼看著藝術圈越來越腐敗，非常痛心
記者：兩年前您公開宣佈退休，對媒體説退休原因為“不可能到主流美術館幹什麼活，我的年齡也到了，我就乾脆退休了。”策展人必須是活在主流美術館的體制內嗎？在您看來，策展人與獨立策展人有沒有區別？
陸蓉之：我的原意是認為在當下墮落的藝術環境裏，“我繼續做策展人是找麻煩。這個世界改變了，我不可能到主流美術館幹什麼活，我的年齡也到了，我就乾脆退休了。如果我現在40歲我一定想盡辦法進主流美術館，我一定想盡方法去工作，去佔一個位置，去做事，絕對不會在外面亂晃。”這是因為我從來都認為“策展人”是體制內(博物館、美術館、基金會、非盈利機構)非常重要的成員，他們是那些機構的核心構成，學術研究的水準、前瞻性的視野、審美的能力，尤其是專業道德操守，都應該有一定的審核基準與制度規範。
相反的，體制外的所謂“獨立策展人”，特別不具任何檢驗標準，也不受任何規範，好像什麼人都可以自稱為“獨立策展人”，嚴重地褻瀆了“策展人”的身份。我的退休，是我在無法收回“策展人”這個稱謂的使用權，萬般無奈的情況下，決定自我了斷，自行退出。我在中國內地進進出出奉獻了十年的歲月，眼看著藝術圈越來越腐敗，非常痛心，有些男性策展人的行為不端，物化女性的程度，令我忍無可忍，只有自己離開，眼不見為凈。
獨立策展人已經成了“混圈子”的行業
記者：最近十幾年，策展人一詞異常活躍地出現在中國大陸的各個展場上，不管怎樣一個展覽，似乎沒有策展人這個職位，則顯得不夠專業一樣，您怎麼看這個情況？台灣的情況也會這樣嗎？國外呢？
陸蓉之：今天海峽兩岸的共同問題，是“策展人”過度氾濫，缺乏評鑒機制，大大小小展覽都有“策展人”，不是不足，是浮濫！
記者：不少人認為中國大陸沒有真正意義上的“獨立策展人”，您怎麼看？
陸蓉之：“獨立策展人”的流行，甚至成為時髦的頭銜，和國際間雙年展一類展覽的興起有關，因為多數的雙年展、三年展往往沒有常設的機構，也沒有固定的策展班子，所以都是聘請一次性服務的“獨立策展人”，雙年展熱了，把“獨立策展人”也捧紅了，其實是一種不正常的現象。中國有沒有真正意義上的“獨立策展人”和中國有沒有體制外的像威尼斯雙年展、卡塞爾文獻展等真正有影響力的國際大展有關。
記者：您説“好像什麼人都可以自稱為獨立策展人，嚴重地褻瀆了‘策展人’的身份。”那您認為，一名出色的策展人，應該具備怎麼樣的素質？
陸蓉之：獨立策展人已經成了“混圈子”的行業，混得好些的，攀上國外關係，混進國際雙年展的圈子，偶爾吃香喝辣；混得差一點的，到處找活，也養不活自己，是事實。一名出色的策展人和一位傑出的藝術家是一樣的，必須有敏銳的眼光和非凡的才華，那是天賦，無法學習。但是，自律，一種在專業操守上的自律，也一樣重要，借著策展的名義搞錢、亂搞男女關係，在我眼裏，就是褻瀆了“策展人”的身份。至於對藝術史和藝術理論的研讀與實踐，那只是基本功而已，如果連這個基礎都沒有，憑什麼叫自己是“策展人”。
記者：現在越來越多的美術學院開設與策展相關的專業，您覺得策展人能從學院裏面培養出來嗎？
陸蓉之：受到學院正規的教育，當然是加分的，尤其是有藝術史的背景，還是有幫助的。當然，今天，一位策展人往往還得為自己的項目籌款，有行銷能力的策展人通常會很吃香。
中國內地藝術圈 對當代藝術嚴重誤讀
記者：您從上世紀80年代起便已經活躍于藝術界，策劃展覽不斷，您能否分享一兩個您自己感覺比較滿意的展覽？
陸蓉之：我在上一世紀70年代末南加州策劃的展覽全都是觀念藝術的展覽，多數是大型的裝置作品，而且還曾經推出當時的New Wave音樂和一些行為藝術表演。90年代初回到台灣，還是以觀念藝術為主，2004年為台北當代藝術館策劃“虛擬的愛”的國際展時，注意到受到動漫文化影響的新美學；2006年在上海當代藝術館策劃了第二版的“虛擬的愛”，正式提出“動漫美學”的名詞；2007年創立了第一屆的“動漫美學雙年展”，如今已經發展到南韓和中國的港、澳、臺、北京和上海等6家美術館聯合推出，應該説是我比較滿意的發展吧！
2011年我在威尼斯雙年展策劃的“未來通行證—從亞洲到全球”平行展，是我告別策展生涯的最後一役。當時我邀請了150余藝術家分在兩個展館展出。我之所以説如果我還年輕，就會進主流美術館去改變環境，是厭惡江湖的混亂與腐敗，我一生都是先鋒，喜歡有所建樹與突破，我無意間成為了中國當代藝術環境中，最早的女性藝評家和策展人，並在台北協助當時的“文化局長”龍應臺成立了第一家當代藝術館。
記者：有人為認為策展人只適合在當代藝術策展中，而對於傳統的中國畫、寫實油畫等方面則不需要，您如何看待？
陸蓉之：中國內地的藝術圈，對當代藝術真的是嚴重誤讀，其實，只要是活在我們時代的人創作的藝術都是當代藝術，哪有哪一類的藝術才堪稱當代藝術！策展人也是博物館編制內的館員，我的丈夫傅申教授，1979-1994年就曾經在美國華盛頓國家博物館擔任中國傳統書畫資深策展人的工作。