身為中國西部12省區市唯——座被文化部授予首批“國家重點美術館”的館長，羅寧自有壓力和憂患。他在接受記者專訪時坦言：“陜西省美術博物館的起點比別人高，但要走得更遠，就必須要有屬於自己的美術館文化。”羅寧説，“中國西部不僅面積大，而且歷史文化積澱深厚，我們要根據地域特徵，充分利用和整合各種美術文化資源，構建西部地域特色，不斷強化品牌意識和創新精神。這點做好了，就有特色了。”

美術館要有自己的學術嚮導

記者：您特別強調品牌意識和創新精神，陜西美術博物館從2001年建館初期的零藏品，發展到現在擁有4000余件(套)，對此您怎樣看待？

羅寧：藏品積累一直是困擾我的一件事情。陜西有很多國有單位和部門，他們有不錯的藏品，但因為場地和部門功能有限，既不能經常展示也做不到很好的保存。雖然我們建有很好的展廳和庫藏條件，但對於一個美術館來説，我們沒有力量和權利將這些國家資源調撥、整合在一起，這需要頂層設計，需要行政干預。我館從2001年建館初期的零藏品，發展到現在擁有4000余件藏品已經非常不容易了，但按照文化大省的美術館要求還有距離，這要求我們要付出更大的努力。除通過收購、專題徵集、接受捐贈、以展代藏等常規形式收集藏品外，我們近幾年自主策劃了“高原·高原——中國西部美術展”等展覽，並通過展覽收藏了210多幅作品。

記者：“高原展”已逐漸成為展示西部藝術的品牌展覽之一，並受到西部省份的關注與認可，您策劃該展的初衷是什麼？

羅寧：我們希望能為西部美術界幹一件實事，也希望提升美術館的學術品格。中國已經到了美術館時代，各地都在建美術館，但美術館不只是接待展覽，我們在過去的10年中接待了300多場展覽，所以常常思考——我們自己的展覽在哪？學術導向在哪？在這種背景下，我們策劃了“高原展”。3年來，我的工作團隊在新疆、甘肅、貴州、青海、內蒙古、寧夏、雲南、廣西等省區進行推廣，已有2000多位藝術家和美術工作者廣泛參與。

我們把高原展收藏的作品送到西部相關省份巡展，邀請被收藏的當地作者來觀展，他們深受感動，認為我館是真正為他們做事，由此他們理解了美術館策劃實施展覽的學術品格。

記者：您也曾走訪了很多國外美術館，它們最吸引你的是什麼？有何感想？

羅寧：我2005年在陜西國畫院工作期間，利用在德國舉辦畫展的機會，先後參觀了德國、法國、義大利等國的美術博物館，這些散發著藝術光芒的學術殿堂讓我激動不已，寫了9萬多字的日記。在我調任陜西省美術博物館之後，又先後兩次走訪了歐洲，考察了大英博物館、西班牙普拉多美術館等數十個美術館，被這些美術博物館的建築、環境、氛圍和文化理念所感染。我最深的感觸是，希望有一天我國的觀眾也能排隊參觀美術館。

從我們的現實來看，到美術館參觀的多為美術專業從業者和愛好者，相當比例的人因為不知道美術館的功用和看不懂展品而在門前卻步，更有甚者認為美術館與他們的生活無關，很多學生甚至一次美術館都沒去過。這至少説明美術館的宣傳還不到位、我們對公眾的服務和教育還不到家，美術館還缺乏吸引公眾的精彩內容。

美術館要與城市需求相適應

記者：西安的美術館建設和發展情況如何？

羅寧：近年來，西安建設了不少美術館，從最初的陜西美術館，到2001年建成的陜西省美術博物館，到亮寶樓美術館、西安美術館，再到近年的西部美術館、西安書法博物館、大唐西市博物館等，都能承辦一定規模的美術作品展，且藏品不薄。在這之前，還有收藏古代造型藝術品的碑林博物館、秦始皇兵馬俑博物館、茂陵博物館、乾陵博物館等。近幾年，西安又提出建設博物館之都，計劃建設60余個博物館，其中不少是專題收藏與展示，如瓦當、青銅器、陶器、書畫、雕刻等藝術品的造型美術館，這種具有公共美術館功能的機構的誕生，證明了古城西安的文化發展即將迎來一個美術館時代。

記者：西安的很多美術館都是近十幾年間發展起來的，數量很多，但也參差不齊。如此多的美術館是否存在資源浪費？

羅寧：西安的美術館建設與陜西的經濟發展是同步的。正因為有了這批美術館，才有了活躍的陜西美術文化活動。作為一座文化古都，我認為建設這些美術館十分必要。但西安的美術館的分佈、建設、功能以及美術館與城市的協調發展等方面，仍有很多工作要做。我們也需要反思，為什麼很多展覽在上海、浙江、北京、江蘇等地可以舉辦，但西安卻不能？從這點著眼，西安的美術館建設應該有前瞻性，要本著對後人負責的態度，從設計出發，做到符合當下乃至今後的需求，不能倉促建館。

記者：從全國範圍來看，近幾年各地建設各種博物館、美術館的熱度有增無減，您認為如何使美術館建設與現代城市協調發展？

羅寧：美術館的建設要因地制宜。在經濟發展的同時，“擁有一座美術館”是每個大中城市決策層應該考慮的問題，至少在未來規劃中要為美術館預留位置，否則，美術館佈局的不平衡會影響到地區文化的發展。

從全國範圍來看，人口多，經濟狀況好，文化需求高的地方可多建美術館，如廣東省東莞市建設了嶺南美術館、莞城美術館，廣東美術館還在此設有分館，這是城市人口及經濟發展的需求。浙江省與江蘇省近兩年也都建成了規模一流的美術館，而它們本身就是經濟強省，所以，美術館的建設和發展不但需要決策者們的文化自覺，也需要與此相適應的經濟基礎。就浙江與陜西而言，寧波作為浙江的一個市，有一座不錯的寧波美術館，而陜西的寶雞、延安、咸陽、漢中等城市均沒有美術館，這與經濟發展及人口密度等因素有關。因此，中國內地城市美術館的建設發展要與其所在城市發展相協調，不可能一刀切和絕對化。有條件有需求不建不對，沒條件需求不高硬著頭皮建設也不對。

前瞻性是美術館建設的要害

記者：對於一座城市來説，美術館建設的要害是什麼？

羅寧：前瞻性。因為美術館是城市的標誌性建築，其內容也是城市文化的重要標識，它要長時間發揮其持久的文化精神影響力，所以對於美術館的建設要盡可能做到具有前瞻性。

我們應根據城市人口的佈局結構對美術館建設選址，並在城市規劃中體現出來。重點美術館應建在城市相對中心的部位，應該是交通便利、大眾前往方便的位置，而不是遠離城市中心或太偏僻的位置；另外，作為重要文化設施，儘量考慮它的區域效應，如與其他文化設施相對集中建在同一區域，形成博物館、美術館區，或文化廣場周圍與圖書館、音樂廳、博物館等在一起，形成一種濃郁的氛圍，對外地遊客參觀也提供了方便。美術館建設是造福後代的事業，故要盡可能做到設計一流，適合當地目前和今後數十年對美術館功能的需求，如資金不到位不能一次建成，可分步進行，完成的部分開館使用，其他後續再建，切勿“小而全”“大而空”。

記者：您認為同一城市的美術館應該是怎樣一種關係？

羅寧：同一城市的美術館不應成為競爭對手，而應攜手並進，成為為城市和社會發展做貢獻的同盟軍。一是要辦出各自的特點，各美術館根據其性質、定位，明確自己的個性，各顯其能，盡可能不雷同。二是一座城市的美術館要有聯絡組織，互通展覽活動資訊，各館的展訊都能在其他美術館的資訊平臺上展示。三是在一個大城市內的各美術館，如果方位有一定的距離，可資源共用，多做交流展，如西安美術學院美術館展出的作品，可再次到市內其他美術館展出，市內美術館策劃或引進的展覽為方便學生觀看，還可再移師到學院美術館展出等。這樣既可以使文化資源得到深度發揮，又能使美術館之間的關係更加協調。