觀眾穿行在兩層屋頂之下，上層是百年之前的藝術的穹頂，下層是含有各種管道的現代的、功能的、簡易的工業化屋頂，他們相隔百年。
那些被推薦為義大利威尼斯建築雙年展總策展人的人，要想在他策劃的展覽上有所作為，有兩個因素不可回避：那就是，這是世界上歷史最悠久的雙年展，其次就是他如何才能策劃出史無前例的展歷？顯然，第十四屆威尼斯建築雙年展總策展人荷蘭建築家雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)的選擇是頗具有戰略性的。
威尼斯雙年展的展場目前分為綠園城堡和軍械庫兩大塊，軍械庫的存在是從只有國家館的綠園城堡中派生出來的主體展空間，它的存在是展覽脫離體制的象徵，而庫哈斯策展的策略是首先打破這兩個之間的隔閡，用集權的方式盡可能讓分散的、各自為政的國家館，在展覽的總概念下展開，而通常，即使是總策展人也無法干預個別國家館的選擇。於是，庫哈斯親自出馬，遊説各國，希望各國的決策機構同意與總策展人合作。
那麼我們看到的結果是，許多國家館的策展人人選都是庫哈斯的“孩子”，即那些原來在庫哈斯事務所OMA或者是AMO工作過的人，或者是和他有過親密合作過的，比如：南韓、日本、瑞士、芬蘭、俄羅斯、中國等，從而化解了相對僵硬的國家館的體制 能夠貫徹他本人的策展意圖和手法，這就是所有國家館的主題“吸收現代性1914-2014”。
庫哈斯以這一命題回放世界建築的百年曆史，它讓我想起法國電影新浪潮的巨匠戈達爾寫過《20世紀電影史》，看來巨匠的視野和胸中的格局都如此接近。
而位於綠園城堡中最大的中央展廳，展出的是本次展覽的三大塊之一“建築元素”，分別展示了15個基本的建築構件。庫哈斯充分發揮了他的權威式做法，淡化建築師和建築的存在，而是強調構築建築的元素，這些元素何止是百年？研究這些元素和基礎的工作不是現代主義的設計，而是挖掘現代性的可能，所謂的現代性在任何一個時代都存在，而現代主義則是一時的存在。
中央展廳是本屆雙年展的核心地帶，它如同百科全書一樣地展示，根據我從2000年以來的觀察，它超過了以往歷屆水準。現在呈現的狀態，和去年11月我在鹿特丹OMA本部所看到的初級方案完全不同，那時，只是把各種不同的屋頂，分別吊裝在百年以前畫有穹頂畫的穹頂之下，而現在的設計非常簡潔明瞭。觀眾穿行在兩層屋頂之下，上層是百年之前的藝術的穹頂，下層是含有各種管道的現代的、功能的、簡易的工業化屋頂，他們相隔百年。
位於中央展廳的OMA營造法式工作坊很受關注，此部分最突出的內容是關於宋代《營造法式》的問世，主要是抑制貪腐而制定的國家建築標準，展覽上展示了來自紐約的激浪派建築的智慧預製結構系統，對中國木構建築這種預製建築體系繼承的論述。