隨著2013年國內諸多形式當代藝術博覽會的出現，藝術市場著實小小的火爆了一把。雖然亞洲藝術市場的核心依然在香港手中，但隨著Art021等一批創新模式的藝術博覽會在上海召開，這些後來者似乎迅速獲得了內地市場的青睞，而今後的過程也必然是艱辛的，國內藝博會能否在未來佔據一席之地，還必須要敢於進行一番大膽的創新。
在家門口嘗試跨界策展
當代藝術博覽會的興起，人們普遍認為有一個固定的模式，例如在酒店裏面、在會展中心等找一處場地，拿一個批文，邀請一群畫廊來參展，再通過這個場所促成藝術交易。然而這種模式早已不再適合當下的藝術市場需求了，Art021創始人包一峰表示：“如藝術北京、香港巴塞爾等真正的大型博覽會，不單單是一個城市的博覽會，更多的是為公眾提供了一個了解藝術並進行藝術交易的平臺，人們能夠在家門口、在自己熟悉的區域內買到全球範圍的藝術作品。”
Art021的創新之處在於，策展及布展過程中糅合了大量的時尚元素，小而精，應該説這個博覽會是一次藝術與時尚界的跨界活動，現場還有很多藝術家與時尚品牌共同創作的藝術品來裝稱空間。包一峰闡述：“和我們以前的工作背景有關，例如，香奈兒女士周圍也有很多藝術家，時尚和當代藝術有著很巧妙的聯繫，很多品牌都喜歡和藝術家互動，這樣就能夠把我們平時的資源整合進來，確實帶來一種新的力量和風氣。現在很多年輕的藏家都是時尚的擁護者，不像老一輩的藏家，他們很多在國外深造過，對藝術和時尚的認知較強，或者經常接觸一些國外的博物館、美術館，接受時尚的能力較強，而藝術往往與時尚是接軌的、相輔相成的，所以把藝博會做成跨界平臺，能夠吸引到年輕藏家的眼球。”
不過，眾多畫廊對藝博會的選擇標準很苛刻，由於很多畫廊將藝博會看作是集中展示畫廊水準、達成多方交流的重要平臺，很多優質畫廊都會將目標鎖定在香港巴塞爾、比利時布魯塞爾、藝術北京、紐約弗裏茲等頂尖藝博會，這無疑給內地藝博會主辦方帶來了無盡的壓力。包一峰説：“做藝博會並沒有想像中的容易，還好得益於以往和各大知名畫廊所建立的友誼，能夠邀請到他們帶著大批優秀作品進駐，並且我們所邀請到的藏家沒有讓人失望，藝術消費力非常可觀，良性迴圈中為Art021創立了良好的口碑。”
國人的藝術消費意識有待挖掘
長久以來，國人大多沒有藝術收藏的概念，中國藝術品市場非常依賴小部分高價值的藏家。除此之外，還有很多購買藝術品絕不超過5000歐元的底層買家，具有重要作用的中層市場還沒有打開。例如，藝術北京的VIP之夜，每天有12000多人到現場參觀，買家的人數不超過5％，接近10倍的人是單純的欣賞者，其中不乏喜愛藝術且有一定經濟實力的人。由此可以看到，國內做博覽會的核心問題依然是如何引導這部分潛在消費者成為真正的藝術消費人群。
“怎樣挖掘我們身邊喜歡藝術的人？怎樣把喜歡藝術的人變成我們的藏家？比如説我在公關行業做了十幾年，有很多品牌資源，也認識很多VIP客戶，這些VIP客戶可能買一塊手錶20萬，他有錢買20萬的手錶就可能有錢買我們的藝術品，我們請這些客戶來，接下來就是怎麼説服這些客戶，用不斷推廣的社會文化教育打動他，我們也希望發動我們自己的明星資源，起到一些言傳身教的作用。”包一峰表示，“Art021的主力藏家還包括一大批江浙企業家，這些藏家的成長很快，而且互相感染，相信隨著這些新貴階層進入藝術市場，一定會促進藝術市場呈現多元化發展。”
國內知名收藏家唐炬則認為：“我們要建立一個扎紮實實、層節分明的收藏系統，不要唯拍賣公司馬首是瞻，從我們的情感上、藝術判斷上建立華人圈藝術價值觀。”歐洲藝術品市場以及藝術品博覽會已經發展到了成熟的階段，而目前的亞洲藝術品市場就如冉冉升起的太陽，它的成長也需要像歐洲的市場一樣，擁有一個廣闊而自由的平臺。藝術收藏概念深入人心之時，就算是內地藝博會與香港巴塞爾時間撞車，也一樣能夠拉住眾多畫廊的心。
記者：是什麼原因促使你去做當代藝術博覽會的？
包一峰（以下簡稱包）：我們的初衷是想做一個藝術和文化的平臺，想在這個平台中幫助美術館做一？推廣活動。國外很多博物館都會用博物館之友、美術館之友來拉近與公眾的距離，像俱樂部一樣號召公眾參與其中。而國內這片市場是個空白，所以開始籌劃建立這樣一個客戶群的活動，也可以説是會員俱樂部，跟藝術、文化、設計跨界的一些項目。通過整合自身在品牌界的資源，為藝術家與品牌之間搭一個橋梁，進行跨界合作，或者能夠推薦藝術家給他們。
後來因為各種各樣的原因，國內一些博覽會不辦了，我們又聽了很多不同畫廊的意見，覺得有機會做這樣一個博覽會，接下來就是在短時間裏去確認批文和場地，在很順利的情況下，Art021就誕生了。這個過程計劃了將近一年，但是實施就只用了三個月。
記者：本屆Art021的作品是如何甄選的？能夠保證本次展會成功舉辦的最核心因素是什麼？
包：本次參展畫廊的甄選範圍主要是以經營21世紀藝術的畫廊為主體，入選作品多元，包括繪畫、雕塑、版畫、攝影、視頻及數位藝術的形式，畫廊代理藝術家的地域範圍廣泛而特徵鮮明。在此基礎上藝委會提出挑選小數量的特定主題展、公共展呈現在展覽一樓的公共展區內。
本次展會的成功之處在於能夠邀請到國內外很多高品質的畫廊，沒有他們就沒有Aet021，而最最核心的是畫廊所邀請的很多藏家以及我們請到的100位VVIP藏家，他們在短短的幾天裏便達成了5000萬多的交易額。當然我們給這100位藏家的待遇則是全程半島酒店住宿。
記者：對於明年的藝博會，你認為還有哪些有待提高的地方？
包：今年由於倉促沒有來得及設立專業的藝術委員會，明年肯定會在畫廊和作品的選擇上更為精細。而作為主辦方，最希望的還是能夠有更多的重量級藏家進來。在國內好的畫廊和藏家數量都少，在當代藝術領域沒有國外認可藝術消費的人多，且國內很多消費者都只是習慣在拍賣會上投錢。
以前覺得身邊的藏家很多，但當Art021真的開始後忽然發現藏家一下子都消失了，很多人對消費的認知不同，例如，溫州人喜歡愛馬仕，東北人喜歡百達翡麗和紅色的卡地亞，120萬買個畫不如買個滿天星手錶。關鍵還是要培養這些人持續收藏藝術品的意識，引導他們注重另一種生活情調，不過要培養這個藝術品消費的意識需要很長的時間。
記者：什麼樣的藏品最受藏家歡迎？
包：很難説，在本屆Art021上，最便宜的作品是7－8千元人民幣的水彩，最貴的有達到80多萬英鎊的名家作品。哪個區間賣的好很難説，單件作品交易額在20萬至30萬是最普遍的。整個展廳大到一件巨型裝置，小到一副油畫、水彩，很多作品還沒到正式開幕就已經被預售掉了。