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畫展現場
2008年的金融危機深刻地影響了中國的藝術品市場，年輕的中國當代藝術更是首當其衝遭到迎頭痛擊，當熱情的炒家熱情消退集體逃出市場，誰來為中國當代藝術買單就成了一個問題。
這個問題隨著時間的行走，逐漸有了答案。
我做過一個比喻：如果説倫敦有100個買得起當代藝術的人，這100個人都已經進場購買當代藝術了；那麼北京至少有1000個買得起當代藝術的人，只有1個人開始買了，999個還沒進場呢；所以，中國的藝術市場開發潛力巨大。
這不是我頭腦發昏時想出來的，實際上就是如此。
以我們畫廊的收藏家為例，2009年以後才開始進場收藏當代藝術的人的總和，已經超過了我之前4年經營畫廊培養的收藏家的總和了，而且感覺上，新進場收藏家的家底和素養從整體上也略有提高，他們所從事的行業從房地産、IT、各種事務所（律師、會計師、審計師）、醫療（設備、藥品和醫生）、畜牧、金融、旅遊、礦石開採、設計（裝修）、服裝、茶樓酒肆餐廳……應有盡有。
新進場的藏家有幾個較容易歸納的特點：
1.畢業于名校的不少，北大、清華、復旦、中山、南開或者其他。
2.海歸多——自己從海外學成歸來，或者子女在海外讀書。
3.很多人子女已經成人，再無其他負擔，享受人生最輕鬆雋美的時光。
4.還有一些衣食無憂的美女，老公資産雄厚，自己無須奮鬥，但她們極端熱愛藝術，是真的熱愛——女人總是比男人更接近藝術。
5.有家庭收藏史——前輩家人收藏古董字畫，他們耳濡目染。
6.因為成功人士較多，圈子比較接近，志趣也相投，所以一個人進場，很容易帶動其他人——跟風進場者不可小覷。
7.還有一些成名藝術家抱著提攜後進的想法；
8.還有一些白領在嘗試收藏，每次購買的價格都不高，但持續。
新進場的收藏家視野也較老藏家開闊，樂於接受新生事物：
1.對油畫以外的新媒材藝術更加喜愛——把它們當作一種新的人生去挑戰。
2.對名家的蔑視和對新人的鼓勵並存——或許他們有時好為人師，但對年輕藝術家的提攜值得稱道。
3.胸懷祖國，放眼世界——在購藏中國當代藝術的同時，也試探性地購藏國外藝術家的作品。我的一個藏家，在我們畫廊連續三年每個展覽都有藏品入囊後，悄無聲息地購買了一件畢加索的原作。我的另外一名女性藏家購買了草間彌生的大幅作品。我的另另外一個藏家，甚至染指東南亞當代藝術了。還有很多藏家開始借工作之便，週游世界各大藝術博覽會。
4.新藏家普遍比老藏家更愛學習，他們不僅購藏藝術，同時也對藝術史發生了濃厚的興趣，他們中不斷有人請我推薦這方面的書籍，有人甚至還給我推薦藝術家。剛開始的時候總有人對我説——老黃，我不懂藝術，我相信你，你替我選作品吧。慣常我會回答——買一兩件藝術品的時候你可以説你不懂，買多了你就沒理由不懂了，你傻啊？！事實是，在藏家購藏藝術品一段時間以後，他們都會産生學習的慾望。
5.消費藝術的人比僅僅把藝術作為投資手段的人增長得要快。一個共識是——家裏不能再挂印刷品、臨摹之作和行畫了，讓藝術真正起到美化家庭、教育家庭成員的目的。我的一個藏家説——我有生之年不會出售我的藏品，我要把所有藝術品統統傳給我女兒，讓她有個美好的青春期——説這話時他女兒尚在襁褓之中。聖經説——熱愛的人有福了！
中國當代藝術在困境中頑強生長，我覺得其實是一件特別幸福的事兒。當代藝術這個事業與其他事業有些不同，我經常對收藏家説——你在我的畫廊購買了藝術品，藝術品的精神價值不可估量，對每個人施與的影響也不盡相同。但是，僅就其商品屬性而言，你等於是入股了我們畫廊，我們一起努力將原始股、潛力股變成績優股。過去有種説法是——“讓藝術家和畫廊一起成長”，而現在我提出——“讓畫廊和收藏家一起成長”。所以，我現在壓力很大，我選擇藝術家就像是在幫身後一大群人選擇股票——這似乎與藝術無關，其實不然，歷史證明——好的藝術家就是印鈔機！
所以，完全不必擔心中國當代藝術市場後繼無人，真正應該擔心的是中國當代藝術後繼沒有好作品。5月22－26日，首屆香港巴塞爾藝術博覽會就要來了，看亞洲如何購買世界！
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