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記者：我們在目前的媒體報道中，可以看到近五年來的海外回流文物的成交情況，但事實上，早在上世紀90年代，嘉德就已經從海外徵集拍品了。請您談談早期海外回流的情況。
胡妍妍：1995年有一場從香港回流的重要專場，“楊永德藏齊白石書畫專場”，100多件齊白石。
楊先生是一個成功的商人，收藏中國書畫也很早，他的收藏非常精彩。楊先生是看到了嘉德1994年在香港的預展，也看到了我們首場拍賣的成交情況，特別是1994年我們成功地拍出了3件齊白石作品，在當時都是創造了紀錄。所以他決定把這一批作品都放到嘉德來拍，這是當時很轟動的第一次數量很多的文物回流。
之後是翁同龢六代收藏古籍交給嘉德。這個大家是記憶猶新的。翁家的後人希望在拍賣之前就能夠有一個協商購買，不希望把這套珍貴的古籍打散了，而是由國家的學術機構來收藏。後來在我們的努力之下，也是做了很多的宣傳和推廣，最後由上海圖書館收藏。
宋徽宗的《寫生珍禽圖》手卷也是海外徵得的，當時拍出了2500多萬元。這些非常重要的作品，不會是憑空而來，一位我們多年來維護的客人，慢慢變成了朋友，這件作品正是經過他們介紹委託給我們的。經過拍賣獲得了很成功的一個效果，當時是比利時的尤倫斯買到了。幾年之後又拍賣了，這張畫現在在上海的龍美術館。“清雍正粉彩八仙過海盤口圖瓶”，從美國徵集到的。很偶然，也不偶然。藏家本來是和嘉德的古籍部有著密切的關係。我們的同事去了他的庫房，看到了這件瓷器，藏家自己也沒把它當做多珍貴的東西，不知道它的價值，我們就趕緊派去了瓷器專家，經過鑒定得出這是一件非常重要的藏品，當然也告訴他了這個價格，後來藏家也就把它給我們了。嘉德同樣為它做了很多宣傳，創造了當時瓷器的最高紀錄。
記者：海外徵集的步伐是從哪些區域開始的？現在的重鎮是北美嗎？從地域上看，各個門類的拍品在各地是如何分佈的？
胡妍妍：最開始的徵集是在鄰近的地方，先在東南亞，從香港、台灣地區，到新加坡，再之後到了日本、美國。從數量上來説，不是説美國就是重鎮，亞洲地區的數量也比較多。然而，有持續性、重要的作品，北美是明顯一些。種類上來説還是中國書畫、瓷器、古代工藝品，這幾方面多一些。
在日本，書畫方面，古代的東西日本就多，不管是書法還是繪畫。
北美人的構成比較有意思。二三十年代一批移民過去，40年代末從香港、上海過去了一批人，上海是中國收藏的半壁江山，帶了許多東西過去；七八十年代，香港、台灣又移了一批人過去。老藏家們的東西都帶過去了，還有富商大賈的後代、國民黨名人之後、藝術界名人之後等等。因為這樣的藏家構成，讓北美徵集來的作品更加多元化、種類也最多。
記者：越來越多的拍賣行在海外公開徵集，每到拍賣之前就非常熱鬧。但這不表示海外徵集是一項能輕易完成的任務，目前最大的困難是什麼？
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