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年初，一項歐洲藝術基金會最新年度報告顯示：2011年，中國在全球藝術品市場所佔的份額由23%上升到30%，首次超越了此前多年位居冠軍的美國，成為世界最大的藝術品與古董市場。儘管這一報告被指稱，使用了中國拍賣業一貫虛高的數據，且忽略了中國依然以本土藝術品交易為主的格局，不過被冠以“全球最大”之名，多少説明瞭近些年國內藝術市場的火爆。
4月，《最近藝術市場海外進口的查稅風波》從網上流出，署名為“一杯生普洱”的作者爆料稱：IFAS 藝術運輸公司的高層被控制，以及北京諾亞藝術品運輸公司的負責人和部門經理被海關請去協助調查。而這兩家是承擔中國藏家及機構進出口藝術品的主要運輸公司。海關突然針對此事進行調查，涉及到藝術圈的眾多收藏家、拍賣行、經紀人及畫廊，很多人被要求協助調查或補交稅款，一時間藝術圈談“稅”色變，也引起了一場關於藝術品進出口稅的大討論。
“本來藝術圈的水就深，不夠明確，透明性不夠。現在又出了這樣的問題，讓那些還在觀望的人覺得更加不知所措。” AMRC藝術市場分析研究中心主任、中央美術學院教授趙力這樣評價“稅收門”風波對中國藝術界的影響。
“我們的藝術品關稅同國際上的接軌還不夠。大陸同香港的稅率差距太大了，不少藝術機構移師香港。這對大陸實際稅收來説是一種損失，對大陸藝術的期待值也有所影響。”趙力説。雖然自2012年起三類藝術品進口關稅稅率由12%降至6%(暫行一年)，但是中國的藝術品綜合稅率依然很高。
經過大起大落的2012年，未來中國藝術市場將會如何? “人有兩隻眼睛，一隻看國外，一隻看國內，都是聯動的。最近我觀察到全球市場的回溫，在這樣的情況下，中國市場在明年應該會很有意思，值得關注。”趙力對此很樂觀。
藝術市場增長減速
問：你今年在撰寫《藝術品報告》時，認為今年藝術品市場的趨勢是什麼?
趙力：按照我們報告闡釋的關鍵詞，應該是增長減速。具體表現為：首先，藝術品市場的規模性增長進入十位數左右。如去年是24%，今年大約為百分之十幾這樣一個數值;其次，交易的高價現象在慢慢消退;第三，成交的數量也在減少。如今年的成交率約60%至70%。而前些年可達80%至90%，甚至更高。
問：拍賣成交率哪一部分下降得最多?
趙力：中國書畫、中國油畫、當代藝術、古董均有下降。比例最大的是中國書畫;古董已有一年半的下降期;相對來説，下降較少的是油畫和當代藝術，本身它們的規模較小，成交數量也不算多。去年從反向增長的角度上説，還是油畫和當代藝術增長的幅度更大。
問：你如何看待市場增長減速?
趙力：我個人對未來情況是比較樂觀的，所謂減速對中國藝術市場是個好事兒。第一，價格需要時間消化，市場也需要冷靜期;第二，價格的下降説明我們對品質的要求提高了，不一味地追求數量。這是一個冷靜期。雖然中國在之前幾次也出現了市場的調整，比如2008、2009受全球金融危機的影響，1997年到2000年是受亞洲金融風暴的影響，在經過這幾次的市場冷卻後，反而呈現出良好的狀態，所以我對這次的減速還是比較樂觀的。
問：未來的市場會從行家市場轉向藏家市場嗎?
趙力：我贊同。其實現在藝術品行家也發生很大的變化。一方面從業素質在提高，好多都轉向藝術品經紀人這樣的角色。另外收藏家尤其是購買人群的大量介入使藝術品的分散更明確。雖然也有大的藏家和買家，但總體上是一種地域分散的形式。由於大家手中的藝術品都是自己用真金白銀購得，大部分不是繼承的，所以在遇到像現在這樣的市場調整期，大家不會輕易將藏品拿到市場上賤賣，而是對未來的藝術品市場有所期待。
畫廊的效益還需十年
問：根據上半年文化部發佈的數據，拍賣市場成交額達800多億，但線下，如畫廊、藝博會等交易方式總共加起來不到200億。拍賣交易是畫廊交易的數倍，這會是一個長期的趨勢嗎?
趙力：一級市場和二級市場的國際標準比例是1：1，中國的比例大概是1：3，我覺得是不合理的。一級市場是發現市場，創造的價值長期有效益，而二級市場往往有很大波動，當二級市場佔據主導時，會使藝術市場也隨之波動。如果中國藝術市場要穩定，必須要擴大以畫廊為核心的一級市場的交易。中國目前的情況不會太長久。我國畫廊和拍賣公司在上世紀90年代時同時起步的，但由於拍賣公司有一些國家資本的運營，所以發展得比較快。而畫廊相對發展較慢，效益還沒起來。現在是兩分天下，畫廊主要是集中在現當代藝術品，只不過現當代藝術品還不是交易的核心。一旦畫廊推出的藝術家成名了，效益就出來了。但這還需要十年。
問：針對畫廊這樣的一級市場，國家在稅收上有優惠政策嗎?
趙力：目前稅率還是比較高。稅收的問題也是目前制約藝術品一級市場發展的重要因素。而藝術品市場如果你想全力推動的話，其實利潤並不高。畫廊的利潤率大概在15%左右，所以如果稅率這麼高，很多畫廊真是難以生存。
問：藝術品金融化的未來方向是什麼?
趙力：金融介入藝術，不是介入藝術具體的産品，如買齊白石、張大千的作品。更多的是介入藝術的産業部分，介入企業等開發類平臺。從企業的資本角度來説，現在文化産業這部分創意很多，但自身資本的數量還比較缺乏，從而造成現階段很多産業的平臺過小，沒有品牌，在競爭中處於劣勢。所以未來最重要是使資金進入企業或者行業的創新平台中，而不僅僅是買一些藝術品而已。
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