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靳尚誼
《塔吉克新娘》
靳尚誼，1934年生，我國當代油畫的代表人物之一，最具影響力的藝術家、理論家和教育家。現為中央美院博導、教授、中國美術家協會名譽主席、中國文聯副主席、全國政協常委。他將歐洲古典油畫精髓與中國民族藝術傳統相融合，開創了中國油畫新古典主義學派。其藝術實踐和主張，在80年代中期以來影響了我國一大批油畫家向古典主義吸收營養的熱潮，成為同輩中極少數在拍賣市場邁入“千萬”級行列的畫家。
談藝術市場
不關注這個，無所謂
記：2009年，您的油畫《毛主席全身像》拍出華南藝術品拍賣市場歷史第一高價2016萬，您的作品在市場上也有很高價值，您怎麼看？
靳：中國藝術市場不是很成熟，短時間這麼高價增長，應該説是不正常的。另外我的畫藝術市場高低，我是不關注的，我只是畫我的畫而已，我喜歡怎麼畫就怎麼畫，甚至以前我根本也不想賣。1980年，我們油畫係組織到香港展出，我一張非賣品他們跟我賣了，沒經我許可。當時賣了六千港幣。(笑)我是不關注這個的，好壞無所謂。
記：您畫了50多年油畫、當了14年中央美院院長，才在2005年舉辦首次大型個展。怎麼這麼晚才辦首次個人畫展？
靳：因為我從來沒想辦過個人展覽，也不想辦，為什麼呢？一個是我作品不夠；一個很多辦個人展覽的，結果都不好。原來看一張畫很好，一大堆畫毛病都出來了。所以我根本就不想辦。
《塔吉克新娘》
談個人風格
比較典雅、單純、寧靜
記：您一直在思考如何在油畫裏表現出中國畫風來，是如何做得這麼好？
靳：我畫了《塔吉克新娘》和《高原情》以後，就想畫畫東方人。當時我就畫了三張，《青年歌手彭麗媛》、《藍衣少女》和《果實》，都是做一個試驗，東方人怎麼和古典形式結合起來。《青年歌手》這張，正好那個時候剛剛介紹北宋的范寬《雪景寒林圖》，我一看北宋山水太棒了，我就把它擺在彭麗媛的背景上，這樣就有點所謂的中國形式了。學油畫的人懂點中國畫是有好處的。
記：自我評價一下您的藝術風格具體是什麼？
靳：古典風格不是我一貫的。80年代到90年代一段時期，我用古典風格畫，以前五六十年代畫歷史畫，那都是寫意的、一般的風格。以後呢，我用點採的辦法來畫了，畫一些風景，也畫一些人物的肖像，做一些水墨畫跟中國文人畫寫意技法與古典油畫語言結合起來的試驗。如果説風格的話，我個人的風格應該是比較典雅的、單純的、寧靜的。
《青年歌手彭麗媛》
談美術館正規化
主要是固定展覽、陳列為主
記：您作為名譽館長，對於今後提升武漢美術館在海內外的地位有什麼舉措？
靳：武漢美術館現在基礎很好，老房子改造做得很好，展覽、佈置都很正規。美術館主要是固定展覽、陳列為主。如果武漢美術館要正規化，就必須有個定位，它應該以湖北的或者當地的畫家收藏為主。等收藏品逐漸多起來，辦固定陳列，兼顧一些流動展覽。
記：您有否可能捐贈作品給武漢美術館？
靳：(笑)剛才受聘儀式的時候，我就想到，當武漢美術館名譽館長我就得捐贈一張作品。
記：對武漢美術界有什麼看法？
靳：我很早關注了武漢美術界，50、60年代的時候，包括80年代以來，武漢這個地方出了很多好的畫家。這可能跟武漢城市的歷史有關係，它也是比較早的開放口岸，它比較早的吸收西方文化，也和經濟有關係，底蘊很深厚的，所以武漢這個地區將來會不斷出現好的畫家。冷軍油畫挺好呀，他已很有影響了，這就不多説了。
談美術教育
3歲學畫肯定上不了美院
記：作為一名美術教育學家，您曾建議小孩子不要去學畫？
靳：中小學的美術課不要讓他們學什麼素描、臨摹國畫。小孩子學畫畫是一種天性。讓他亂畫，隨心所欲地畫，釋放一些他對這個世界、圖形的一種感受。小孩子會很自然地根據觀察、記憶，畫出各種東西來。現在我們讓小孩子趕快學，還學素描，將來要考美院呀，其實越學得早，就越糟糕，不能給小孩很早灌輸很理性的、負擔的東西。
記：美術培訓班該不該上？
靳：那些全是為了賺錢，應付高考應試教育的。有一個時期，我建議中央美院附中都不要辦。這全是經濟驅動的，還有高考這個指揮棒驅動的，對於學美術沒有任何好處。有的人20、30多歲才學畫，都能學得好，不需要從小培養，3歲學畫將來肯定不會上美院的。
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