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方力鈞（以下簡稱方）：對於藝術家，評論的作用很小，有時小到可以忽略不計。
彭德（以下簡稱彭）：這是藝術家的看法。其實批評家有時會改變一個時代，比如俄國的別林斯基。
方：這是批評家的看法，藝術家不這樣看。
彭：藝術家不這樣看，一是拜物主義時代使得作為精神現象的批評貶值。由於藝術作品能賣錢，當代社會於是把它推到至高無上的位置;評論不能物化，不能賣錢……
方：這是因為評論是第二位的東西，不能同藝術作品相比。評論是藝術的附産品，它必須依靠作品説話，這決定了它的價值有限或沒有價值。
彭：這類批評文章的確很常見，但不能包含所有的批評。批評家在展覽館面對千百件作品時，會對他不感興趣的作品視而不見。被視而不見的作品在批評家眼裏就沒有價值。其實評論可以創造出自洽的文字文本。在這種文本中，藝術作品只不過是評論的素材，也是第二位的東西，甚至連素材的作用都可以剔除，完全採用形而上的方式錶述，成為獨立的文本，只是藝術家看不懂這種文本。
方：這種文本其實同你視而不見的作品成了一回事，它只能成為千百件作品中的一件作品，而藝術家完全可以對它視而不見。
彭：視而不見只能表明它寫得不到位，但不能由此排除那些寫得到位的文本。
方：寫得到位只是你個人的判斷而已。我想知道第二個原因。
彭：第二個原因是藝術家同評論家是天敵。只有在商業利益中，藝術與批評才會構成合謀關係。在通常的情況下，所有的藝術家同你一樣，會本能地排斥評論。
方：藝術家其實不需要評論。
彭：沒有評論，藝術家和作品就不能歷史化。
方：歷史化是藝術家死後的事。
彭：通常是在藝術家生前形成的。
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