| 文\吳聿立
據《中國藝術品市場白皮書(2010)》顯示，就去年約586億元人民幣的拍賣成交額來看，機構及資本投資的快速增長仍然是兔年中國藝術品市場中不可阻擋的趨勢。我們知道，這種趨勢是在股市低迷、樓市停滯後社會資本避險的另一種呈現。那麼就中國藝術品市場自身發展規律而言，您認為資本的瘋狂注入是禍還是福？
西沐：中國藝術品資本市場的興起與發展，既是一種資本行為，更是一個市場化的過程。藝術資本是藝術發展過程中不可避免的一種價值呈現形式。處在市場狀態下的藝術，資本的參與既不可避免也不是什麼壞事，這是市場發展的大勢。
中國藝術品資本市場將成為中國藝術品價值建構及市場價值體系培育的重要平臺。中國藝術品市場要進入現代市場形態，資本市場的發育及發展就不可能是要與不要的問題，可能更多的是如何儘快做大、儘快發展的問題。因為就目前情況來看，只有藝術品資本市場才能有效地推動與化解當今中國藝術品市場中存在的一些深層次問題。我們應當從大處著眼，以建設性的眼光與態度去關注及推動中國藝術品資本市場有序、健康地發展。藝術品資本市場既然是一種市場，就會有自身的市場發展規律。我們知道，任何一個市場的走勢都不可能是永遠向上的，也不可能存在一個市場永遠是利益最大化的提款機，因為市場是伴隨著供需關係的不斷變化而不斷收穫與積累風險的，不可能存在只有利益而無風險的市場。在市場過程中，最為直白的理念就是收益與風險是成正比的。對中國藝術品資本市場來講同樣也是如此，只是我們應該做好應有的思想準備：讓自己更有實力、更智慧、更有學識。
記者：我有個擔心：資本在藝術品市場中運作時必然會産生一些人為的問題，譬如瘋狂炒作等，從而讓“天價”藝術品接踵而出。然而“月滿則虧，水滿則溢”，那些被抬起來的藝術品有朝一日或許會重蹈當代藝術的覆轍。
西沐：中國藝術品資本時代的到來，不僅僅會改寫一些價格紀錄，更為重要的是它會改變更多的中國藝術品市場的理念、規則與手段。到底億元拍品標示著中國藝術品市場進入了新的時代還是預示著一種“大躍進”？這涉及對“天價”認識的視角與理念問題。
問題的關鍵是必須承認幾個前提：一是中國藝術品市場的基礎正在發生根本性的轉變，特別是進場資金的構成發生了根本變化。機構及資本投資的快速成長，使傳統的藏家投資迅速被邊緣化；二是當前中國藝術品市場正在演繹一個新的進程；三是中國藝術品市場從高峰到低谷是一個過程，而經歷“成人禮”的洗禮可能是中國藝術品資本市場不可逾越的階段；四是收藏文化的培育與精神消費的不斷興起，在經濟實力與文化價值的發現過程中有了更多基於價值認識基礎上的個性化訴求與判斷，而“天價”只有一種表現形式，雖然這種表現不排除用“做局”的形式來展現。我們更應該看到的是，有這樣一種狀況值得我們去關注：無論是機構還是資本，當面對一個新的陌生領域時，要麼一開始畏難而卻步，要麼就帶著一種衝動，帶著在別的領域成功的自信與感覺進入。但值得注意的是：進入新的市場進程以來，中國藝術品市場出現了不少新的情況與趨勢，其中最為引人關注的就是“天價”橫出。這本來是資本為了控制風險而産生的一種自保行為，但過度的“聚焦”與“追高”，已經使本為避險的藝術資本及相應投資出現了不少的盲目性，從而使正常的避險行為有可能不斷演繹成為一種冒險行為。
記者：資本的注入讓收藏門檻接近億元大關，傳統藏家迅速被邊緣化甚至被淘汰，很多人只能望藝術品而興嘆——這無疑會造成高檔藝術品壟斷，而這種壟斷會不會削弱藝術品熏陶功能的普遍性呢？
西沐：從表面上看的確存在這個問題，因為對中國藝術品市場來講，關注經典、挖掘經典的價值本是無可厚非的舉動，但現在的問題是我們遇到了一個新的狀況，那就是本是投資藝術品、謀求收益最大化的資本，幾乎一股腦兒地將關注點聚集在標示性藝術家的經典之作上，用一個又一個的“天價”客觀上形成了對稀缺藝術資源的壟斷。但是，壟斷所付出的高額成本又是追求利益最大化的藝術資本創新的交易形式，傳統上中國藝術品市場的交易是一級市場(以畫廊為主體)的交易及二級市場(以拍賣市場為主體)的交易。除此之外，近幾年來中國藝術品市場中還不斷地興起了以信託模式交易為中心的藝術品信託基金或以藝術品資産産權合約份額化為中心的藝術品産權類證券化交易。基金投資與藝術品份額化交易是對現行藝術品市場的一種交易創新，其資金和專業門檻較低、投資週期較短、流通性較強，這些特點能讓更多人有機會進入藝術品市場，從而打開了藝術品交易資本化與大眾化的大門，既壯大了中國藝術品資本市場的規模，又開闢了一條大眾化進程的通道。這是市場競爭與資本追求利益最大化的必然過程，而這一過程又有利於使收藏成為一種既是資本現象，也是大眾化的投資與參與過程，在健康與開放的過程中享受藝術帶給人們的樂趣與精神上的愉悅。中國藝術品市場資本化、大眾化時代正向我們走來。
記者：我們相信，當代存世的典範藝術家的經典之作將會成為兔年藝術品市場的新熱點，這也將引爆新一輪的中國藝術品市場價格熱浪。這樣一來，普通藏家只好以“撿漏”的心態面對數以萬計的當代存世藝術家及其作品，這個“漏”應該如何撿呢？我們又如何應對那些因炒作而産生的虛假價格？
西沐：這是一個非常複雜的問題。當下中國藝術品市場出現了這樣的現象：經典性作品“天價”頻出，而二三線藝術家的作品價格則未有大的變化；二級藝術品市場火熱，而一級市場則是剛過隆冬，乍暖還寒。藝術資本在迫不得已的情況下為了安全而不斷追捧最為靠譜的藝術品，即在美術史上有定論的藝術家的有限的藝術精品，並且是傳承有序的“大開門”之作。我們對中國當代存世藝術家的評價，一般來説主要從以下四個層面展開：一是精神層面，即對文化精神的評價；二是價值層面，即對藝術價值的系統評價；三是作品層面，即對作品的系統評價；四是技術手段層面，即對繪畫技術、技巧手法進行評價。這種多層面的交叉評價可以較為客觀而又具體地反映其藝術水準與狀態。而對當代存世藝術家的作品的價值分析，則可從物理價值、藝術價值、文化價值、歷史價值、市場價值來分析。綜合來講，當代優秀經典藝術家及其作品需要透露出：具有時代氣息，充分體現中國文化精神；突出中國藝術審美的品位，具有較高的藝術價值、文化價值、歷史價值、物理價值及市場價值；反映先進文化形象，在藝術表現形式上出新，在表述內容上反映當下人文精神；與當今世界藝術審美文化接軌，藝術作品的表現方式、方法及材料等方面有所創造等。
至於應對那些因炒作而産生的虛假價格，只有靠理性的分析判斷，靠持續的市場檢驗，靠我們的學識與認識來辨別。當然，健康與有效的藝術品價值評估與藝術品市場批評也是很重要的一個環節。但在這裡，沒有絕對的權威。
記者：大環境的變化成為2011年中國藝術品市場的一個最為重要的變數，關注並分析2011年中國藝術品市場的大環境是影響市場景氣的一個重要方面，也是投資理財不得不考慮的因素。就您看來，目前大環境對中國藝術品市場的影響主要體現在哪些方面？
西沐：我想大環境影響主要體現在以下三個方面：一是文化自覺及文化價值的發現熱潮隨著中國經濟的發展得到了不斷提升，藝術品特別是具有頂級參與文化標示意義的藏品備受關注，從而成為中國文化的一個符號；二是通貨膨脹與流動性氾濫，使人們不得不尋找更多更有效的投資渠道，而藝術品市場的不斷興起，正暗合了這一趨勢；三是國民財富的迅速增長，特別是新富階層的形成，使他們有了在高端藝術品市場一展力量的實力。加上國家在宏觀層面上的造勢也對藝術品市場的迅猛發展起到了大的推波助瀾作用。總之，2011年及以後，中國藝術品市場比以往任何時候都對大的環境更加敏感。
中國藝術品市場在面對日益激烈的市場與資本競爭的過程中，有一點可以肯定：2011年會帶給我們的是更多的驚喜與價值發現的快樂。
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