| 文/韓鳳石
有人將當代藝術視作文化創意産業之母，這表明當代藝術之於社會經濟發展的意義甚為重要，然而當今藝術市場似乎並不規範，除了市場環節眾多外，加上各種藝術媒體層出不窮的資訊更是擾亂了人們的獨立判斷。近年來，各大藝術院校的畢業展備受業界人士關注，嘉德線上是全國首家關注畢業生作品並進行市場嘗試的網路拍賣平臺。藝術院校年輕學生是未來藝術市場的主力軍，同時也是當代藝術不可忽視的重要一環。《新視覺》雜誌榮幸的邀請到嘉德線上總裁陸昂女士，她耐心的為我們介紹了嘉德線上開辦十年來的發展歷程;並拋開藝術的浮躁與喧囂，審時度勢，以開闊的視野冷靜而睿智的分析了年輕藝術家備受關注的原因及其作品之內在價值。她反覆強調著要以“環保意識”呵護學生，潛心考究並挖掘潛力藝術家，這也是作為市場中間環節——媒體的重要職責和文化使命!新視覺：嘉德線上現在的網路拍賣模式是怎樣的?
陸昂：其實網路拍賣和傳統拍賣沒有本質區別，傳統拍賣是在一個時點上，而我們是在一個區間裏。相比于其他購物網站，嘉德線上更具挑戰性，它為大家提供了一個相互競爭的平臺，更體現公正、公平原則;相比于傳統拍賣行，嘉德線上更具趣味性和便利性，足不出戶，預展、競拍、交易、送貨等都在網上完成。
新視覺：是的，並且服務也非常的全面和到位。那麼，嘉德線上什麼時候起開始與各大藝術院校合作，並開始關注畢業生的作品銷售呢?合作的時間有多久?開設這樣一個平臺處於什麼樣的目的和考慮?
陸昂：嘉德線上從2000年成立第一天開始，就提出了“學生創業板”的概念。我們很關注學生資源及其創作能力，因為在中國，藝術教育是精英化和大浪淘沙的結果，天賦是非常重要的。這種精英化的教學模式，聚集了大量的藝術創作人才，學院資源不可忽視。我們與藝術院校的密切合作，既是出於挖掘年輕藝術家潛力的考慮，也是因為他們的能力需要通過這樣的舞臺來施展，從更實際的角度講，也在無形中為學生創造了一種勤工儉學的模式：靠自己專業的本事就可以來養活自己。嘉德線上與院校畢業生作品的合作，真正成規模是在2003年：一者是畢業展，二者是中央美院“學院之光”。畢業展主要是側重教學成果的展示和檢驗，“學院之光”則比較重視學生的自主創作，除展示外，還希望與市場有所銜接。與我們合作的藝術院校逐年增加，到2006年達到一個高潮，持續至今。
新視覺：那麼，這些與嘉德線上合作的在校畢業生，除了畢業展作品之外，日後還會有持續的合作嗎?
陸昂：有很多，我們在畢業展的時候，也會發現一些大二、大三的學生，合作範圍還是比較廣泛的，並不僅僅局限于畢業作品，包括已經離校的畢業生，也會有合作。我們其實關注的是“學院派年輕藝術家”這樣一個群體。
新視覺：我們知道嘉德線上是一個書畫、陶瓷、珠寶等多種文化産品為主的網路拍賣交易平臺，作為國內藝術界第一家關注藝術院校畢業生作品銷售的平臺，有什麼樣的壓力?
陸昂：壓力是不可避免的。一方面，學生作品的品質確實千差萬別，雖然所有藝術院校的學生都受過系統訓練，但是在藝術創作上的悟性和天分，很難靠後天努力獲得，所以個體差異還是比較明顯的。另一方面，油畫拍賣市場成氣候不過是近五六年的事情，客戶基礎還比較薄弱，藝術家的知名度及其以往價格表現成為吸引買家視線的重要因素，學生作品因此既很難引起關注，又存在很多的不確定性，所以在市場培育方面需要花費更大的氣力。與此同時，學生作品拚的是眼力，一種發現的能力。每年我們都會發現一些優秀的作品。如果你獨具慧眼，發現年輕藝術家，並陪伴和見證他們的成長，是一件充滿挑戰和樂趣的事情。
新視覺：我們了解到嘉德線上這個項目基本涵蓋中國各大藝術院校，各個藝術院校的特點和地方藝術院校與中央或國立美術院校作品的差別?
陸昂：事實上，每個藝術院校都有自己的教學重點和特色，難分伯仲。總體上講，藝術院校普遍存在著兩種情況：一種是學生模倣老師的痕跡較重;還有一種是比較提倡超越老師，強調自由創作。無論哪種情況，都有優秀的作品，其理念也都無可厚非。我一直不贊成用所謂市場、價格、名氣等標準來衡量藝術作品的好與壞。嘉德線上試圖呈現的，是中國目前藝術創作還沒有被市場污染以前的原生態面貌，這也是我們關注學生成長的理論基礎。
新視覺：從小的方面來説您是在為規範藝術市場而努力，您更多承擔的是一個梳理中國文化的使命。
陸昂：我們所做的事情的意義不在於賺不賺錢，而在於用一雙發現的眼睛去挑選優秀作品。大家只看到我們的自然生態被破壞得如何嚴重，事實上我們的藝術、文化等人文生態環境被破壞得更嚴重。因此我們希望在呈現原生態的同時，提醒人們用“環保”的意識去呵護和保護年輕藝術家，為他們提供良好的創作環境和成長空間。
新視覺：請您分析一下從2007到2010這四年的銷售業績，縱向比較一下，其中有怎樣的規律?
陸昂：從拍品的數量來看，這四年是逐年增加的，成交總量沒有明顯變化，某種意義上説明這個市場是有待關注的。這也與大的市場環境有直接關係，從2007年以來，國內外當代藝術市場均處於觀望狀態。全球性經濟和金融危機中，中國雖然顯得一枝獨秀，但整個藝術市場的信心還是受到很大的挑戰和考驗。年輕藝術家作品抗風險能力弱一些，更為敏感，對市場信心的要求也更高。
新視覺：從整體來比較，哪些類型作品是銷售的熱點?哪些是冷門?內在的原因是什麼?
陸昂：這是一個很難回答也是我最不願意回答的問題。每一種視覺語言或藝術形式都有它獨特的價值，硬性的劃分雖然是現實市場的需要，但其實這種劃分標準正在面臨挑戰。事實上，當代藝術目前最突出的趨勢和特點是視覺語言之間界限的模糊化。一個藝術家可以用多種形式來表達自己對世界的觀察，對社會現象的思考和看法，這是我在美國看到的當代藝術的狀態。總體上講，中國的當代藝術還沒有完全進入一個“全能式”的表達階段，各種視覺語言之間的界限還比較涇渭分明。我們還在用所謂“架上”、“非架上”的概念來區分藝術品，所以，我們在市場上流通的更多還是相對傳統藝術形式的作品。如果我們按照所謂國、油、版、雕外加攝影或圖片的方式來劃分，相對來講還是油畫更具有市場基礎。但我相信，隨著受眾對其他藝術形式了解的加深，其他形式藝術創作的市場前景會是非常廣闊的。
新視覺：各個院校作品價格體系是怎樣的?
陸昂：我説過，我很不喜歡用價格來討論和評述藝術作品包括學生作品。但是，面對市場，價格又是一個無法回避的問題。我認為學生要有勇氣讓市場需求來為自己定價。因為事實上學生最大的價值是他的成長性，他們應當看重的不是靜態的一時一事的價格，而是成長的潛力和趨勢。學生們要保持良好的創作狀態，讓關注他作品的人看到他每天都在進步著，給喜歡他作品的人以信心。學生們在創作的時候要真誠，突破自己，在面對市場的時候要平和，經受住各種誘惑，用自己持續不斷的努力和進步耐心培育市場，贏得“粉絲”。
因為嘉德線上同時兼具交易平臺和媒體傳播的功能， 我們每天平均的點擊率達到1 0 0 0萬，每天大約有1 8 7 個國家的網民登錄嘉德線上，所以與嘉德線上合作的藝術家， 其參與行為本身，就是被關注、被傳播的過程，他們所獲得的傳播力度是任何實體藝術機構難以企及的。
新視覺：您涉足藝術市場多年，從您個人的角度和經驗來看，美術院校畢業學生的作品哪些地方值得收藏?
陸昂：事實上，衡量一件藝術品的好與壞既有公理的成分，即所謂繪畫或創作最基本的技術標準，也有非公理，即情感的訴求，也就是一件作品能否打動你，能否引起你情感的共鳴。一個藝術家能否健康成長，是雙方面相互作用的結果：一方面，年輕藝術家自己要有持續、飽滿的藝術創作狀態，不要為了錢而創作。急功近利或者半途而廢，都是對關注你的買家不負責任的表現;另一方面，買家同樣要有平和的心態，不要為了牟利而是因為喜歡來買藝術品，學會享受“發現”的樂趣。藝術消費是藝術收藏和藝術投資的基礎，對藝術品價值的把握需要長遠的眼光和耐心的積澱，千萬別用買股票的心態來買藝術品。
新視覺：看來嘉德線上承擔著重任：一方面要潛心了解藝術家，另一方面還要對藏家負責。
陸昂：是的，作為藝術仲介機構，我們必須知道我們的使命和責任是什麼。
新視覺：那麼，近年來伴隨著院校畢業作品這樣一個平臺的開設，年輕藝術家和藏家是否也在不斷的成長?
陸昂：是的，這樣的案例有很多。因為這些藝術家確實有潛力，並且持續地進行創作，如此，我們的工作也才更有意義。我相信，嘉德線上可以成為“未來大師的搖籃”，我們願意和媒體以及市場供應鏈的每一個參與者共同努力，用環保的意識呵護和關注年輕藝術家。市場本身好了，藝術家好了，客戶好了，自然會呈現一個良性迴圈的生態系統。
新視覺：希望這個系統能夠早日建立。非常感謝您在百忙中抽出時間接受我的採訪。
陸昂：不客氣。讓我們共同努力。
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