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編譯/張鴻賓
“藝術迪拜”任命安東尼婭•卡弗(Antonia Carver)為展會新藝術總監
今年，“藝術迪拜”任命安東尼婭•卡弗(Antonia Carver)接替約翰•馬丁（John Martin），成為展會新藝術總監。
安東尼婭•卡弗(Antonia Carver)是一位作家以及藝術管理者，是得到普遍讚譽的當代中東藝術的主要倡導者，她在過去十六年中一直工作于藝術領域，這使得她為展會帶來商業以及非盈利方面的豐富經驗。
安東尼婭•卡弗從2004年起就工作于“Bidoun” 雜誌，“Bidoun” 雜誌是發行于美國的一本季度雜誌，主要介紹“來自中東的藝術與文化”，目前安東尼婭是此雜誌的主編以及“Bidoun 項目”總監。“Bidoun 項目”是2010年藝術迪拜的策展夥伴。
第五屆藝術迪拜將於2011年三月開幕，並與沙迦雙年展同時舉辦。
【編者按】第五屆迪拜藝術博覽會（以下簡稱“藝術迪拜”）將於2011年3月17日到20日舉辦。迪拜藝術委員會目前宣佈，安東妮婭•卡弗（Antonia Carver）將接替約翰•馬丁（John Martin）成為藝術迪拜新的藝術總監。近日，安東妮婭•卡弗接受了張鴻賓（藝術經紀人）、劉正花（藝術國際記者）的採訪。
問：能否為我們講一下您早年的藝術經歷與教育背景，這些經歷對您以後的策展工作有什麼樣的影響？安東妮婭：我在英國成長，並在20世紀80年代和90年代初的黑色不列顛藝術運動開始跟隨和探究，然後在澳大利亞做我的有關“城市中澳洲土著藝術家們”的論文——所以我猜藝術世界的理解也如“全球化”一樣——每個社會都是固有並特殊的——我對這很感興趣。
問：藝術迪拜已經成功舉辦了四屆，作為新一屆藝術迪拜的總監，您面臨的首要工作與最大挑戰是什麼？您將怎樣為本屆藝術迪拜進行定位？ 安東妮婭：迪拜是一個幾百年來連接著印度、巴基斯坦、伊朗、阿拉伯世界以及非洲部分地區的貿易中心，它現在充分發揮著一些當代藝術的角色，同時也是一個集思想、爭論、企業活動等於一身的區域中心。這裡的藝術場景/舞臺在獨立資助人的鼓勵和支援下，有組織的成長了起來。我們希望聯繫那些理解藝術世界的國際畫廊、收藏家和藝術家們，讓這裡真正擁有全球氛圍，成為一個絕無僅有的便於交流思想的藝術論壇。我們感覺如果畫廊、策展人以及藝術界專業人士希望成為“未來藝術世界”中的一分子，那麼與亞洲和中東談話對他們來説就是必不可少的，而迪拜恰恰就是這麼一個獨一無二的見面地點。
就個人而言，挑戰就是平衡我們展會的主要事務——讓最引人入勝的區域和國際畫廊還有最專注、最活躍的收藏家們配對——展會中非盈利以及教育元素，包括國際藝術論壇和藝術家的項目等。
問：有數據顯示，上一屆藝術迪拜由於受金融危機的影響，損失了三分之一的老客戶（有三分之一的老客戶未能參加），為吸引參展商，展位費下調了20%， 2011年藝術迪拜在吸引參展商與展位和租金方面有哪些改進措施？您預計2011年藝術迪拜在參展商、參觀人數以及作品銷售方面能達到一個怎樣的規模與水準？
安東妮婭：我們目前正在做的工作是挑選程式，並很高興看到有一些2010年沒來參展的畫廊都準備著重新申請參加2011年的藝術迪拜，提交申請的數量是上升的——這反映了藝術市場大體上是有更積極情緒的。2010年，我為參展畫廊減少了每平方米的價格，幫助他們度過艱難的年份，而2011年我們還是保持同樣的價格。我們可以增加參展畫廊的數量，但是我們還是選擇保持展會的規模——大約70家參展畫廊——目前來説這項工作很順利。在2010年，我們吸引了 18,000位參觀者，並期待2011年能有更多參觀者，因為出席展會的人數都是一年比一年增加的，在2011年，展會還將與“沙迦雙年展10”同時舉行，這也是令人興奮的。
問：從以往幾屆藝術迪拜成交作品的情況看，由於大多數藝術品收藏家是阿拉伯人，他們對於美國、歐洲等國畫廊的作品興趣不大，因此，藏家大多選擇中東本地以及來自印度畫廊的作品。這一狀況是否會影響到阿拉伯以外國家與畫廊參加藝術迪拜的熱情？
安東妮婭：我們立足於該地區，是MENASA地區知名的頂級展覽，這個MENASA地區包括了南亞、伊朗等，迪拜和阿拉伯聯合大公國的人們是很國際化的，所以我不確定我們阿聯酋本身的收藏家佔主要地位，我們吸引一些來自世界各地的博物館團體的注意，包括來自美國的大都會當代藝術博物館、英國泰特等等。支援我們的阿聯酋或者中東的收藏家們非常的熱情，並對來自地區的藝術有主要興趣，但與上年同期數字相比的，他們加寬了他們的鑒賞力，有一組年輕的阿聯酋的收藏家正顯現出來，他們的見解就非常國際化，並經常出席弗瑞茲、藝術巴塞爾、香港（藝術展會）等展會活動。
問：與歐美等國家的藝博會相比，藝術迪拜在參展作品的種類與形式上還略顯單一，例如：繪畫與攝影較多，裝置等作品較少。您認為這一情景在今後的藝術迪拜中會有所改進嗎？
安東妮婭：是的，特別是每年的裝置購買者的數量在增加。我們未來幾年在多哈以及阿布扎比都會開放一些重要博物館，有幾位收藏家也會在沙迦和迪拜開辦其自己的藝術中心和博物館。
問：2011年藝術迪拜的畫廊選擇與往屆相比，將會有哪些不同？第五屆藝術迪拜與第十屆沙迦雙年展將於2011年同時舉辦，這是否會造成參加藝術家與藝術機構資源上的競爭？
安東妮婭：我們與沙迦雙年展的時間很接近——他們的工作是直接與藝術家交流並委任一些新作品——這與藝術迪拜完全的不同，所以不存在競爭。兩個活動同時舉辦的方式，為國際參觀者們接觸廣泛區域和最具活力的畫廊、策展人和藝術家提供了完美的機會，我們正試圖讓人們在活動之間的移動儘量簡單容易。
問：有一個現象是我們關注的，那就是藝術迪拜産生的直接土壤是信奉伊斯蘭教的阿拉伯半島，由於宗教的禁忌與嚴格的作品審查制度，這是否會影響到參展作品的多元化？怎樣解決參展作品內容與宗教限制的矛盾？
安東妮婭：參展的畫廊趨勢是不會選擇展示裸體或任何特別冒犯所有宗教的事物，但是迪拜是海灣地區最具世界性的城市，而且我們的參觀者們也是思想很開明的，除上述之外很少有其他的限制。人們對伊斯蘭教禁忌的看法是過時的。
問：藝術迪拜主要吸引了來自中東以為和南亞的藝術家、收藏家以及畫廊，然而，要躋身於國際具有廣泛影響力的世界頂級藝博會，藝術迪拜還有很長的一段路要走，您將採取哪些措施來引領藝術迪拜的走向，使其超越地域界限成為全球性的藝博會？
安東妮婭：我們沒有以成為世界頂級博覽會為目標——但是藝術迪拜已經快速的成為中東和南亞的成熟頂級展會，在世界這一部分（包括當代非洲藝術的市場）上佔有重要地位，而且向外擴展到有越來越多的歐洲和美洲畫廊，展會要成為全球“必須參觀”的展會之一。
問：迪拜遭遇的債務危機是否會給藝術迪拜造成不良影響？有數據顯示，09年的迪拜藝術市場趨於平淡，09年3月21日的藝術迪拜不僅參展畫廊規模減至61家，而且成交量也令人失望，迪拜藝術拍賣會成交同樣清淡，作為新的總監，您準備怎樣扭轉這一不利的被動局面，使第五屆藝術迪拜成為一個成功的藝博會？
安東妮婭：2010年的遺留是不言自明的：儘管全球低迷，迪拜面臨自我挑戰，但我們還是舉辦了一屆成功的展會。國際上，藝術市場已經被證實是非常有彈力的，在迪拜這個藝術世界的商業中心地區，畫廊仍然繼續興旺著——所以我們對2011持非常樂觀的態度。
問：有的議論指出：迪拜藝術市場蓬勃繁榮的景像是有兩個因素直接導致的：一是迪拜自身所處的優越便利的地理位置，豐厚的“石油美元”，以及立足於“後石油時代”社會經濟轉型等歷史機遇；二是中東傳統的藝術中心——貝魯特、德黑蘭由於政治和經濟動蕩而地位下降造成的。您是怎樣看待這一問題的？（迪拜藝術市場繁榮與發展的原因是什麼？）
安東妮婭：就像上面所描述的，迪拜一直是商業中心，從2000年開始，這裡就成為商業藝術舞臺成長的最明顯之地。這裡與開羅、貝魯特以及德黑蘭是相輔相成的，並與他們進行對話。基於迪拜，一直以來就有相當大的收藏家人數（阿聯酋人、伊朗人、阿拉伯人、歐洲人、亞洲人），他們在此地的畫廊、拍賣行以及展會成長起來之前會去歐洲或世界其他地方旅行。同時，還有一群基於迪拜和沙迦的概念上的、有活力的阿聯酋藝術家。迪拜在21世紀早期成為成熟的地區商業中心。所有這些創造了發展藝術市場中心的完美環境。
問：目前的中東市場成為全球藝術品市場所關注的焦點，佳士得中東地區執行總監Michael Jeha （邁克爾）表示：“儘管去年全球經濟受到打擊，但是世界對中東地區藝術的興趣還在增加，中東藝術品的價格也在上升”，您是怎樣看待這一有悖常態的現象？
安東妮婭：我認為這個問題我在上面已經提到了——我同意邁克爾的説法——我們應該指出有兩個因素：國際上從未有過如此的對中東藝術的興趣，同時，也從未有過如此的對藝術家和藝術機構的地區本土支援，特別是來自海灣以及整個地區。繁榮後我們現在處於一個穩定成長的階段，這對市場、畫廊以及藝術家們來説是好事——網路也獲得了壯大和穩固。
問：與中東豐富的資源與強大的購買力相比，中東的文化與藝術顯然處在一個比較邊緣的位置，其影響力也遠不如經濟那樣強大，您認為僅靠修建幾個博物館和舉辦幾個藝術展就可以改變目前中東文化與藝術邊緣的現狀嗎？
安東妮婭：這是逐漸得到改善的——在2007到2008“繁榮年代”期間輕微的慢速增長是很有利的。事情發生的非常快，而且現在也已經趨於平穩，但這是富有意義的增長，正好有時間去反映和發展這裡藝術平臺的各個方面，包括教育、藝術家工作室、評論等等。多哈和阿布扎比的博物館，加上迪拜的藝術中心，為來自地區的更多支援；對其藝術家；以及對世界的這個部分和西方之間的活躍國際參與，提供一個真正令人興奮的機會。
問：您認為應該怎樣平衡一個藝術博覽會的“藝術性”與“商業性”之間的關係？
安東妮婭：我認為他們可以手拉手相伴而行。
問：您來過中國嗎？您對中國當代藝術現狀有怎樣的評價？
安東妮婭：中國藝術市場都發生了什麼以及最近幾年來大體上的場景當然已經是非常出眾和非凡的。但是就我個人理解的，中國藝術歷史有上千年之久，並且經歷了許多向外、國際化以及向內發展的不同階段——現在看起來應該是鞏固加強的時間，我希望國際化，我們將看到在集體展之外，中國藝術家更多個人展示。從公共與商業的方面來説，中國具有獨特的與中東面對面的位置，在接下來的幾年，它的角色將是迷人的、具有巨大吸引力的。我們很歡迎海灣的藝術從業者以及中國相關人士之間的更多文化交流機會，同時還有貿易和商業交流機會。
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