| 藝術市場分析研究中心
Art Market Research Centre
2009年12月07日
一、迪拜危機與中東藝術市場的衰退
迪拜BurjAl-Arab酒店
1、迪拜成為世界金融中心的希望，似乎在2009年11月25日于轉瞬之中即化為泡影。因為在這一天，這個海灣酋長國最大的國有企業集團迪拜世界(Dubai World)對外宣佈，將推遲6個月償還債務，而恰恰是在11月初，迪拜的執政者謝赫穆罕默德•本•拉希德•阿勒馬克圖姆(Sheikh Mohammed Bin Rashid Al Maktoum)仍信誓旦旦地承諾，將對該集團及其債務提供財務支援。
2、暫停償債甚至可能最終違約的後果無疑是深遠的：一方面根據CMA Datavision的數據顯示，迪拜主權債務的信用違約互換價格已經暴漲至比冰島還高的水準，這嚴重影響到迪拜的自身形象；一方面受此影響全球股市的應聲下跌，或許充分説明瞭人們對於迪拜危機有可能再次演變為全球性危機的普遍憂慮。
3、事實上迪拜的由盛及衰早露端倪。2008年下半年金融危機爆發以來，迪拜的房地産價格暴跌、消費者信心急劇下降、公司重組也驟然而至。2009年年初以來，裁員浪潮從金融和房地産領域蔓延至旅遊、媒體和零售等部門，外籍員工開始收拾行囊啟程歸國。而隨著房地産價格的下跌、油價的波動，股市也出現了同步的下跌，公司金融和債務市場不再活躍，重組工作實際上比銀行家期望的更為謹慎。
2008年迪拜當代藝術博覽會
首屆阿布扎比當代藝術博覽會
2007-2009佳士得迪拜總銷售額曲線圖
4、作為某種表徵的迪拜藝術品市場，無疑也反映出迪拜由盛及衰的整個過程。與前幾年力圖成為全球藝術品交易新中心的迅猛發展相比，至2009年年初迪拜的藝術市場則開始歸於平淡。2009年3月21日迪拜當代藝術博覽會，不僅規模萎縮至61家畫廊，而且成交令人失望；2009年春季迪拜藝術品拍賣會，成交同樣清淡，成交比率也應聲而落。
5、對於全球藝術品市場來説，以迪拜為代表的中東市場的價值亟待重新定位，“錦上添花無疑比雪中送炭更符合其實際的情況。”
二、迪拜藝術市場的發展機遇與推動力量
1、迪拜藝術市場的發展，一方面源自其所處的優越與交通便利的地理位置、豐厚的“石油美元”，以及立足於“後石油時代”社會經濟轉型等歷史機遇，一方面也適逢中東藝術的傳統中心貝魯特、德黑蘭，由於政治和經濟的動蕩而地位相形下降的天賜良機。
2、作為“後石油時代”社會經濟轉型的重要方向，金融業、國際貿易和文化旅遊業成為了迪拜執政者近年來所主導的嶄新領域。美術館、博物館等大規模的文化設施興建，針對國際藝術資源的大肆引進，由政府出面贊助並打造像雙年展、藝術博覽會等大型的藝術活動，迅速營造出了適宜當地藝術市場發展的環境與氛圍。
3、迪拜金融市場的開放度，在外匯與稅收等方面的優惠政策，以及政府的大力引進，吸引了像蘇富比、佳士得和寶龍等一批藝術品拍賣的跨國品牌爭先恐後地落地經營，由此進一步促進了本土市場的活躍，加速了本土市場與國際市場體系的接軌。
4、大量國際金融機構的進入，進一步帶動了近年來迪拜經濟的整體繁榮，使得迪拜由原本區域性石油資本的積聚，進而成為全球財富積聚的新中心，有力地增強了藝術品的消費力，推動了藝術交易市場的迅速成型。
三、迪拜藝術市場衰退的原因
1、雖然近年來以迪拜為代表的中東藝術市場崛起，已經成為影響全球藝術品市場整體格局變化的重要現象，但是在經濟全球化的當下，區域性市場同樣必須承受全球化的“副作用”，即無法在全球性金融危機之下身處事外而獨善其身，無可避免地受到全球性金融危機的波及與影響。
2、由於迪拜藝術市場的發展，更多地和地方政府的主體意志、資金供給和經濟政策密切相關，尤其體現了地方執政者的主導性偏向，因此當迪拜本地社會經濟出現重大變化之後，這種發展模式的弊端隨即爆發，其自身調整的餘地和能力顯得尤為不足。
3、迪拜藝術市場，從資源到體制更多地帶有明顯的“外來”特徵，因此在其近年來的發展過程中，已經逐漸呈現出文化間的衝突、不同價值觀的爭論以及外來市場體系本土化不足的諸多矛盾，這些矛盾已成為阻礙迪拜藝術市場進一步發展的瓶頸。
4、以迪拜為代表的中東地區，自二次大戰之後才逐漸從原來的遊牧狀態走向定居生活，近年來才出現了大規模的都市化發展。在此期間，社會、經濟、文化雖然發生了明顯變化，但是文化發展仍需要相當長的過程。藝術教育的缺失現狀，使得大多數社會階層仍處於藝術蒙昧的狀態，不僅對於自身文化缺乏足夠的認識，對於外來文化也缺乏足夠的了解，從而無法獨立支援藝術市場的迅猛發展。
5、即便以迪拜為中心的海灣各國，經濟富裕，擁有豐厚的石油資本，但是本土的藝術購買力依舊不足，集中在皇室以及貴族階層的購買與消費，其藝術市場沒有動員更多的力量參與，缺乏廣泛的群眾基礎。加之，中東地區相較世界其他地區，在宗教、趣味、格調以及購買選擇上存在著明顯的差異性，因此其藝術市場與全球市場(或者與其他地區藝術市場間)的交互性、融通性也相對不足，故而迪拜藝術市場的本次衰退，充分印證了其在“要成為全球藝術品交易中心”的過程中的“底氣不足”。
四、關於未來的判斷
1、本次迪拜藝術市場的衰退，是在全球化背景、地區性社會經濟變化以及藝術市場發展階段性因素共同作用下的結果，隨著其外部環境轉好、內部結構性調整有效之後，其未來發展的整體趨勢依舊普遍看好。
2、由於本次迪拜藝術市場的衰退，發生在全球經濟逐步走出金融危機陰影的大背景之下，因此迪拜藝術市場的復蘇同樣將滯後於全球藝術品市場的復蘇，並強烈受制于迪拜本土經濟復蘇的週期和回升的力度。
伊朗藝術家穆罕目德·伊薩 《愛的低語》 成交價48.25萬美元@佳士得迪拜
伊朗藝術家 法哈德·莫西瑞《同一個世界》60.1萬美元@佳士得迪拜
印度畫家拉比克•肖 《晨谷花園》@倫敦蘇富比 2007年10月 GBP2,400,000
3、值得關注的是，自2007年以來伊朗、黎巴嫩、埃及等國當代藝術迅速成為迪拜藝術市場的交易熱點，似乎正在證明中東市場自身價值判斷力的凝聚成型。與此同時迪拜作為蓬勃發展的印度藝術品市場新基地，不僅已經搭建起了從孟買-迪拜-倫敦-紐約針對印度藝術品的推廣“走廊”，也具有為更多的非阿拉伯藝術品交易提供展示交易的平臺潛力。
作者：趙力、丁書哲
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