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“這‘孩子’不是孕育在子宮裏，他從一開始就是在透明試管裏培育的。我們搞創作的生性不愛商量，但這一次不斷地和人商量，不斷被人修正，被反覆討論…… ”5 月 1 日下午，陸川收到在浦東世博會中國館現場的朋友短信，説他執導的《歷程》在中國館上映了，“許多人都給看哭了。”
到這個時候，陸川的心事才終於放下。直到 4 月 27 日，這部影片還在進行修改。在 5 月1 日開園儀式前，陸川都不知道這部世博的主題影片能不能如期上映，或者被別的導演的片子代替。陸川的片子反覆修改的緣故，主要是因為這部官方的命題作業里加入了 2008年汶川地震後現場的畫面。
受著名學者李澤厚的著作《美的歷程》啟發，陸川開始給這部電影取了同樣的名字。但在經歷終審時，這部電影被改名為《歷程》。“城市讓生活更美好，《美的歷程》英語翻譯為‘The road to our beautiful life’（追憶通往美好生活的一條道路），這條道路肯定要經歷許多坎坷，這個過程也能反映我們現代生活的美好。”它不是宣傳片，是國家館的主題電影我沒想到世博的這個片子會讓我來拍。《南京！南京！》完了以後， 2008 年 8 月份，我開始作為影像部的評審介入世博會國家館創作，和城市、建築等各個門類的專家一起，做一些方案的評審。後來接觸多了，世博局領導有一天就問我願不願意為國家館拍一個片子。當時已有 8個團隊在競標，但我覺得工作快一年了，對中國國家館也有相當的了解，慢慢也有了感情，也想著為它做點事情。
很多人都問我，為什麼願意接這個宣傳片？我想先糾正一下大家的判斷：它不是宣傳片。因為這部電影是世博會國家館的一個主要展項。這個鬥拱型的國家館總共有 49 米高，3層，在最高層有一個影廳，觀眾進入這一層的時候，首先是看這部電影，所以它不是一個宣傳片，算是國家館的主題電影。
我並不否認，《歷程》是一個官方的項目，國家行為。因此，它或多或少地帶著一定的命題，需要講述中國人改革開放這 30 年城市化的史詩性歷程，所以我們是帶著這個主題去創作的，並不是我個人某個完整理念的展現。拍故事片就是選一個故事，完全是我——一個導演內心關注的東西。《尋槍》、《可可西裏》、《南京！南京！》，都是我內心關注的事情，它們又剛好和中國觀眾的關注契合到一起，因此産生了共鳴。
雖然它不是我個人的電影。但我們這個團隊，攝影師、美術師、策劃，絕大多數人都來自《南京！南京！》的團隊，我們還是希望把對這個民族這個國家的情感能夠拍得更進入，而且用一種比較新的方式和手法進行表達。至少要跟之前的國家宣傳片有區別，要更貼近人。世博影片的題材是已經被人選好了的，你只能在規定下選擇自己的動作。怎麼去表現，用什麼樣的表現方法和手段，怎樣的情懷，對人物和世界的選擇，是我個人可以選擇的。作為一個電影導演，我盡可能用一種獨特的角度切入這個宏大的題材，再用一種獨特的藝術方式把它表現出來。
《歷程》影片截圖
城市 30 年的變化對每個中國人來説都不相同，每個人的體驗都來自自己的生活經歷，因此，你很難找到能夠代表13億中國人的集體意願，根本找不到。但同時中國人對生活巨變的感受還是有相同之處的，就像我們對北京、上海的感受一樣，你一想起它就會有一些標誌物，它們實際上已經成為城市記憶的符號。但怎麼找到它們，這是一個巨大的難題。
在這 30 年裏，中國人的精神氣質是什麼？中國人生活的世界經歷了怎麼樣的改變？用什麼場景、什麼事情描述它？我不想像以往那樣用笑臉，那種拍攝方式已經司空見慣了。我們團隊開會時就説，這次一定要拍出具體的人，不能老是激動昂揚的、向上的，也要拍出人們的焦慮，還有穿越災難的東西。
在劇情的設計上，我們通過一個家庭的四代人，父親、兒子、孫子和重孫，講述他們30年變化和經歷，把鏡頭對準他們。在他們一家人的背後，是 13 億中國人的歷程。中國改革開放的 30 年，是一個國家奔跑的30年，我們的畫面一上來就是上萬人的奔跑，父子倆告別，孩子在曠野上奔跑。各個民族不同的人匯集在一起，實際上是一種詩意的展現，最後他們又重逢在城市裏。
我和團隊花了幾個月的時間，做出了劇本和方案，最後腳本通過了，攝製組也成立了，準備開拍的工作都完成了，結果上層領導一個電話打過來，所有的工作全部暫停，通過的劇本完全被推翻，一切又回到開頭，重新做起。
一個 8 分鐘的短片，我們的劇本多達 120 個版本，反反覆復地修改、否定、刪改，這個過程並不是那麼愉快。這部短片的審查級別，不亞於奧運會開幕式，不光是世博局領導審查，還有上海市的領導和更高層的領導。
試映的時候，有領導看完後，跟我説：“你們確實是北方來的，兇悍路線！”我理解這是他對我的肯定。通過這個片子，我知道國家項目運作的不易，也讓我有了許多這方面的經驗。
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