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傳統VS創新
開始我也非常想搞現代派，可是搞現代派我找不到形式感，
找不著能成畫的東西，更找不到自己的語言。
那個時候自我失落得一塌糊塗。
錢曉徵：你為什麼選擇傳統？
徐樂樂：“85”新潮的時候，我是多麼想現代派啊，那時候個個都以為自己是畢加索，但到，後來真正畫出來的時候，我覺得我不是那樣的人，我畫什麼東西都要拿一個外國的東西做參考，我自己沒有感覺。搞現代派我找不到形式感，找不著能成畫的東西，更找不到自己的語言。那個時候自我失落得一塌糊塗。
錢曉徵： 那時你其實是蠻困惑的。
徐樂樂：困惑的很。就是畫畫的時候沒有立足點，整個的感覺就是人站在這個地方是虛的，人跟人是空的，這個不是我，如果畫成那樣子就認為是作品的話，我就覺得心虛，我知道那是隨手亂畫的。説簡單點，就是這樣畫畫一點難度都沒有。
我當時找不到自己想畫的東西，就在這個時候看到朱新建發在《江蘇畫刊》上的一幅畫，叫《天香圖》，畫的是一個古代的美女，我一看是古人嘛，這個也能畫？接著是到博物館看畫展，看到了陳老蓮的作品，一下子就喜歡上了，一看他那麼細，細是我的長項，細才是我能發力的地方。從這兒起我就想：做個小畫家吧，不要想做什麼大家了。
我剛畫了一些小古人出來，到北京辦畫展，有人就特別不理解，就直接説我這種做法是嚼古人嚼過的饃，其他的批評觀點就更多了。
後來，我的《五無圖》系列作品被登在《江蘇美術》上，居然有人表揚我，就是意外之喜了。表揚我的人，一個是喻繼高，一個是董欣賓。董欣賓説：“即使不是大畫家也要有趣”。喻繼高具體説什麼現在記不清了，反正也是誇獎了一句。
那個時代，哪個人沒有野心啊，可是從那時起，我放棄了野心，只努力做到有趣。趣味性、戲劇性，這個合適我，跟理論界是否認可沒有關係。《五無圖》畫了好多張，一次宋玉麟先生挑了幾張剩下的我認為是廢品的習作回去，不料數月後他裱成了一本冊頁，給我看，喲，不錯嘛！現在回想，都是增加一點自信心的原因。
錢曉徵： 現在回頭看，如果當年沒有關注自己想畫什麼合適畫什麼，一味地跟著潮流，也許就在潮流中迷失了。
徐樂樂：在潮流中有找到自己的，也有沒找到自己的。記得當時有個年輕畫家，他畫出來的東西我就沒看出什麼名堂來。可是他自己説，他的創新已經把傳統超越掉，已經是站在藝術的山頂上了，而且是爬在旗桿上了，到了頂峰不知道往何處去，就站在頂峰找路呢。我聽了一愣一愣的，心裏使勁地想像，他爬到旗桿上找路是怎麼樣一種情形。
寫意VS細工
我追求的是細要細到底，這也是我覺得過癮的地方。從喜歡陳老蓮，到喜歡元畫，宋畫，唐畫，晉畫。國外的也偏愛中世紀藝術。
總之，我就是喜歡古代的藝術。
錢曉徵：美國古根海姆博物館中華文明五千年大展，當代畫家好像你也參加了。
徐樂樂：這可能跟新文人畫派有關。當時新文人畫就是打出復古的旗號，有人攻擊，攻擊歸攻擊，還是一年一年搞活動，到1997年已經辦了十年，最先是北京的小邊，搞了個南北畫展，搞著玩玩的。到第三回時，由北京中國畫研究院的陳綬祥主持，他起了個名字叫“新文人畫”。我聽了這個名稱就發虛：一句古詩不會，敢稱文人嗎？
錢曉徵：你的繪畫有沒有出現過瓶頸？
徐樂樂：有、有。老畫那種人物，自己也沒興趣了，技巧也跟不上，有過失敗的畫，有一張畫是畫瀑布的，畫了很長時間，結果還是畫僵了，不滿意。那陣子心情很差。
1996年，《藝苑掇英》上的一幅畫給我很大啟示，是《醉歸圖》，竹子畫得很淡，白的空出來，再染底色，線條毛毛的，看起來有點舊又有點細，我一下子就找到新的方法了，造型也更穩重了許多，從造型到畫法都變化了，心情才慢慢好轉。
後來就越畫越細，能不能細是一種技巧，我一心想畫出宋代的那種感覺。
錢曉徵：這是不是你們工筆畫家的夢？想畫出宋畫的感覺？
徐樂樂：對，要有古老的感覺，還要有一種退火氣息。
錢曉徵：能達到宋畫的境界嗎？
徐樂樂：達不到。時代不同了。
錢曉徵：最近幾年，怎麼想起來畫細密畫了？
徐樂樂：這完全是我的貪心造成的，我貪什麼呢，貪跟朋友一起出去玩，活動本身我是不划算的，因為給的畫多。第一次參加國外寫生活動，我就畫了一些外國人，沙灘、小孩、胖女人，我對胖女人特別感興趣。肥嘟嘟的身材，戴著胸罩，多好玩啊。我從來就是喜歡畫胖的，我畫中的人物都是胖胖的。胖子好玩啊，常言説心寬體胖啊。我用寫實的手法， 用中國畫的線條，照樣可以畫，我有興趣把那個胖肉畫出來。不過第一次國外寫生活動，我的作品沒有什麼開拓，就是用線條把好玩的點畫出來。
第二次國外寫生活動常進參加了，他畫得非常好，受他刺激了，我也要畫出我喜歡的東西。實際上常進早就在畫那些風格的畫了，但現在一看有一點奇奇怪怪的感覺，因為他有一種寂寞感，不食人間煙火的超脫感，他的這種心靈選擇決定了他的繪畫風格。他的那個模模糊糊的房子，有一輛馬車，那空靈感就出來了。我最喜歡他那個鬥牛場的外景，哎呀，我都想買他的一張畫。有一次我對幾個年輕畫家説，常進有一種特別之處，他全部的精神都飽和著在畫畫，不像你們，你們都太聰明瞭，你們的聰明勁十分中有一分用在畫畫上，常進有九分聰明要用十分在畫畫上，他的畫有一種一邊畫一邊在摸索的感覺。那種空靈的感覺是天生的。他這一類的寫生超過了他之前的作品。是有靈魂的。
錢曉徵：更接近他本人。
徐樂樂：是的，就是適合自己的東西。常進最近畫的一組機器，後面一片藍色，也好看。感覺像弗蘭肯斯坦，有一種古典的科幻。這是常進給我的刺激，絕對刺激。後來我就想，我最喜歡的是什麼呢？我找到答案了，我一直喜歡細密畫，包括波斯的細密畫，包括聖經插圖。
錢曉徵：你追求的是細緻，精密？
徐樂樂：是的，我追求的是細要細到底，這也是我覺得過癮的地方。從喜歡陳老蓮，到喜歡元畫，宋畫，唐畫，晉畫。國外的也偏愛中世紀藝術。總之，我就是喜歡古代的藝術。
錢曉徵：喜歡細密畫，是因為細緻，精密？
徐樂樂：我一直就喜歡啊。最早畫的是白雪公主。是因為我有一本書，裏面有插圖，這一點插圖就勾起了我的興趣。就到處找那些服裝，找中世紀的服裝，我發現古代聖經插圖裏的衣服全是中世紀服裝，中世紀貴族的服裝就是後來的仙女們著裝的來源，緊身束衣的，我就用細密畫的方法畫我喜歡的畫。我用細密畫的方法畫美杜莎，蛇怪那個，長頭髮細細密密的。過癮啊，畫絲襪，畫蕾絲，都很過癮!
錢曉徵：我看到過，篇幅都不大，都是細工。
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