|
風來野水寒（國畫） 賈廣健
早春（國畫） 金鴻鈞
有了意境，畫面就有了靈魂，就有了藝術感染力。決定一幅畫成敗的因素就在於構思的巧妙和意境的深邃。這也是創作的難度所在。意境的創造不能只靠繪畫專業技巧，主要在於加強自己多方面的藝術修養。
——金鴻鈞
花季（國畫） 胡永凱
人們把中國畫分成工筆和寫意兩大類。這樣的分類既不準確，亦不利於中國畫的發展。
“寫意”首先是一種精神、一種境界，絕不僅是一種畫法。畫面不論工細也好，簡練也好，目的都是創造“意境”。“寫意”是中國畫美學思想的出發點和終極目標。不論“工筆畫”還是“寫意畫”，都必須在寫意精神的指導下才能健康發展。
——胡永凱
遠矚（國畫） 馮大中
“工筆”與“寫意”都已經成為國畫的傳統，現在一提傳統，大家都反對。實際上，我對傳統的理解是——畫家對現實有了感性認識之後，繼而創造出優秀的表現形式和手法。宋人也好，元人也好，都是從生活中創造出優秀作品。
——馮大中
吹笛少女（國畫） 孫志鈞
工筆畫也可表現寫意精神，而寫意畫也並不都能表達寫意精神，所以不在於繪畫形式，而在於作品通過畫面所傳達的精神層面能否顯現、能否為觀者所感知。
——孫志鈞
寫意精神乃工筆和寫意兩大畫種的靈魂，所不同者，唯形式、技法、趣味之區分。這恰恰體現了我們民族的詩性審美文化性格。與西方文化中的物我分離、人與自然對立的哲學理念不同，中國文化以天人合一、物我相融為其哲學理念。寫意精神正是審美觀照中“物我相融”的精神表現，不論是書畫、雕塑、工藝或詩文、戲劇、音樂等都貫徹了這種精神。正如寫意畫不但不排斥寫實精神，而且還以寫實精神為根基、為源頭活水一樣；工筆畫在秉承寫實傳統的同時，也須臾沒有遠離寫意精神。
——夏碩琦
|
