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2008年，全國各地民間美術館遍地開花，扎堆而起達到登峰造極的新高點，在北京、上海、深圳等經濟文化走在前沿的大城市裏，名目繁多的各式文化創意區批量涌現出來，全國各地從大到小的城市畫家村、藝術區、藝術家聚落、集中營、公社、基地、藝術園區，那擴充和蔓延的速度，遠可以和當年的全民大躍進相“媲美”。成萬上千的藝術家蝗蝗蕩蕩擠進了各類城郊地皮操作者臨時搭建的藝術集中營裏，僅在北京一地，一時之間冒出來的“美術館”便不下好幾十家，各個藝術區都有臨時搭建或掛牌的美術館，像環鐵、一號地、上苑、東壩黑橋等等不一而足，798藝術區裏更多的畫廊將招牌換成了美術館的字樣，著名的中國宋莊畫家村，這個京東原本偏遠閉塞的原生態的農村，到08年時，在建和已建的打著美術館旗幟的場地已經超過十余家，更多的不管大腕兒抑或後進的藝術家們也紛紛將自己的作品展示空間改為“個人美術館”。尤顯著者，游離于藝術界外的“山寨”中極品——深圳大芬村行畫基地，據説在申請為國家文化創意産業示範園區和文博會分會場的輝煌中，也妖模鬼樣建立了大芬美術館。可謂二十年目睹中國藝術之怪現狀。
然而，同樣是在這個風頭浪尖的2008年，全球經濟衰退的肇事者“金融危機”，殘酷的戮穿了藝術市場虛假繁榮的表像，而美術館是個“燒錢”的“玩意兒”，相信那些即便當初信心滿滿已經介入其中盲目跟風的投資人也都早已經意識到了這一點，對其所面臨的困境還是嚴重估計不足。
中國的民營資本經過劇烈地前期積累和擴張，必然進入不斷運作、放大的進程中。民營資本進入藝術領域，這兩年在中國十分普遍。資本想要在藝術中得到什麼？這個問題很簡單，卻很終極。與公立美術館相比，對於私人經營或是企業投資的民營美術館來説，最迫切的問題就是生存，這是本質和核心問題。陳丹青曾經表達“我們沒有真正的美術館，這是因為我們沒有美術館文化，而只有美術館。”，這説的是國情，而對於民營美術館來説，目前相當的都只是掙紮在能如何保證“只有美術館”這個基本層面而罔顧其他。
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