| 當下美術批評像“話癆”
彭德在《創建圖文互動的批評模式》（《批評家》2009年3月）一文中認為：有位畫家用兩個字評價當代美術批評：話癆。癆是肺病的舊稱，症狀是不停地咳嗽，咳出來的都是廢氣。用“話癆”這個説法形容美術批評，一針見血。儘管批評界一直在努力改造現成的批評模式，但成效不大，為什麼?系統出現了故障。在批評、傳媒、書刊、出版、教育這個連環套中，人們通常只能無奈地套用現成的模式。如果換一種新模式，將會引起寫作習慣、編輯習慣、印刷與出版習慣的頑強抵制。話癆的形成有一些外在的原因，比如文人過剩和市場過熱導致表達的競爭。中國的美術刊物上百種，有一些我們畢生都不會知道它們在發表什麼意見。競爭造就了批評文本的兩種傾向：一是追求深奧，一是追求博大。批評家對此都下過功夫。美術很直觀，把它説得拐彎抹角卻成了純文字批評的本事，以致文章不長會被認為缺少學術分量。《莊子·駢拇》用多餘的駢拇諷刺過這類現象。駢拇是大拇指旁邊的第六個指頭，而流行的批評文章往往長著60個指頭。
利益導致藝術批評“雜音”四起
西沐在《當代美學轉型與藝術批評》（《美術報》2009年3月14日）一文中認為：假話風氣不斷蔓延，最突出的表現就是藝術批評的真實性與公平性缺失，而批評家慣於説假話皆是出於利益的考慮。市場化導致藝術品市場的利益失衡，批評家的利益實現不公平。於是，目前，很多批評家替藝術家大肆撰寫吹捧、浮誇、讚譽之文章，企圖通過包裝藝術家，為其提升知名度、打造品牌效應來牟取金錢利益，而自身也變成了藝術家的廣告宣傳工具。有些批評家在研究分析中不能全面系統地去看問題，很容易抓住一點，不斷去放大，甚至以全盤否定的論調，無限誇大藝術品市場的弊端，以謾罵而不是分析的方式揭露其中的所謂“黑幕”，將藝術置於不可救藥之地，提不出建設性的意見和建議。謊言確實存在，但不是每一位藝術家、每一件作品都處在謊言共同體之中。在不同利益的驅使下，藝術批評進入了“雜音”時代，吹捧者有之，謾罵者有之，跟風趨時者有之，遊戲幫閒者也有之，而這些言論的最終根源都是利益。
越是優秀的藝術家越是開會少
陳傳席在《會議開出什麼名堂》（《中國書畫報》2009年第17期）一文中認為：文如山，會如海，而且越來越嚴重。文藝大會、研討會，目的是為了促進文藝發展，多出好作品，多出好作家、好畫家。結果呢，我研究了幾十年，八大山人的畫好，他一生沒有召開過一次會，漸江、石濤、石溪的畫好，他們也從來沒有開過一次會。唐詩好，宋詞好，元曲好，但當時也沒有天天開會，發佈新聞、研討之類皆沒有。倫勃朗、拉斐爾、梵·高、畢加索的畫好，也不是年年月月開會才好的。曹雪芹寫《紅樓夢》，不要説參加有吃有喝的會議，就是有人給他飯吃，也不致餓到那個地步，兒子餓死了，他也悲傷而死，《紅樓夢》沒有寫完。歷史上沒有一個時代是因為天天開會才出現優秀作品和優秀的作家、藝術家的。而且越是優秀的作家、藝術家越是開會少。這就和開會的初衷背道而馳了。我們開那麼多會，又能開出什麼名堂來呢？鄙人參加各類會議可謂多矣，總結一下，凡是為畫家開研討會的，很多專家發言，講了幾天，其實就是一句話：“畫得好。”為寫作家開研討會的，發了幾天言，也就是一句話：“寫得好。”
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