小提琴演奏家盛中國參觀琪聲提琴工作室，左二為盛中國，左三為趙岐生
我和始終關注提琴聲學研究的提琴製作師岐生先生，在20世紀70年代就經常在一起，是很好的朋友。
他是一位思索者，喜歡從深層意義去分析事物，並不被金錢與功利所動。他能安寧地從事自己熱愛的提琴製作，是個具有探索精神的制琴師。
現今，中國已是蓬勃興旺的提琴製造大國，這是可喜可賀之事，但同時也産生了一些不可回避的問題。
我的觀點是：現代提琴聲音和未來提琴聲音的碰撞，其取捨與追求，如何體現在提琴製作之中，是當代提琴製作者需要著重考慮的。
當我們按古典義大利制琴大師的方法，（如瓜納利的尺寸與琴板厚度分佈）去製作提琴，這種提琴産生的聲音，我稱之為未來琴聲音。因為，這需要經過漫長歲月的洗禮，才會成熟，才會能産生震撼與感動。這也是三百年義大利古典名琴之所以不能被現代高科技取代的原因所在。
如果從需要好的提琴聲音的角度出發，讓新琴能被專業演奏者使用，就不得不讓琴板發揮充分的振動，如採用減薄琴板的厚度，對木材老化，用現代技術處理等手段，這種提琴産生的聲音，我稱之為現代琴聲音。
現代琴聲音的優勢，是振動充分、發音敏感與音量大，但聲音容易發空並結實度差，音色層次不豐富，在長期演奏中，其聲音也難以得到維持。
我一直在考慮，是否能在現代琴與未來琴的兩種聲音中，找到一個平衡的區域。這兩種聲音的優點，應該是當前提琴製作中要探索與追求的目標，希望提琴製作師們能給予探索與研究。
岐生先生多年來在未來琴製作方面始終不渝的探索，很是難能可貴。他把對提琴製作整體的認識，對提琴聲音中的規律與對現代琴與未來琴製作的一些假説提出來，這對提琴製作會有些啟發。
在此，祝岐生先生的書出版順利。
並期待他對提琴聲音，能有更深入的探索，其製作能進一步的提高。
盛中國
2016年1月
（作者係著名小提琴演奏家、中國音樂家協會·中國小提琴家協會會長。）