走進畫廊，站在佔山的油畫前，就算是閉上眼睛，畫中的“金色天地”也能暖洋洋的滲進眼簾；佔山把萬物的生命之源—太陽，“請”進了室內，將“煩”塵羈鎖的心帶往無邊無際的“室外”，在“佔山的田野”上極目遠望，深深呼吸到的，是耕耘的汗香與豐收的喜氣。佔山今年才三十七歲，畢業于北京師範學院（現首都師範大學）美術系油畫專業。在學院進修時，愛畫人物，畫風也較灰暗，那時小夥子在感情上受到“挫折”，更自稱當時的作品是“灰色時代”。但後來覺得畫人物總局限在室內，還是對大自然更感興趣，最關鍵的原因，是成長後的他開始懂得回憶了，他要在畫中重組童年的回憶，同時也寄託著對美好未來的期盼。 “追憶過去是人們的本性，小時候哪怕是淘氣被父親毒打，或逃學時的誠惶誠恐之心，都總比成年後遇到的事情更加印象深刻。如今的我，內心開朗，沒有那麼多要掩飾的東西，喜用明朗、自然的顏色，用純顏色直觀心情的愉快，很少調色，顏色的純度高，混合起來，反而産生一種協調的效果。若是觀者逗留在我的作品前，離開時能感到愉快，我便開心了。”佔山説話時透著一股純憨樸實的氣質，而且毫不吝惜笑容。
畫中鄉民安於農忙
在金黃色的田裏收割的農人們，微笑卻不多見，在人物的描繪上，佔山運用不誇張的真實寫照，畫中人大都沒有表情，沉醉在勤勞與刻苦之中，對農忙安之若素。十四歲前居於河北鄉間的佔山，真切地體會到莊稼人的生活。佔山説，農人的勞動本應是辛苦的，否則怎會有豐收的期待？他儘量將農田的環境特別美化，與表情和順平常的農民的艱辛生活做一對比。其實，他們是生活在美好的環境中，沒有察覺，只緣不識廬山真面目而已。 “農村人給城市人的感覺可能是很傻氣，他們單純，有戀故土的秉性，好像我的奶奶，我們一家人都住在北京很久，她還一個人留在鄉間，後來實在是病重了，才勉強被我們接往北京，臨行前不只細心走遍整個家，還要回到已廢棄的老房子轉轉，看夠了才肯走。不要説人，連狗也是故土難離，小時候，收留了一條流浪的小黑狗，不久我們要搬往附近新建的家，那小狗依然常常跑回舊房子去，到了晚上才回家，後來我去北京讀書，它還追著我坐的汽車跑。放假回來走在街上，小黑狗竟咬著我的褲子，原來，它不是我的小黑狗，我的小黑狗在我離開後不久便……”這位開朗輕鬆的小夥子，説著説著，竟擦著眼睛滲出的淚。是呀，他也是一位生於農村的念舊之人呢。
思古幽情深化內涵
他對土地的感情，也許比莊稼人更多了一層，那是對發生在不同土地上的故事的感慨，所謂發思古之幽情。例如到了“遼沈戰役”戰場，想像當時數十萬人的一場仗，如今是夕陽烘暖著莊稼，完全沒有一點戰爭的痕跡，原來過去是有一段不一般的歷史，於是佔山便總結出“還是和平年代好！”的感懷，他所畫的地方，往往是這般在深層裏隱藏著故事，縱然不是觀者能夠從畫中看出，卻不經不覺為他的“金色天地”鋪上厚重的內涵。
鄉村溜達汲取靈感
如今雖是居於城市，佔山經常突如其來跑到某個曾經路過的山村看看，而這幅景致可能將成為他的某幅油畫的某個角落，“各處鄉村一幅畫”，就是他的作品之源。“我會在週末或放假開車往郊外，順道帶妻子與孩子多些接觸大自然，有時候會到鄉下到處拍照取景，又或者只是在火車窗外閃過的快速畫面，加上心中的想像，令我的畫融合各地區特色的風貌，例如張家口的人物、內蒙古的驢車，某個高原的莜麥……” 佔山的要求蠻簡單的，他覺得大家的內心總有不平衡的地方，看了他的畫，若能變得開懷些，那也是些過癮的事兒。
1999.12.25