他是20世紀現代藝術代表藝術家，是全球藝術市場最高紀錄創造者之一，是對東西方眾多藝術家有廣泛影響的“藝術家中的藝術家”。2016年3月22日，阿爾貝托·賈科梅蒂大型回顧展將登陸上海余德耀美術館，這次展覽不僅是賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術中心大展之後全球最大規模的回顧展。賈科梅蒂是20世紀藝術史上繞不開的重要人物，他曾創作了許多藝術史上的經典名作，而那其中距離我們最近的，至今也已經過去了半個多世紀，如今，這些高挑纖細的“大長腿”們，跨過千山萬水來到中國，對此小編只想説，與如此國際范兒“長腿歐巴”約會的機會請一定要珍惜啊。

賈科梅蒂回顧展 展覽海報回顧展：250件作品呈現一個“當代的”賈科梅蒂

2016年是賈科梅蒂逝世50週年，在全球各地也將有一系列紀念展陸續展開，值得一提的是，本次在中國的展覽是今年全球紀念熱潮中的重要一站，也是亞洲唯一一站。展覽由余德耀基金會與巴黎賈科梅蒂基金會傾力支援，賈科梅蒂基金會總監、著名策展人凱瑟琳·格雷妮爾(Catherine Grenier)擔綱總策展，克裏斯坦·阿蘭迪特(Christian Alandete)任聯合策展人，特別邀請到國際首屈一指的博物館/展陳設計師阿德里安·卡迪(Adrien Gardère)擔綱本次大展的空間設計，用250件作品填滿余德耀美術館這個由大型機庫改建而成的當代藝術空間，嘗試與當下的觀眾和當代藝術界展開對話，致力於呈現一個“當代的”賈科梅蒂。

這些跨越了半個世紀的作品，將集中展現賈科梅蒂整個藝術生涯的發展，這些作品均來自賈科梅蒂基金會，包括其最具標誌性的《行走的人》(1960)、《匙型女人》(1927)、《行走的女人》(1932)、《鼻子》(1947)、《籠子》(1950)等，涵蓋了藝術家從早年創作，歷經立體主義、超現實主義到1960年代傑作多産期等不同階段的作品。除了賈科梅蒂備受關注的雕塑作品外，繪畫、手稿、肖像素描及攝影等檔案資料也將呈現在本次展覽中，讓觀眾得以多維度地理解和欣賞這位藝術大師的創作歷程。

賈科梅蒂的作品中，以極具個性和辨識度的形象與詩意氣質為人們所熟知，骨感的身形和讓人望塵莫及的“大長腿”，這樣看似形體粗糙、沒有生活細節的形象和生活狀態，在賈科梅蒂的手中卻傳遞出了存在主義精神和現代人文性，最終透過這些作品揭示了一種普遍的戰後人類心理和20世紀人文精神，並在這種藝術家所屬時代的人文景觀裏，展現出極強的生命力。

無論是在他23平米的工作室中創作的極微小作品，還是晚期為紐約曼哈頓創作的巨型紀念碑式的青銅雕塑，抑或是其他賈科梅蒂所做的藝術實踐，無一不傳達著真實、整體和動態的資訊。“輪廓對於我從來不是嚴密的實體，而更像是透明的結構”，縱觀賈科梅蒂的創作歷程，他正是一步步離開外部的逼真，趨向於專注事物本身結構的真實。

　賈科梅蒂擅長用哲學的知識理性來闡述人的處境。法國作家讓·熱內評論賈科梅蒂的為“美只源於傷痛”，在他看來，“賈科梅蒂的藝術是想揭示所有存在者甚至所有物體的隱秘的傷痛，最終讓這傷痛照亮他們”。

1901年，賈科梅蒂出生在瑞士義大利語區的小村莊博戈諾沃，他的父親是瑞士新印象派畫家喬瓦尼。賈科梅蒂是家中的長子，自幼開始練習速寫和油畫，約1915年，他開始嘗試做雕塑，有著極強的藝術天賦。20歲的時候，賈科梅蒂來到巴黎，開始接受風起雲湧的現代主義各流派的浸染和熏陶。在經歷了從寫實主義以及從現實生活中尋找靈感，到放棄這種創作方式成為超現實主義運動成員之一，再到二戰前後的現代轉折時期，賈科梅蒂是一個節點式的人物，也是一個孤獨的存在。當他1945年從瑞士避難回到巴黎的工作室，他又重新開始創作裸體及頭像等雕塑，並開始把尺寸放大。經過多次嘗試後，他在1960年代傑作多産期的人像雕塑變得修長且纖細。

賈科梅蒂稱他自己的創作方法是一種“修剪去空間的脂肪”，不斷縮小形狀的規模、細部的體積，使其變得瘦小而細薄，在側面像中的形象也日益多變，而這種誇張的造型不是出於美學需要，而是承載著沉重精神需求。

如果考察賈科梅蒂的朋友圈，便會發現他有很多詩人、作家和哲學家朋友，包括法國作家讓·熱內和法國20世紀最重要的哲學家之一讓·保羅·薩特，這讓賈科梅蒂得以更多地關注二戰後人們的生存境況。而他所創作的那些單薄、細長到病態感的人物形象，正是揭示了戰爭給人帶來的傷害，以及戰後人類精神領域中普遍存在的孤獨。這種傷痛是隱秘的，賈科梅蒂作品的永恒之處就在於他通過揭示這種隱痛而讓其返照出偉大的光輝。

藝術家林天苗談到賈科梅蒂，認為他把人的渺小、無助和恐懼感在一個很小的形體範圍內表現得特別充分。這也無怪乎從二戰至今，賈科梅蒂的作品一直擁有著迷人的魅力，因為他的作品中的恐懼與脆弱不僅安慰了經歷戰爭的人，其中那不消散的孤獨又能與當代人在都市中的茫然與孤寂不期而遇。

在藝術家曾梵志和劉野的眼中，賈科梅蒂的作品則是有一種征服空間的氣質，即使是火柴一般大小的雕塑，也能有征服一個大空間的龐大氣場。就如讓·熱內在他的著作《賈科梅蒂的畫室》中提到的，賈科梅蒂的雕塑一旦放在一個房間裏，這房間就成了一座廟宇。