1914年出生於江南名鎮南潯的張珩，又名蔥玉，號希逸，南潯古稱烏程，故他常自署“烏程張珩”。張珩在中國書畫鑒定方面，造詣很深，與謝稚柳兩人並稱為“北張南謝”。北和南是一個地域概念，並不表示北南有兩個不同的鑒定流派，是説他們的鑒定水準旗鼓相當，並世稱雄。可貴的是，他們之間沒有那種文人相輕的惡習，彼此間有著尊重和友情。這可能是由於他們出身於名門世家和自身的學養修煉成的大家風範。  年青時的張珩（供圖：鄭重）收藏祖輩 如果尋根問祖，張珩的祖上還是安徽休寧人，和清代金石大家鄧石如是同鄉。不過，他祖上在明代就舉家避難浙江，清康熙末年張維岳才在南潯鎮定居。到了他的兒子張頌賢這一代才積累資金，經營蠶絲出口，遂發展為巨商。中國人發了財就建豪宅，張頌賢也在南潯建起了住宅，修後花園名曰“東園”，與龐萊臣的“宜園”相毗鄰。因他的恒和絲行出了名，故當地人稱張家為張恒和。算起來，張頌賢是張珩的高祖輩的人物了。張珩的曾祖輩有兩支，居長的為張定甫，定甫有7個子女，其中有一個叫張靜江的，是辛亥革命的英雄人物；居次的叫張質甫，質甫的兒子張石銘，也就是張珩的祖父。 棄官從古董商的辛亥英雄 張靜江（1877－1950），名增澄，又名仁傑，靜江，號飲光，別號臥禪，佛名傑仁，人稱他為二先生。由於他患了骨痛病和眼疾，故放棄舉業，潛心書畫，書從李北海，趙孟頫，畫倣董其昌、王鑑。張靜江二十歲時娶蘇州姑娘姚蕙。姚蕙為清朝翰林授山東學政姚菊岐（丙然）之女。張靜江由岳丈介紹得識杭州宦紳孫寶琦，孫氏為清廷派法國公使，張氏捐了一個江蘇候補知府，隨孫氏出使為使館隨員。張靜江體內有著徽商的基因，到了巴黎即棄官從商，發展海外貿易，做起茶葉、絲綢、地毯、漆竹牙器及名貴古董、書畫、玉器、瓷器的生意了。當時中國古董文物走俏歐洲市場，張靜江與僑友李石曾合作，並得其舅父龐萊臣提供貨源，獲取大利。 1905年，張靜江乘法國輪船赴某地時，得知孫中山在船上，遂即前往拜訪，並對孫中山説：“君如有需，請隨時電知，余當悉力以應。”並留下地址，相約通電暗號。在此後，同盟會遇到經濟上的緊急關頭，孫中山都得到張靜江的資助，所以孫中山稱張靜江為“民國大奇人”。1906年，張靜江參加了同盟會，同盟會在歐洲聯絡中心就設在他在巴黎的通運公司。張靜江還把其兄張弁群（上海通運公司總經理）、舅父龐青城（龐萊臣的弟弟、上海中國銀行董事）介紹給孫中山，發展為同盟會會員。張靜江為同盟會幹了不少叱吒風雲的大事，直到和蔣介石鬧翻，才到美國去當了寓公，1950年9月3日病逝于紐約，終年74歲。 南潯清末民初四大藏書家之一的“適園主人” 張靜江是張珩的祖父輩的人物，和他的祖父張石銘是堂兄弟。現在再來説張珩的祖父張石銘這一支的情況。張石銘（1871－1927），名鈞衡，是父親的獨養兒子。分家之後，在南潯西街華家橋北首明末清初文學家董説（若雨）和顧家的舊宅擴建大住宅和南恒和。張石銘是光緒二十年（1894）舉人，除繼承祖業外，他還在江、浙、滬等地開辦鹽務、典當、醬園，經營碼頭、房地産，並投資浙江興業銀行，東南信託公司、慎大錢莊等。張石銘平生愛好收藏金石碑刻，玩賞奇石，故取字石銘。他與吳昌碩、丁輔之、王福庵等書畫金石篆刻家有文墨之交，為杭州西泠印社的發起人之一。他在南潯鎮鷓鴣溪上原董説讀書隱居處的“豐草庵”和黃葉臺舊址，建造了一座比劉氏小蓮莊、龐氏宜園規模更大的園林建築，取名“適園”，自號“適園主人”。鄭孝胥為其所作的《適園記》碑文中説：“張子取‘季鷹適志’之語曰適園。”他奉母至孝，在園內建佛堂，還建造了一座石塔，藏《金剛經》。適園內還有“六宜閣”，收藏碑刻古籍。“六宜閣”為二層，三面臨荷池，一面通梅林鶴籠，曲徑通幽，十分雅靜，是一處絕好的讀書之地。張石銘為南潯清末民初四大藏書家之一，聚書十萬餘卷，有《適園善本藏書志》十六卷（張邀請繆荃孫編）。刻《適園叢書》七十二種，共七百餘卷，《擇是居叢書》十九種，共十八卷，均為影宋精刊本。還收藏不少歷代名家書畫、碑刻，其中有晉、東魏、六朝及隋唐時代的一些墓誌銘原石七八方，還在宋蘇軾手書的《赤壁賦碑》、元趙孟□手書的《胡笳十八拍碑》等。 張鈞衡有六子五女，長子張乃熊（1891－1942），字芹伯，光緒三十一年（1905）秀才，他承傳乃父的版本目錄之學，繼承父親聚書遺志，廣為蒐集善本。據《芹圃藏書志》記所藏善本有宋本八十八種，元本七十四種，明本四百零七種。尚有清乾、嘉年間名藏書家黃堯圃校並題跋的一百零一種，還收藏了董肇鏜手抄孤本《南潯鎮志》，簡稱《董志》（未刊印傳世，遭散失）。此外，他也是書畫鑒賞家和收藏家。張氏所有藏書，在抗日戰爭南潯淪陷前，全部運往上海，後經鄭振鐸和徐森玉的介紹，賣給重慶國民黨中央圖書館，南京解放前被運往台灣。張乃熊于1942年在上海病逝，終年52歲。 適園中成長的張珩 張珩為乃熊弟張乃骙（字仲蘋）之子。張仲蘋也是書畫愛好者，又精於版本目錄之學。但因乘船途中失足，張仲蘋溺水早逝。所以在1930年兄弟析産時，由他的兒子張珩繼承，當時張珩才16歲。舊時大家族析産非同小可，像張家這樣的大戶誰也講不清到底有多少家産，結果請來經濟界著名人士張文進進行財産評估。張文進最後講了兩句話：除去常熟、蘇州的田畝、鹽廠、房産及家藏字畫書籍不算，僅上海的房地産和産業估資達二千萬元，但同時負債九百萬元，説是指做地皮生意被“套”住的部分。這樣五房分家，各得二百萬元。小小年紀的張蔥玉頓時成了百萬富翁。説他是富家子弟，那是貨真價實的，不是門庭破落的落難公子，更不是紈绔子弟。 張珩就是在祖父的適園中長大的。他沒有進過現代學堂，是在家塾中學古今文史及外國語文，以學問而論，就是同時代的著名大學高才生也是不能相比的。再説，張珩自幼追隨父親、叔叔及舅公龐萊臣，與藏書家劉承乾等往來，受其薰陶，小小年紀就鑽研版本目錄之學及金石書畫的收藏與鑒賞。 和前輩相比，張珩的收藏略有差異，其藏書故然不少，銅器、瓷器、古錢也都玩過，然而最有成就的則是書畫收藏，動輒千金一擲，見到好的就收。張珩寓居上海後，除了與舅公龐萊臣過往甚密，還結識了譚敬、吳湖帆、鄭振鐸等人，這對他的書畫收藏多有幫助。他收藏的名書佳畫最有代表性的有：唐代張萱的《唐後行從圖》軸（絹本設色）和唐代周昉的《戲嬰圖》卷（絹本設色），以及大宗元人繪畫。張萱是盛唐時代的宮廷畫家，擅長人物畫，仕女題材，常以宮廷遊宴為題作畫，這幅《唐後行從圖》即是皇后宮廷生活的寫照，各式人物幾十人，面目各一，栩栩如生，極為名貴。周昉是唐代最有代表性的人物畫家之一，他畫人物“衣裳勁簡，彩色柔麗”，所畫仕女，多為濃麗豐肥之態，題材亦多表現貴族階層的生活，這幅《戲嬰圖》相傳從清末皇宮中流出，張珩花重金從北京買來。其他著名的古畫還有：宋代易元吉的《獐猴圖》，金劉元的《司馬□夢蘇小》卷，元錢選的《梨花鳩鳥圖》，元李珩的《墨竹圖》卷，元趙雍的《清溪漁隱圖》軸，元李遵道的《古木叢篁圖》軸，元顏輝的《鍾馗出獵圖》卷（達十四頁，紙本水墨），元倪瓚的《虞山林壑圖》軸，元王蒙的《惠□小隱圖》卷，元趙原的《晴川送客圖》軸，元方從義的《武夷放棹圖》軸等。展卷處處朱印纍纍，有的畫卷歷代古人題識長達數頁，可知皆為流傳有緒的珍品。至於明代唐寅、文徵明、仇英、姚綬、文嘉惠、董其昌，以及清代王時敏、王鑒、石濤、吳偉業、漸江、王原祁、龔賢等人的作品就更多了。 張珩收藏的古籍，有來自祖父張鈞衡和叔父張乃熊的，也有得自松江韓氏“讀有用書齋”及南潯蔣汝藻“密韻樓”的藏書，以宋元古本和精鈔名校居多，還藏有明朝自景泰年間（1450－1456），迄民國二十七年(1938)的時憲歷書二百多冊，至為珍貴。 久經滄海的收藏家 張珩對書畫癡迷入骨，是一個真正的收藏家。他雖坐吃山空，本來有房地産的收入還足以維持他之所好。與愛畫入骨髓相映照的是嗜賭成癮，他曾創下一夜之間輸掉一條弄堂房産的“壯舉”，甚至上海最熱鬧的大世界那塊寶地也是從他手上輸掉的。他是拿得起，放得下的人物，房産輸掉以後也無所謂，只把賬房叫來吩咐一下，一片房産就屬別人的了，辦辦手續，以後不必再加過問了。而隨這位少爺的賬房先生多為張家的“老臣”，忠心耿耿，看到小主人的出手如此之大，也無可奈何，只好頻頻嘆息。張珩賭到最後，連自己親自建造的一幢三層樓的花園洋房也輸掉了，自己只好搬進南京西路石門路的弄堂房子裏去了。房産賣得差不多了，賭癮大於對字畫的癡情，這就自然要殃及字畫了。他手中的珍遺名跡，有的流散到國外，有的就投奔新主人，收藏家譚敬得之最多。 像張珩這樣久經滄海的收藏家，對收藏是“聚亦樂，散亦樂”的。但他的老友鄭振鐸則不同，為了記錄這些畫的所在，也為了讓後人不忘記中國收藏史上還有張珩這樣一位書畫收藏家，他到處尋覓，把張氏舊藏編匯成冊，名為《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》，宣紙精印，彩綾裝潢二巨冊，印刷精美，共著錄其藏畫精品70幅。鄭振鐸在序中不無感慨地寫道：“蔥玉為吳興望族，襲適園舊藏，而十餘年來，所自蒐集者尤為精絕，自唐張萱《唐後行從圖》以下，歷朝劇跡無慮數十百軸，皆銘心絕品也。元人寶繪尤稱大宗，至明清之作，亦抉擇至慎，只眼別具，劫中常思墨版，輒牽于他故中止。今得印布於世，誠論述我國繪畫史者之幸也。選紙擇工之責由予負之，試印再四，必期愜心當意，久乃有成，裝幀可期，不幸蔥玉之藏適有滄江虹散之嘆，尤惜楚人之弓，未為楚得，徒留此化身數百，流覽僅資此，予所深有感於秦無人也。”  倪瓚《虞山林壑圖》，張珩舊藏  趙原《晴川送客圖》軸，張珩舊藏（文：鄭重） |
