收藏與他同年齡層的藝術家 宮津大輔的收藏有個原則，就是收藏跟他同年齡層的藝術家，可以説他的收藏某個程度也呼應了半個世紀以來當代藝術的發展軌跡。 但最讓他得意的一點是他在這些藝術家們尚未成名前就以慧眼收藏了他們。比如蔡國強、奈良美智、Olafur Eliasson、田中功起、森山大道、Paul McCarthy等炙手可熱的國際藝術家。他近些年尤其對錄影和新媒體藝術家感興趣。他收藏的錄影和新媒體藝術家包括中國的曹斐、楊福東，高木正勝（Takagi Masakatsu），阿彼察邦•韋拉斯哈古以及南韓的鄭然鬥、日本的高嶺格等。 不少人都問過他，裝置作品能否保值和升值？他認為，裝置作品的保值和升值潛力也還是要看藝術家的能力來定的，“就如我收藏蔡國強的作品，它現在的價值我無法想像。但當蔡國強舉辦一個回顧展的時候，他收藏的作品就跟著這個展巡遊世界展出。它的價值是跟著藝術家走。” 他舉了個收藏案例：蔡國強在東京生活了15年，日本藏家很喜歡他的作品。當時日本SUGO AIR畫廊想和蔡國強合作，拿到一個名為“trap：projects for the 20th century”作品後，想買給一個藏家，但這個藏家因為這件作品帶有一個活的小鳥需要照顧，他就不要了，畫廊就找到宮津大輔。宮津大輔就把這件蔡國強1997年的作品買下，價格不超過10萬。 “我和蔡國強之前也在一些場合裏見過面。在我買了這個作品後，古根海姆美術館辦蔡國強回顧展時要借出來展覽。但這個借展協議對我有些不利，當我還在猶豫的時候，在一個展覽中見到了蔡國強，他對我説‘大輔你一定要把這個作品借給古根海姆展啊’，所以我就同意了。”宮津大輔説。自從蔡國強在2008年北京奧運後名氣大升，但近年拍品數量並不多，在2007年佳士得秋拍上，蔡國強以“為APEC作的計劃”(14幅一組)締造7424.75萬港幣成交紀錄。 收藏是他生命留存的方式 宮津大輔的藏品大多通過畫廊購買，他覺得美術界各有其職，畫廊有畫廊職能，藝術家有藝術家職能，他很少直接通過藝術家本人購買。“因為我不想與藝術家交流錢的問題，我覺得與藝術家有其他很多事情可以交流。” 除了基本的生活費、分期房貸、學費等生活必須的費用外，他其他的錢全用在藝術品收藏上了。沒錢雇傭顧問的他，只能自己逛美術館和畫廊，自己了解藝術家，發現藝術作品，是非常有趣的事情。他以住宅申請分期付款，是低利率可以長時間的通融資金，以便購買更多作品。 他坦言，一邊收藏一邊上班是非常辛苦的。而之所以支撐他持續18年收藏動力的不是想到這些藝術家是否會成名，而是希望能夠結識越來越年輕的、有才華的藝術家。“我喜歡畢加索、凡高，可人家已經不在了。反過來，如果我收藏同年代成長的藝術家作品的時候，買回家以後，我覺得有一段歲月可能和這個作品聯繫在一起。這比金錢更寶貴，可以把這些畫當成自己的日記或者是生命留存一直保留下來了。” 隨著媒體報道多了，公司也有些同事知道宮津大輔收藏家的身份。有些同事就會偷偷地問他，希望他帶他們去逛畫廊。“但在公司這些都是偷偷的，也不是公開狀態。” 宮津大輔説。至今，宮津大輔從沒想過要出售自己的藏品，即使得場大病急需要錢，也不會把它們賣了。雖然藝術是一項公共財富，但他認為他和藝術品的關係是很私人的。“如果我把藝術品賣出，就想是在出售我私人的回憶和私人感受，所以我不會這樣做的。” 但他希望如果有天他和他太太有不幸降臨的話，會有機構可以收留這些藏品——因為它們更懂得這些作品的價值，也會妥善地保管這些藏品。 |
