藝術中國

超越花哨的美——原研哉和他的設計

藝術中國 | 時間: 2012-05-22 17:36:33 | 出版社: 誠聚文化傳播

 

超越花哨的美

現在,原研哉和他所在的設計中心不僅設計平面作品,而且還受任為日本資源匱乏的紡織産業提出新的概念,比如一種叫做 “Senseware”的概念性材料。在他和工作團隊的設想中,未來將會産生一種叫“Senseware”的材料,它像細胞一樣細微,像金屬一樣具備導電性,跨越自然與人工的界限,像空氣一樣輕柔……這種可以隨著感覺而變化的神奇物質,可以做成口罩,也可以做成椅子—隨著人體的感覺自動調節舒適度,或者做成地磚—隨著人的走動而自動移動。這種概念性的新材料,是日本設計界對實業産業界的一次引導。通過設計,對消費産生引導,這正如原研哉所説的:“我設計的是一件事,而不是一件東西。” 在平面設計方面,原研哉設計過日本的國營鐵路車票,還有醫院的標誌,劇團的演出海報、演出冊子等,也為朋友做過書籍裝幀設計。

在為商業品牌做設計方面,除了無印良品之外,原研哉還給AGF的 “MA XIM”咖啡做過包裝和宣傳設計。咖啡本身給人的概念非常具體而固定,加上咖啡本身是黑褐色,初看起來,無論其咖啡的概念還是表像,都不容易被設計成“空白”。原研哉巧妙地採取了這樣一種設計:將“MA XIM”的包裝涂成金色,文字logo用黑体字寫出來,並在下方畫上王冠符號,每個細節都符合“MA X IM”一貫的訴求:貴氣、精緻。這是AGF剛進入日本市場時,為了強調其自身的貴氣而做的設計。等過了一段時間,顧客對MA XIM的概唸有所了解後,一個宣傳海報就問世了:一瓶咖啡被放置在簡約的餐室裏,大部分器具都很素凈,擺放得整整齊齊。一下子又多了許多“空無”的意味。對於這種被日本文化的“空無”觀進行過洗禮的設計,原研哉這麼説: “我只是希望挖掘事物本質上的一些東西。”實際上,日本設計理念中的這種“空”的概念,與日本人愛清潔,愛“簡潔”一樣,都是一種超越花哨的美,這也正是日本人的美學原則。在原研哉的其他作品中,也都無一例外地貫徹了他這一設計理念,體現了當代日本設計的精髓。實際上,原研哉之所以被稱之為日本“中生代平面設計大師”,他的重要貢獻,體現在他對設計理念的系統梳理和闡述,這些都集中在他所著述的《設計中的設計》一書中。這本書不僅對日本和亞洲平面設計界的影響非常深遠,同時對其他設計領域的影響,也是跨界的。比如香港室內設計的翹楚黃志達就在一次訪談中坦承,自己也在讀《設計中的設計》這本書。同時,原研哉還提出“重新設計”的概念,也就是重新面對自己身邊的日常生活事務,把熟知的日常生活變得陌生,從中尋求現代設計的真諦,變成一種創作。

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