楊維民：引領市場的始終是學術性和前瞻性 2011年秋拍藝術品市場略有回調，但這種回調並不代表藝術品市場已經進入了嚴冬，它在螺旋式上升的通道中沒有改變，在未來，板塊式的調整也將經常進行，機會是永存的，起伏是難免的，在大的背景上，我們對中國藝術品市場充滿信心。當代書畫市場一線畫家的價格還不是最後的價位，還有上漲的空間，代表作、精品真正流出在市場上得仍舊有限，一旦這些作品出來時，價位又會達到一個新的高位。有人認為當代書畫上漲價格太高，但當代水墨還沒當年所謂當代藝術價位高，作為領頭羊的一些當代書畫家，無論從年齡、資歷、身份，還是成就而言，都遠遠高於當代藝術家，他們作品價格上漲是必然的。在這個上升過程中，引領市場的始終是學術性和前瞻性的畫家，買家看中的是藝術家作品的含金量。不管是市場，還是研究，都應該學術為先，潛下心來，以中國美術史作參照，對當代才有更深的了解。 鄭林：以學術地位獲得相應的市場地位和價值 受歐債危機等經濟環境的影響，對於這種並不樂觀的經濟形勢，很多人就在觀望，不敢放出很多資金去買藝術品，致使今年國內的藝術品秋拍交易情況下滑。這樣反而對一級市場有一定好處。鋻於畫廊對作品的特殊選擇，在題材上以裝置居多，是美術館等大型機構所偏重的收藏門類。而學術性很強的很大體量的裝置作品，幾乎在二級市場很少見到。雖然今年秋拍受到經濟環境的影響，中國的藝術品市場不甚景氣，但是真正好的、有思想和學術地位的藝術家作品價格依然堅挺，包括在藝術博覽會中，好作品永遠不缺少藏家。這些有影響力和學術地位的藝術家最終會形成一股新的力量和藝術架構。一個優秀的藝術家，首先要具備好的觀念和藝術思想，然後選擇自己最恰當的語言方式來表現作品，只有較好的學術地位，才能獲得相應的市場地位和價值。中國的經濟系統有自己內在的一套運作模式，內需的拉動還是比較強盛的。”2012年，除了私人收藏以外，油畫及當代藝術市場中更大的需求是機構（包括美術館）收藏，藝術品市場中必定會有一定量的預算來收藏藝術品。以私立、地方、企業等美術館為例，他們都需要大量的館藏品，要建立自己的收藏系統和展覽規劃，美術館同時就要具備一個學術平臺的作用，他們的收藏通常不會在拍賣上買價位很高的藝術品，而是選擇現在藝術家創作的、價格合適且有學術性的作品。再有一點也很重要，就是政府對經濟的引導（如房地産限購令等），中央還提出要大力發展文化産業，無疑會直接引導社會資金的流向。 |
