《時間中的宮殿》效果圖-秋 我的方案大致是這樣的：首先，我們放棄了建築的手法，不搭建，而是在指定的地點（原宣正殿、紫宸殿的遺址上）種植樹木。在七十米長、三十多米寬、兩千多平方米的宮殿遺址的地表上面種植樹林，然後將茂密的樹冠修剪成考古復原的宮殿形狀，待枝葉茂盛時，宮殿的形象漸漸模糊、消失，之後再通過修剪的方式使建築的形象重現。以一年為單位，週而复始，時隱時現。在這裡，建築是一個時有時無的形象，是一個不斷生長的建築。“時間性”在此發揮了巨大的表現力——四季、色彩、生長、陽光、新芽、密枝、落葉、枯枝、鳥巢、積雪……將以與自然最貼近的方式詮釋關於大明宮的一切：一、將樹林修剪成大明宮建築的外形。二、時間、季節的變化，大自然的更替和樹木的生長，是這座建築的基本材料。三、建築在存在與消失之間給了人們貫穿古今的想像。大明宮消亡了一千多年，沒有人知道它準確的形象，可以説，任何一種百分之百的復原都必定是錯誤的。何為過去？過去只存在於人們的想像和模糊的歷史記憶之中。它是不確定的。這個方案正是把人們的這種想像和不確定很好地保護了起來。任何一種虛假的複製都是對人們的想像和歷史記憶的粗暴破壞。歷史是不可回逆的。我們把修剪樹枝看成是一個懷念歷史的儀式。可以想像，也許二十幾位剪枝技工在升降機上持續工作半個月，或者是二十幾天，遠遠望去就像是蟲子在蠶食一片樹林，宮殿的形象在這個過程中漸漸地顯形。我想，那應該是發生在西北四季分明的秋末冬初。接下來的落雪，會使整個宮殿看上去肅穆而壯觀。春天來臨時，樹枝的嫩芽會融化整座宮殿的輪廓，就像是一層剛剛長起的茸毛。到了夏天，茂盛的枝葉把宮殿的輪廓沖淡，建築的形象淹沒在陽光和樹林中，就像是隱去的歷史。秋天，在西北是色彩的季節，混雜的樹種開始呈現出豐富的層次，然後是令人迷醉的落葉，滿林枯枝，鳥巢顯現……當枯葉落盡，冬天再次來臨前，是修剪樹枝的節日。建築形象再次凸顯，從有變無，又從無到有，每年的變化週而复始…… 其實它不是建築，因為它沒有一刻停止過變化和生長，它本身就是一個巨大的生命體。它更像是一部電影，一部播放一年的電影，但當下一場播放開始時，它卻已經變成了上一場的續集……年復一年，週而复始，講述著大自然的生長和歷史的變遷。它是一個用時間築就的宮殿，同時，用時間講述著傳奇的宮殿和宮殿的傳奇。它就像博爾赫斯的小説《沙之書》，一本永遠讀不完的書，你每次翻開的那一頁，下一次都無法重新找回……它像時間一樣流過，卻幾乎沒有盡頭。如果我們用一年的時間每天固定拍攝這座宮殿的形象，那麼，這365張照片將使我們清晰地看到這個建築形象的變化。第一張和第二張你可能看不到任何變化，就像是在看同一張照片，但隨著時間的推移，變化開始顯現出來。如果把這365張照片製作成明信片，並在上面印上日期，那麼，每一位遊客都可以在其中找到和自己或者親人相關的日期，並且把它寄出去，而這個關於宮殿的傳奇故事也就隨著這張小小的卡片漂洋過海，進入千家萬戶。如果我們再把這365張照片合成一段兩三分鐘的影像，人們將在瞬間感受到形象的隱和顯，看到生命的迴圈和歷史的滄桑。它不由得讓我們去思考歷史和生命的意義。那些被修剪下來的樹枝，也同樣承載著歷史的含義。我們可以把剪下來的樹枝截成小段，打上時間，人們可以把每年修剪下來的樹枝樣品帶走，帶到世界各地去，帶到自家的書架上，或者是朋友的窗臺前……人們帶走的不是一個複製的紀念品，而是這個故事的一部分，是這座宮殿原身生長的一個鱗片；同時，也是對這座宮殿的記憶、對歷史的懷念。它是一把可以打開記憶的古老而神秘的鑰匙。 |
