 張大千《峒關蒲雪圖》 2008年2月2日應約我在《中國證券報•收藏投資導刊》上曾撰文《張大千作品中的機遇與風險》，對張大千及其作品有過這樣的分析： 向有“畫壇皇帝”的張大千，其作品成為書畫市場的“龍頭股”繼而還被業內人士稱之為是考察與研究市場整體趨勢的“風向標”或“指標股”。 張大千的作品之所以在書畫市場有這樣的作用力，原因有二： 一、才華卓絕，成就斐然。大凡人物、走獸、山水、花鳥無所不精，工筆、意筆無不擅長，丹青、水墨無不精妙。誠元季趙孟頫後第一人。 二、不避世，從不諱言藝術與市場的關係。作為以職業畫家的身份來立世的張大千，從 他27歲在上海首次舉辦個人畫展伊始，他的作品便步入了民國時期的藝術市場。 如果認真梳理一下張大千的整個人生履痕，我們會發現這樣一個現象，那就是張大千對“人學”的關注與其對“畫學”的深究一樣，觸摸的都是高層顯赫。因而他那高古氣象的作品“出入”的都是顯貴之門，從而自覺和不自覺地踐行了“富貴門前客，貨賣帝王家”的古訓。當然，最終使得張大千的作品不僅僅享有國內的聲望且又贏得國際影響並形成國際性價格體系和市場，是因為張大千自1948年離開大陸後先後旅居印度、阿根廷、巴西、美國以及泛遊歐洲各國，尤其是與畢加索的會晤，進一步穩固了他在國際藝術舞臺上的地位。 在藝術品拍賣的國際市場上，張大千的作品“出師”輝煌，在1982年紐約的一次藝術品拍賣會上，他的《荷花六條屏》以7萬美金的價格拍賣成交。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜誌第20期） |
