潘天壽《雁蕩山花》
2011年4月23日，在浙江省省直拍賣行舉行的2011年春季藝術品拍賣會中，潘天壽名作《雁蕩山花》赫然出現在人們視線中。與此同時，國家博物館展廳內正在舉行“潘天壽藝術大展”，構圖、色彩、印章、題款完全相同的又一張《雁蕩山花》（圖1）靜靜地懸于壁上。輿論一時譁然。儘管畫作在爭議中流拍，卻再次激起人們對《雁蕩山花》與潘天壽的景仰之情。《雁蕩山花》作為雁蕩組畫之一，體現了二十世紀五、六十年代之交潘天壽的藝術成就，潘天壽當年的雁蕩遊蹤與境況，頗吸引人去緬懷一番。 一、雁山詩蹤 潘天壽年輕時拜訪吳昌碩，尚是二十七歲的上海美專教員[1]，那時吳昌碩已八十二歲，垂垂老矣。但吳昌碩一見他的畫，驚為奇才，作長古贈他。詩開頭即雲：“龍湫野瀑雁蕩雲，石梁氣脈通氤氳，久久氣與木石鬥，無挂礙處生阿壽。” 潘天壽原名“天授”，後改名“天壽”。現在看來，詩作對潘天壽一生藝術做了精闢的總結，令人嘆服缶翁非凡的預見力與洞察力。且透露出，早在二十世紀二、三十年代，潘天壽即已到過雁蕩，常以雁蕩入畫。
遺憾的是，潘天壽早年雁蕩遊蹤的細節，我們已難以知曉。諸多資料中尚未有相關介紹。在他早年失散後，根據記憶拾遺舊稿而成的《聽天閣詩存》中也未見雁蕩詩作。潘天壽的雁蕩之行是在1955年，同行者吳茀之、諸樂三、潘韻、朱金樓等八人，時年59歲，正值藝術生命的盛年。此次雁蕩寫生，有《乙未初夏與吳茀之等八人赴雁宕寫生，遂成小詩若干首以紀遊蹤》組詩八首，詩境頗為清新。組詩中有取遠眺視角、氣勢不凡的，如《靈岩寺晚晴口占》：“一夜黃梅雨後時，峰青雲白更多姿。
萬條飛瀑千條澗，此是雁山第一奇。”此詩後題寫于他1961年畫的《雁蕩寫生卷》中。有想像瑰麗、上天入地的，如《大龍湫》：“如缽一湫水，龍往意何雲？莫最長酣睡，雲中自有君”； 《雁湖》：“一湖逼天上，瀲艷漾晴暉。欲結團瓢住，秋來待雁歸。”雁湖處雁蕩西部峰巔，古時“方可十里，水常不涸”，徐霞客説是“鴻雁之家”，“雁蕩”之名，由它而來。
更值得我們注意的是另兩首詩。詩取特寫角度，視點逼近，水流花開盡出筆下，如《龍壑軒題壁》：“絕壁蒼茫繪白虹，微寒猶下碧宵風。雲軒不見雲英在，一樹槿花寂寞紅”；《金釵蘭》：“蘭生絕壁上，風露以為餐。開落白雲裏，不求人世歡。”[2]石壁千仞，槿花燦爛，幽蘭深谷，遺世獨立，詩歌意象爛漫，境界蒼茫。其設色之濃郁，剪裁之巧妙，形式之卓絕，一如他的山花畫作。潘天壽此時的雁蕩山水畫，正可在他的雁蕩遊記詩中找到相應的視角和境界。 儘管以繪畫名世，在潘天壽心目中，或許詩作與畫作分量相當。潘天壽崇敬 “揚州八怪”與石濤，他所要成就的也是詩、書、畫、印俱佳的文人畫家。在他評價歷代書畫家的《題畫絕句》二十首組詩中，闡述了其“詩畫觀”，茲錄兩首，可窺一斑。如論黃公望：“富春山色近何如，極盡蒼茫雲卷舒。豈是尋常真畫史，百分余事五車書”；又如論董其昌：“風流蘊藉入骨髓，讀萬卷書行萬里路。文人真諦誰遙承，閒剪吳淞一江水” [3]。（全文見《文物鑒定與鑒賞》第18期）
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