 （元）錢選 王羲之愛鵝圖 4 那麼，《瀛山圖》究竟出自誰人之手呢？ 《中國美術通史》中言：“《瀛山圖》則以樸拙的造型和典雅的小青綠表現仙境，後來元代錢選的山水可能是在這種畫法影響下發展的。”筆者從中得到了有益啟示：此作是否就是元代錢選的手筆？ 錢選（1239～1301年），字禹舜，號玉潭，溪翁，吳興人。山水畫取法趙伯駒、趙伯。傳世作品有《浮玉山居圖》卷、《山居圖》卷、《幽居圖》卷等，均屬大小青綠的傳派，然絲毫沒有一般青綠山水中所習見的富貴氣象，而散發著蘊藉幽遠，靜謐文秀之氣，即後人所推崇的“士氣”和“雅氣”。 錢選的代表作品《幽居圖》、《山居圖》和《歸去來圖》共同特點是：山石均勾勒無皴，或偶有皴擦，以追求古意，畫法與展子虔《遊春圖》較為接近。《瀛山圖》中主峰的圖式、勾法與錢選《秋江待渡圖》一致，用筆中鋒稍側，尖俏爽利。《瀛山圖》與錢選其他山水畫中的山石多用垂線、斜線等重復排列，上實下虛，外輪廓皆點有疏朗之圓點，給人拙茂蒼樸之感，富有裝飾性。畫中遠山皆以墨骨法寫出，形狀多相似，尤其《瀛山圖》與錢選《山居圖》中的一駝峰狀（似梯形）遠山，形狀完全一致。想必應是作者的慣用圖式所致。 錢選畫樹基本空鉤填色，在用筆上能夠把書法融于繪畫之中，筆筆沉穩，含而不露，工細而不失于刻板。這與《瀛山圖》如出一轍；此圖中的樹木多夾葉，點葉寫出，點葉多用細筆濃墨，墨稍幹，夾葉的組合單位其筆法與《山居圖》極似，尤其松樹畫法和平頭點樹林，如出一轍。這在公認的王詵代表作中沒有出現。 錢選在用色上大膽突破了傳統的青綠設色法，山石使用石青、石綠，間施金粉，雖然濃麗，但不流於庸俗；近樹用花青淡染，重色與淡色交相輝映。在用筆與設色關係上取得了色不掩墨，墨不礙色、相得益彰的藝術效果。後人多稱為有“士氣“，從而把青綠山水納入了文人畫的審美意趣之中。綜觀之，《瀛山圖》與錢選的作品一脈貫通，格調相承。 錢選的山水有著一定的程式：1、左邊為著力刻畫之近景，右邊為遠山、叢林、屋宇，中間大量布白，為浩渺江水；2、畫幅中間為崇山疊嶂，房舍屋宇，後面遠山如黛，主體左邊或右邊以極少的坡石樹木為近景，兩側煙江邈遠，如《山居圖》、《幽居圖》。3、畫面左右兩側為近景，遠處崇山疊嶂，中間江水無垠，如《秋江待渡圖》；4、畫面中間橫列群山疊嶂，屋宇叢林位於江中，近處湖水如鏡，遠處水天一色。這幾種圖式皆為平遠構圖。《瀛山圖》就屬於典型的錢式構圖。由此可見，《瀛山圖》風格特徵、佈局構成與錢選的山水畫一脈貫通。 通過上述層層對比分析，可得出《瀛山圖》係錢選一路風格的偽作。 （作者係華東師範大學藝術研究所博士研究生，本文在原文基礎上有所刪節。） |
