如果説徐悲鴻之前與孫多慈的關係，師生之情多於戀人之情，那麼在1935年的這個春天，肯定有了質的變化，戀人之情遠遠勝於師生之情。這時候的孫多慈，面臨從國立中央大學藝術專修科畢業，他們之間的師生關係，也將就此畫上終止符，那麼剩下來的，就只能有戀人之情了。 但1935年春天的徐悲鴻，並沒有嘗到多少與孫多慈相戀相愛的幸福，相反，他的整個生活，隨這種戀情的深入，被夫人蔣碧微無休無止糾纏，始終處在焦躁和煩惱之中。 蔣碧微只有一個理由：我的眼中容不了她，我的耳中容不了她，我的心中容不了她。 4月19日晚，傅厚崗6號危巢，家庭之間的口水大戰再次爆發。徐悲鴻一氣之下，又收拾簡單行李，連夜從家中離開。夜色中，危巢豪華依舊，氣派依舊，但骨子裏，已經到了岌岌可危的地步。徐悲鴻幾乎帶著訣別的神情望著它，眼中一片模糊。 次日上午10時，徐悲鴻來到上海中華書局。不容舒新城發話，他就將去年夏末回南京後，因與孫多慈相交，引出蔣碧微過激甚至變態的猜疑，夫妻間一次又一次撕破臉的爭吵，每次爭吵又給雙方尤其給自己帶來更大的痛苦，一一向舒新城傾訴出來。徐悲鴻並不是個説話很碎的人，但這次將近兩個小時的長談，基本都是他一個人在獨自訴説。到末了，他長長吐一口氣，“新城兄，你幫我拿個主意，這種日子，我該如何了斷才是個頭？” 舒新城只能以常理相勸，但他知道，這種“常理”，對於徐悲鴻，沒有任何作用。末了，他從書架上抽出一本《鄧肯女士自傳》，勸徐悲鴻回去認真讀讀，“你們倆都是藝術大家，有許多相通之處，讀之後，或許能從中找到一絲安慰。” 愛莎多娜·鄧肯是著名的舞蹈家，1927年9月14日，她在尼斯（Nice）因車禍而慘死。早幾年，鄧肯就有寫自傳的念頭，但直到1927年夏才最後完成。自傳完成了，生命也結束了。鄧肯一生，始終無法權衡愛情和藝術的天平，時而傾向前者，時而傾向後者，她的命運也隨之沉浮。“時代變遷了，一切思想都發生大的改革，因此我想有自由精神的女子，都不能承受以往婚姻制度和道德。如果思想發生變遷，而有思想的女子仍舊結婚，那麼，便是她們沒有勇氣貫徹她們的主張。考察近十年來離婚的統計，便曉得我的話是不錯的。有許多女子聽到我所宣傳的這種自由主義，每每消極地反問，‘那麼誰來養小孩子呢？’照我看來，假如婚姻制度是保障養育兒童不可少的東西，那麼，這種婚姻的品質，未免太低下了。”在自傳中，她對婚姻如是理解。愛莎多娜·鄧肯的生命旅途是失望的，悲痛的，孤寂的，然而她的生命卻是進取的，堅強的，快樂的。徐悲鴻目前的人生體驗，多少與她有相似之處。 舒新城後來在日記裏説：“此種男女問題，在藝人間本是常事，蓋藝人以感情為生活，若不浪漫，則其作品無生命，師生間真成情侶，亦不算什麼，不過在中國説是麻煩。”他又認為，“徐與孫實在談不到戀愛，不過因孫之才學超群而特別維護之，社會不諒，家庭不諒，日日相煎，結果恐非走入戀愛之道不可也。” 此時的舒新城，完全是局外人的旁觀態度，事不關己，自然説得輕鬆。但沒有保持多長時間，6月24日，南京發來一封信函，就擾亂了他的這種“輕鬆”。寄信地址是傅厚崗6號，寄信人自然是蔣碧微。信拿到手，舒新城就有一種不祥預感，拆開信，果然，在蔣碧微的眼中，他的身份變了，在徐孫之戀中，由旁觀者轉換為牽線人。“午前得徐夫人蔣碧微一函，破口大罵……”當天他在日記中這樣記述。 蔣碧微來信內容共四條，語氣由淺入深，一步一個變化。其中第一條帶有“命令”口吻，説孫多慈出畫集，是中華書局和作者之間的公事，中間有什麼具體事務，應該與孫多慈直接交涉，不應該把徐悲鴻牽涉進來；第二條有所加強，用的已經是“指責”語氣，説徐悲鴻近來為孫多慈出畫集之事，引起社會各種流言蜚語，“名譽掃地”，“道德破産”，家庭也處於崩潰邊緣。而這一切，都是因為舒新城在中間“宣揚牽引”。言下之意，如果不是舒新城的仲介作用，徐悲鴻也不會在道德泥淖中，越陷越深。並説舒新城的這種行為，“實屬無聊已極”；第三條乾脆採用“譏諷”的語調，説舒新城有家有室，卻公開與劉濟群同居，置傳統道德于不顧，也缺乏或男人或丈夫應有的責任。徐悲鴻雖然有品格缺失之處，但他還不至於效倣你這種下三流的做法；最後，她在信中表現出一種“強悍”的色彩，説自己雖身為女性，但並沒有女人的懦弱，也絕不會聽從命運，任人遺棄。最後她強調，説自己和徐悲鴻的婚姻是有基礎的，不會因為暫時的波波折折而分開。舒新城在中間的挑撥，不會起到任何作用。寫到激動處，她甚至用了“枉費心機”這樣的字眼。 面對這封充滿火藥味的來信，舒新城恨得咬牙切齒。他認為此時的蔣碧微，“真所謂瘋狗”，並以“悍拓”來加強他的這種感覺。他在日記裏説：“我與孫多慈初不相識，因其為悲鴻得意門生，五年前在南京由其介紹始見一面，此後從無交涉，直至本年，悲鴻以孫之畫集出版事相委，于四月間由其送稿來又見一面。此後因稿件關係，有所通訊，概為公函。某次孫因悲鴻在京受污甚苦，且自訴苦，悲鴻復請去函相慰，乃復一函，鼓勵其努力於藝術。其他無有也。關於孫之畫集交涉，均由悲鴻及孫兩方請托，交悲鴻整理，寄去之件亦均公函。”氣憤之餘，舒新城更多的，還是為徐悲鴻的命運感到擔心，蔣碧微“遷怒于我悍拓竟如此，難乎其悲鴻，更不知其前途如何也”。 蔣碧微説，我的心中容不下她。這個“她”，自然是孫多慈。 但1935年6月以前，蔣碧微對孫多慈多少還是有些容忍的，至少沒有當著面和她爭長論短。不是自己不願意，而是覺得如果那樣做，實在是掉了自己的面子。不説自己比她年長十多歲，論學識，學長相，論經歷，孫多慈哪樣能與自己相比？但也正由於自己一容再容，致使徐悲鴻與孫多慈越走越近，近到已經危及自己家庭主婦位置的地步。此時蔣碧微反而想開了，徐悲鴻能放下“畫家”、“教授”架子，與一個小女生卿卿我我，自己有什麼理由不能去和孫多慈當面鑼對面鼓地理論一番？ 選擇的時間，是5月下旬的一個星期天，上午10點多鐘；選擇的地點，是國立中央大學女生宿舍。有內線先行在那邊探明瞭消息，孫多慈在宿舍，於是叫了一輛車，從傅厚崗直接開過來了。 立夏前後，“螻蟈鳴，蚯蚓出，王瓜生。”太陽懸在天空，白晃晃的，有些刺眼。蔣碧微撐著一把長柄陽傘，戴著長至手臂的白手套，穿一身拖地白長裙，款款走近石婆婆巷中央大學女生宿捨得東樓。 孫多慈正在對近期創作的一幅油畫稿進行修改，猛然看見蔣碧微走進來，猛然一驚，她立起身，不知所措，連手中的畫筆落在地上也不知道。
“孫多慈，知道我為什麼來這裡嗎？” “徐夫人，我……” “外面流言蜚語傳得那麼厲害，你好定力，還在宿舍呆得住？佩服，佩服！” “徐夫人，請你相信，我和先生之間，真的沒有什麼……” “好啊，我也希望你們之間清白得只有師生關係，可你有證據來證明你們的清白嗎？” “我……我……” “既然你拿不出，那我就要問問你了，徐先生畫過一幅《臺城月夜》，裏面女主角，知道是誰嗎？” “我。” “徐悲鴻正為一位學生出畫集奔波，短短一個月，上海就跑了四五次，知道這位學生是哪一個？” “我。” “班上學生那麼多，但他只為一個學生在爭取出國留學的名額，知道她是誰？” “我。” “外面傳言，説徐悲鴻一改往日作風，半公開舉行畫展，為了賣畫，甚至奔走于權貴富豪之門，而所得賣畫款項，都作為這位學生出國留學的費用。知道她又是誰嗎？” “我……” “徐悲鴻現在道德淪落，作風敗壞，社會名譽掃地，而這一切，都是為了這個根本不值得‘為’的學生，這個學生又是誰？” “我……不，不是。我的意思，你不能用這樣的字句來形容先生，他是受人尊敬的。” “他以前是受人尊敬的，可自從你的出現，他的人生觀就發生了變化，事業不顧了，家庭不顧了，公眾形象也不顧了。我真不明白，孫多慈，你到底想幹什麼？你是想毀了你們老師嗎？” 孫多慈氣得一口氣直堵到心口，她什麼話也説不出，只是呆呆立在那兒。 蔣碧微尖刻地冷笑了一下，指著孫多慈臉説，“你孫多慈年紀輕輕，出身在官宦人家，也在國家高等學府讀書，怎麼素質如此低劣，與秦淮青樓女子無異？” 孫多慈從未受過如此屈辱，但面對盛氣淩人的蔣碧微，她弱小如兔，根本無力回擊，只有任淚水在眼中打著轉轉，又“嘩”地涌出眼眶。 “現在你面前有兩條路，可生也可死。生，主動放棄對徐悲鴻的糾纏，不再與他有任何來往，一了百了，我也不再追究你的責任。死，仍纏著徐悲鴻不放，那我也就不顧及什麼了。”蔣碧微咬著牙齒説，“我一定要在中央大學把你搞臭，在南京把你搞臭，在美術界把你搞臭。我蔣碧微説到就能做到，有這個能力，也有這個能耐。是生，是死，你自己選擇吧！” 這時候，中大女生宿舍其他寢室的同學，聞聲也都圍了過來。他們擠在門外，不敢相信堂堂一位教授夫人，居然如此潑辣，如此悍戾。不少學生想為孫多慈抱不平，但懾于“徐夫人”的威嚴，敢怒而不敢言。 蔣碧微卻借勢澆油，她回身看了一眼，嗓門提得更尖。“既然同學們都過來了，正好也來聽聽。你們的父母，含辛茹苦，供養你們上大學，而且上的還是名牌大學，容易嗎，不容易！作為子女，如何報答父母？很簡單，集中精神，努力學習，以優異成績，回報父母的養育之恩，回報社會對你們的關愛。可這位號稱才子的孫多慈，在學校不思進取，貪圖享受，甚至彎彎繞子去勾引老師。這種學生，也配是中央大學的‘學生’嗎？”蔣碧微口若懸河還想繼續發揮下去，但此時，一位剪著短髮的女學生從門外擠進來，兩眼如炬，徑直走到她近前，逼視著她。蔣碧微有些畏怯，戛然止住話頭。 “尊敬的徐夫人，能屈駕回答我的幾個問題嗎？” “你，你……” “如果你是徐教授的夫人，你就應該在傅厚崗好好料理家務。教育學生，是你先生的事，作為家屬，你沒有資格到中大女生宿舍到來問責一個學生。你這是越權，明白嗎？” “我今天來，不是……” “好，如果你覺得她，孫多慈，干涉了你們的家庭生活，那你更要好好反思一下，那麼優秀的丈夫，為什麼要移情別戀，是不是你這做妻子的有什麼欠缺，有什麼過錯，已經不值得他再對你留戀了？” “……” “再退一步，如果説徐教授對孫多慈生有愛意，責任在徐教授而不在孫多慈，如何取捨，是他的個人行為，你這做夫人的都無力阻止，我們怎麼能夠強行干涉？而這些，與孫多慈沒有任何相干。” 蔣碧微想了半天，才反問道：“你，你是誰？” “我是孫多慈的閨中密友，李家應。中央大學社會學系應屆畢業生。” 蔣碧微“哦”了一聲，“原來是孫多慈的同黨啊，一丘之貉，你也好不到哪兒去。孫多慈的許多壞主意，恐怕就是你背後唆使的。” “請徐夫人説話注意分寸，你那‘唆使’有誹謗之嫌。如果説孫多慈的行為是我李家應唆使，那麼徐教授的行動，為什麼不能聽徐夫人安排呢？當然，也可能安排了，只不過徐教授懶得理你，根本不聽從你的安排罷了。”説到這兒，她非常禮貌地讓開身子，“我勸徐夫人還是儘早回去，風波鬧大了，出醜的不是我們這些學生，而是你高雅尊貴的徐夫人。到那時，我看你一張臉往哪兒放！”
“好，我知道你李家應了，我會記住你的！”蔣碧微知道遇到強硬對手，不敢戀戰，只好順臺階回撤，匆匆離開了孫多慈宿舍。 幾乎在這前後，孫多慈的父親孫傳瑗，從安慶乘船來到南京。 孫傳瑗突然趕往南京，起因也是一封來信，信的內容，涉及到女兒孫多慈的名譽問題。發信者不是別人，仍是徐悲鴻的夫人蔣碧微。 關於女兒與徐悲鴻的戀情，孫傳瑗早有耳聞，但女兒大了，又身在異地，想管，不好管，也無法管。但他沒有料到那些傳聞，在1935年的初夏，已經化作了陣勢強大的熱帶風暴，而自己心愛的女兒，此時，正處在風暴眼中。 隨著年齡增長，傳統思想也隨之增長的孫傳瑗，也確實不能忍受女兒，在愛情問題上，做出如此尷尬的選擇。 所以，南京他必須來。來的目的有二，如果徐悲鴻家庭破裂在先，女兒插足在後，即便徐悲鴻年齡大許多，他也尊重女兒的選擇，最起碼，道義上可以不受譴責。如果反之，他就要強力反對。他不允許自己純潔如玉的女兒，人生軌跡上有這種骯髒的記錄。 就是帶著這種複雜甚至沉重的心情，孫傳瑗再次來到南京。 當晚，在鼓樓飯店，孫傳瑗與孫多慈的同學蔣仁取得了聯繫，請他安排，儘快與徐悲鴻見上一面。 蔣仁也是江蘇宜興人，別名樂山，長孫多慈五歲。和孫多慈一樣，他也是徐悲鴻最為欣賞的學生之一。對於老師與孫多慈的戀情，蔣仁雖不敢公開支援，但心裏仍持贊同態度。國立中央大學畢業後，蔣仁先後留學比利時、法國。解放後，歷任江蘇師範學院、南京藝術學院美術系教授。主要作品有《女像》、《天平秋色》等。 對於孫傳瑗的到來，徐悲鴻很意外，但同時也在意料之中。蔣碧微能把他們的家庭糾紛四處宣揚，當事人的父母，自然不會放過。但孫傳瑗到南京，主動約自己見面，則讓他心中生出疑雲，是反對？是認可？或者是指責？都像，也都不像。徐悲鴻性子急，不喜歡在肚子裏敲悶鼓，接到邀請，放下手中工作，就想直接去鼓樓飯店與孫傳瑗見面，但蔣仁和另外幾位同學都認為不妥。一，雙方的關係並沒有挑明，如此冒冒失失闖過去，身份不好確定；二，冒冒失失去了，交談中，又因某些細節談崩，言語激烈，甚至發生爭吵，場面難以收拾。想了半天，大家覺得最得體的辦法，就是邀孫傳瑗到雞鳴寺附近的怡和茶樓來，室內茶香撲鼻，窗外青山疊翠，兩人以茶會友，情調好，情緒自然也好。此外，蔣仁他們幾個學生也可以坐在不遠處，萬一有什麼變故，還可以及時過來圓場。 雙方在怡和茶樓的會晤，遠比他們預料的要融洽得多。孫傳瑗對徐悲鴻非常尊重，談及他的畫作，他的論述，以及他的週游世界的美術活動，他不僅知道，而且非常熟悉。徐悲鴻很感動，面前的這位長者，雖然內心不支援女兒與自己交往，但暗地底還是非常關注女兒交往對象的一切行蹤。父母之愛，真的大如天地啊。 分別之際，徐悲鴻隨口提議：“晚上我來安排，讓孫多慈也過來，大家在一起聚一聚？” 孫傳瑗婉言謝絕，“那就不讓先生破費了，先生也忙，時間也是不好耽誤的。”想了想，又説，“早聞傅厚崗貴公館幽雅別致，一直想去造訪一次，不知是否方便？” 徐悲鴻微微一驚，腦海裏馬上浮現出蔣碧微拒人于門外的神情。但又不好拒絕，略作思索，答，“可以呀，就明天吧，明天在府上恭候孫老先生。” 徐悲鴻沒有料到的是，聽説孫傳瑗來訪，蔣碧微表情木然，沒有任何歡迎或反對的表示。其實蔣碧微心知肚明，她知道老先生南京之行，就是衝自己那封信過來的。但對於老先生的舉動，她同樣雲裏霧裏。按理接信之後，他應該多方面了解事實真相，尋求解決問題的途徑，進而採取相應的有效的措施。但這位老先生，退而求其次，到南京後，先與徐悲鴻先見面，然後才提出到徐公館來看看。他的這個“看”，究竟有什麼用意？會不會…… 結果是另一種局面。孫傳瑗在傅厚崗6號，不僅和諧，不僅友好，甚至還有些親善。這，出乎蔣碧微的意外，也出乎徐悲鴻的意外。 孫老先生十分客氣，在傅厚崗6號，他先在畫室欣賞徐悲鴻的畫作，看一幅，誇一幅，每幅都有感受，但每幅又有各自的側重。他最讚賞的，是徐悲鴻的構圖，他説緩與急，輕與重，厚與實，都與主題緊扣，把握自然得體。緩者如山澗流淌，急者如癡雲亂飛，輕者如春風初度，重者如山洪暴發，厚者如斜陽古樹，實者如山林層疊。生於安徽壽州的老先生，北方口音中又略帶安慶方言，由他嘴裏説出來，生動而親切。在客廳，在起居室，在庭院，老先生便有意放慢腳步，和蔣碧微慢慢拉著家常，他稱讚徐悲鴻公館精巧的佈局設計，稱讚女主人高雅的生活情調。蔣碧微很受用，兩眼瞇瞇笑著，一臉陽光。雖然孫傳瑗比徐悲鴻大不了幾歲，最後他還是以一個長者的身份，感嘆自己跟不上時代，跟不上潮流。“如果再年輕幾歲，説不定也能學會像你們這樣享受生活啊。” 徐悲鴻説高興了，一定要孫傳瑗賞光，就在傅厚崗6號，邀幾個好友，在一起小聚一下。原以為老先生會反對，不想他滿口應承。還説要把女兒帶來，讓她也好好體驗一下他們家庭生活的溫暖。 孫傳瑗走之後，徐悲鴻很高興，馬上安排下人到飯館裏訂菜，又破天荒地提議要玩上幾圈麻將。蔣碧微後來和別人説，“那一天下午，他快樂高興得像瘋了似的，家裏的人從來沒有見過他這樣。” 是因為與孫傳瑗的溝通非常愉快，還是因為孫多慈要來傅厚崗6號赴宴？也許兩者都有吧。 但傍晚，孫傳瑗過來時，他的女兒並沒有跟在他的身後。理由很簡單，孫多慈下午與同學上新街口了，一直沒有回來。孫傳瑗解釋時，蔣碧微偷偷掃了徐悲鴻一眼，發現他的臉上流露出一絲淡淡的失望。 大家落座，依舊高興。請過來的陪客，主要為徐仲年。徐仲年是孫多慈中央大學法語教授，也是徐悲鴻夫婦法國留學的老友，他的外祖父，就是出資為徐悲鴻在傅厚崗買地建房的吳稚暉。由於有這層關係，雙方走得非常密切。另一位華林，是徐仲年的至交，早年在上海，兩人曾聯手創辦文藝茶話社。華林在國立暨南大學任過教，他的著作《藝術與生活》，在國內影響很大。後來抗戰爆發，在重慶觀音岩，華林又是中國文藝社主持人。蔣碧微的好友鄭阿梅夫婦以及鄭阿梅的老父親，正好來訪，也就留下了。蔣仁是小字輩，但他是孫傳瑗來訪的牽線人，自然也在座相陪。 先開始還有些窮酸客套，但幾輪酒下肚，文人的輕狂與風雅都同時出來了。身在南京，自然要説秦淮河，於是六朝古都舊事，就成為酒桌上的最熱的話題。孫傳瑗古文功底深厚，半醉之中，話就格外的多。後來居然站起身，將秦觀一首《木蘭花慢·過秦淮曠望》，聲情並茂地吟誦出來，“過秦淮曠望，迥瀟灑、絕纖塵，愛清景風蛩。吟鞭醉帽，時度疏林，秋來政情味淡。更一重煙水一重雲，千古行人舊恨，盡應分付今人。漁村。望斷衡門。蘆荻浦、雁先聞。對觸目淒涼，紅凋岸蓼，翠減汀萍，憑高正千嶂黯。便無情到此也銷魂。江月知人念遠，上樓來照黃昏。”席上立刻掌聲一片。
徐仲年用筷子在桌上敲敲，向孫傳瑗説：“南宋開禧三年，詩人張滋貶往你們安徽廣德，夜宿秦淮，那種心情，那種感覺，與秦觀又不一樣。‘天遠山圍，龍蟠淡靄，虎踞斜暉。幾度功名，幾番成敗，渾似鷗飛。樓臺一望淒迷。算到底、空爭是非。今夜潮生，明朝風順，且送船歸。’頭啟得好，尾收得精，真的是大手筆啊！” 徐悲鴻説：“早想借王士禎《憶秦娥·憶秦淮》作一幅畫，‘秦淮水，紅樓一帶波如綺。波如綺，琉璃窗下，水晶簾底。梅花點額芙蓉髻，粧成照影春波裏。春波裏，一方明鏡，朝朝孤倚。’閉上眼，這畫面真的就浮在你面前。” 孫傳瑗擺擺手，道：“我更喜歡他的《踏莎行·秦淮清明》，‘煙雨清明，煙花上巳。樓臺四百南朝寺。水邊多少麗人行，秦淮簾幕長干市。驀地愁來，干卿何事？梁陳故跡銷魂死。禁煙時節落花朝，東風芳草含情思。’王士禎的詩，筆調清幽，風韻淡雅，憂中有傷，傷裏有愁。”又故作不解狀問大家，“不知他的這種文人心態，後來如何能把刑部尚書也做得滴水不漏？” 大家就笑了起來，就把杯子碰得“噹噹”響。 這天晚上，蔣碧微的表現，像是一個善解人意的主婦。她時而勸客人們放量縱飲，時而走到徐悲鴻身後，用溫馨的目光注視著他，不讓他多喝一點酒，甚至還從他手中把酒杯奪開，一仰脖子，灌到自己的口中。蔣碧微的這種變化，不僅讓徐悲鴻感到吃驚，也讓徐仲年、華林，包括蔣仁等明白事情原委的人感到意外：蔣碧微她這是怎麼啦，這個平日裏心眼最小的女人，此時為何如此大度，善待自己的情敵之父？ 徐悲鴻眉頭皺了起來，酒喝到口中，也是辣中帶苦。 蔣碧微依舊談笑如故。她知道，她今晚的表現，別人可能會用猜疑的眼光看待，但有一個人不會，他是嚴肅的，他是認真的，他會特別在意自己的舉止。而自己的這個表現，又將直接影響他即將做出的決定。這個人，就是孫傳瑗老先生。 孫傳瑗確實把這一切都看到心裏去了。此次來南京，約見徐悲鴻，造訪徐公館，説白了，就是要親眼看一看，女兒涉足的這個家庭，夫妻間感情到底有沒有裂痕？如果有裂痕，又發展到了哪一步？即使到了破裂邊緣，是不是還有挽救的可能？但從他的實地觀察看，兩夫婦不説十分恩愛，但至少也沒有到不是你死就是我亡的地步。尤其是蔣碧微的表現，作為女人，作為家庭主婦，可以用“溫柔寬厚”來形容，可以用“善良和順”來概括。既如此，女兒就有從中插一杠子的嫌疑了，即使完全是徐悲鴻的錯，那麼徐悲鴻的情感道德，也應該受到譴責。 孫傳瑗把這種印象從傅厚崗6號帶了回去，又把這種印象説與孫多慈聽了，他知道孫多慈會反對，搶先一步，把話給明挑開來，“你是國立中央大學畢業的高材生，又是一代大家徐悲鴻的高徒，何必為這段感情敗壞自己名聲？從小到大，爸爸什麼事都依著你，這次你就依爸爸一回，如何？”見孫多慈不説話，他上前摟住她的臂膀，道：“放棄這段感情吧，乖女兒，你還年輕，前面的路還很長，你會找到屬於你的另一半的，你會幸福的。相信爸爸，我風風雨雨走過半個世紀了，什麼樣的慘烈，什麼樣的風光，什麼樣的貧窮，什麼樣的富貴沒有經歷過？退一步海闊天空，真的！” 孫多慈嘴動了動，但什麼話也説不出來。 她實在太愛自己的父親了，她沒有理由拒絕父親的一切。 關於孫傳瑗的來訪，蔣碧微後來在她的回憶錄中説：“席間徐先生談笑風生，只有他一個人最興奮。一直鬧到夜闌人靜，盛宴已散，我送走了客人，回到樓上，心裏有説不出的悲哀，滿腹積鬱，又增加了新的創傷，於是我走向樓外的陽臺，坐在欄杆上暗自落淚。這時我聽見徐先生正在樓上樓下到處找我，大概他也感到自己今天的神情表現一定會使我傷心。一會兒，他發現了我，很快地向我走來，他看見我在流淚，默然無語，輕輕地將我扶下欄杆，攙我走回房間。”不知道這記述是不是真實反映了她的內心，但從效果上看，這場晚宴的真正勝者，其實就是蔣碧微她自己。 嚴格地説，孫傳瑗南京之行，是大中套小，小中有大的一個局。孫傳瑗和徐悲鴻夫婦，既是參與者，又是佈局者。孫傳瑗是政界老手，經歷過大場面，也處理過小問題。再複雜再尖銳的矛盾，對於他，都只是小菜一碟，全能迎刃而解。正因為如此，他充滿自信，認為自己是這個局中最明白的人；徐悲鴻充其量是個情緒化的藝術家，他能看到的，永遠只是表像。他以為他能夠以他的真誠感動未來的老丈人，卻不知道恰恰相反，他的一舉一動，都在政客孫傳瑗為他設計好的大局中。相比之下，孫傳瑗又實在文弱了些，他的那一套，在官場上可能應對自如，處理家庭糾紛問題，處理個人情感問題，根本沒有效果。而蔣碧微正是利用他的這種自信，誘使他一步一步落入自己的套中。三個人為的都是孫多慈，但孫多慈毫不知情，她只是這個大局中，任人宰割的一隻小白兔。 “面貌似為吾前生身之冤仇”，徐悲鴻對孫傳瑗認識，也許就是從這裡開始的吧。 |
