可雨在一個閒置的抽屜裏找鑰匙，意外發現一卷油畫，畫的是70年代長江萬里圖，甚精緻，問我知否。我知道，雖閒拋閒擲30年，乃永遠不會被忘卻的忘卻。 30年前北京飯店大裝修，新設計中要安裝大壁畫長江萬里圖，用無光油畫製作。我及幾位友人受命創作，並從上海溯江而上至重慶，一路寫生素材打草稿，是美差。數月抵重慶，聞京中批黑畫，電召速回。返京挨批，壁畫流産。我沿途作了不少寫生，後繪就了長六米余的油畫草圖，別人也都各自設計繪製，惜未及會師研討，事折人散，惟余煙塵。 我自己六米余的油畫長卷稿係畫在紙上，因係稿，並未考慮紙質不宜久留，既成挨批事故，便閒置雜物抽屜中，昏然睡去，夢醒何年。今被可雨翻出，展卷睹物，紙背已發黃易脆，但畫面油色尤鮮，仿佛新作，愛之憐之，欲救棄兒。裱畫師張世東老友久來關注我的作品，他見畫大喜，竭力設法托裱，保護了躺在搖籃裏30年的嬰兒。李大鈞先生慧眼，見到托裱後的《一九七四年·長江》真容，興奮之情溢於言表，立志將此史卷推薦世人。故國之愛，滄桑之感，30年來家園，億萬人民的思緒與喜樂。 我生於江南，抗戰期間久居蜀中，就讀、就業、婚戀于蜀，往返蜀中，惟靠長江，江南江北舊家鄉，對長江是熟悉的，像對父親一樣熟悉。我作長江，整體從意象立意，局部從具象入手，此亦我70年代創作之基本手法。江流入畫圖，江流又出畫圖，是長江流域，是中華大地，不局限一條河流的兩岸風物，這樣，也發揮了造型藝術中形式構成之基本要素，非沿江地段之拼合而已。 舊夢、惡夢已遠去，睹畫夢蘇，回腸寸斷，但畢竟換了人間。看滿目新生，舊貌新顏，齊唱中華民族之輝煌。 2004年 |
