展覽海報

參展藝術家：莫妮卡·德瑪黛

展覽策劃：莫妮卡·德瑪黛

開幕時間：2017.04.15-15:00

展覽時間：2017.04.15-2017.08.13

展覽地點：莫空間，中國鄭州鄭少高速新密西出口向南2公里處

參展藝術家：莫妮卡·德瑪黛

展覽策劃：莫妮卡·德瑪黛

開幕時間：2017.04.15-15:00

展覽時間：2017.04.15-2017.08.13

展覽地點：莫空間，中國鄭州鄭少高速新密西出口向南2公里處

馬麗亞·卡特麗娜·斯帕達 : 我的繪畫故事

文/馬麗亞·卡特麗娜·斯帕達 Maria Caterina Spada

近視

我小時候很自由自在地在當時覺得很大很空闊的紙上畫畫，雖然實際上離我鼻子不遠的那些紙張尺寸並不大，這就是為什麼繪畫使我一直感到很快樂的原因。這種面對廣闊空間的感覺被一件平庸的小事所強化。那是我十歲的時候，一次中暑發高燒迫使我躺在床上，可能當時有了幻覺，我發現閉著眼也能感到自己的腿腳在近處和遠處，高處和低處不同的地方出現，像一動不動的我想像的那樣。過了很多年，當我開始去跳舞的時候，環繞著我周圍強烈的音樂和狹窄空間，讓我回憶起因近視而模糊的小世界。

包裝紙

我當時很喜歡學習決定深入探討藝術史，原因之一是在上個世紀八十年代的大學裏，藝術系是不太大男子主義的。我開始用炭筆給自己的朋友們畫肖像，在大幅的紙上畫他們的大衣、外衣和鞋子，我每天都能看到的鞋子各有值得記敘的特點。後來我畫了不少很大的馬鈴薯，因為它們造型獨特，總是形態各異。我不涂顏色，只畫黑色線條，我總是在大尺寸的白色包裝紙上作畫或構圖，它很大而且有韌性，到處都能買到，而且一面光滑一面粗糙，這樣你可以隨機決定用你感興趣的那一面。

舞臺布景

大學一畢業，我不想幹文職工作，想找一份類似手藝人的工作。我開始在波倫尼亞附近的丘陵上一家重要的場景製作室工作，在那兒呆了三年學習大幅製作。我用掃帚而不是畫筆，用上公斤的顏料而不是筒裝顏料作畫。歌劇院的大型布景都平放在地上被釘在一個木製臺上，我得在上面邊走邊畫，那正是我的近視夢境。但是布景師完全投入的工作要求嚴格的時間限制和每日接觸綜合材料，這與即將做母親的我格格不入，於是我選擇去萊頓大學繼續深造，然後到了拉文納城教書。

繪畫和著色

要想開始繪畫這就需要材料和時間，假日、旅行、隨手拿起的背包都是理想的條件。當我看到周圍有令我感動的事物和有感覺的地方，就決定開始工作了。我一邊畫一邊呼吸著周圍的空氣，我記錄顏色、光線和氣味，這些都有利於以後從容地完成畫作。二十年來，在度假回家之前，我總是寄給朋友們一張我自己手繪的最漂亮的地方的彩色明信片，以此紀念。

袖珍小書

在九十年代末我開始在第一本小書上填滿圖畫，為了記憶我和丈夫以及兩個孩子去過的地方。這些圖畫定格了很多用於在學校教學的細節，學生們如果知道是你畫的那些畫，他們會更專注。我畫過典型的功能表、博物館裏最漂亮的展品、一幅畫的局部、一個海灘、一處風景，一所建築，那些漂亮的地方讓我感覺很幸運，能在實地欣賞它們，特別是在大海邊。如果記不起在哪一年我們去過什麼地方，我就翻閱我的小書。我總是先面對實物用黑色的墨水筆速寫，然後有時間再用水彩著色，那是形象的日記。當我回家時，再把看到的事物變成具體的繪畫感覺好極了，把我眼睛看到的形象精髓用具體的圖畫記錄下來，在描述我的感受而添加正確的顏色時，有再次感動的快樂。

對近視的懷念

九年前，一個手術給了我幾乎完好的視力。最初的幾天我覺得如奇跡一般，因為當我稱體重時能看到秤上的刻度，游泳時能看到海底的魚，穿過臥室時，竟能清晰地看見鬧鐘上的數字！才知道自己原來的近視是多麼嚴重。以前低頭離紙張一掌遠的距離，我也能看到最小的説明字體，現在卻看不見了。當我想回到近視的時候，就用一個放大鏡，才又找回置身於充滿了有趣的局部的那種美好感覺，可惜卻不如從前能看到那麼多局部了，我變成一個正常的老花眼。

雕刻

我非常喜歡雕刻印製版畫。金屬筆尖留下的飽滿，細膩痕跡很雅致，印刷機的吱吱聲讓人想起一艘船上纜繩的噪音。雕刻在製作中只能慢慢來，因此很放鬆但是需要腕部有力量。即使是一個印了很多張后的母板，我也繼續把它保留在抽屜裏，這樣避免當我的一幅畫被拿走以後我再也畫不出原畫的失落感。

2017 年 2 月

祁玉樂 翻譯

部分參展作品：