盈藝術中心在上海運營一年有餘，5月底將喬遷至M50藝術區新址。6月18號，將借由夏可君博士策劃“現成品繪畫”的主題展覽，全新亮相於上海最活躍的藝術區，新坐標，新空間，新展覽，新視野。在夏可君博士的策劃下，此次共有十一位藝術家參展，分別為：姜吉安、梁紹基、邱世華、張秋實、徐冰、陳光武、鬱濤、張耒、李婷婷、小華、于洋。各自以獨特的創作，遊走于現成品與繪畫之間的張力，在現代藝術危機的夾隙中打通餘地。

不同於常規的展覽安排，在此次展覽的中期7月下旬，我們還將舉行學術研討會，就現成品繪畫這一主題，邀請策展人，評論家，以及參展藝術家參與話題討論。

展覽分為兩期：2016.6.18—7.18；2016.7.23—8.23。

開幕時間第一期：2016.6.18 16：00 第二期：2016.7.23 14：30

展覽集中聚焦了“何為現成品繪畫？現成品繪畫何為？”等問題，多角度全方位重新闡述了現成品與繪畫之間的關係，探索當代藝術的創作的多重可能性。在當代藝術的發展中，現成品創作與繪畫各自走向了自身的危機與“終結”。現成品的出現，打破了繪畫的平面局限，讓任何物品都可以成為藝術。藝術不再只是以顏料和畫布為載體、在二維平面上對事物進行描繪；而是可以直接接納所有事物：物品、商品、器物與自然物，甚至非物或者無物，使之直接成為藝術品。這就導致了藝術打開新的可能性的同時，卻使藝術産生危機——藝術的邊界消失了，藝術演變為社會學、商業資本與個人好奇的附庸。繪畫早已在走在了擺脫自身特殊性的道路上，某種程度上開始了的對“現成品”的接納，如對報紙等拼貼物的運用。但這種運用並非真正的“現成品”——只是將現成品作為材料，成為了繪畫的一部分，完全服從於造型的需要。

“現成品繪畫”正是面對兩者的危機，穿越當代藝術的悖論，以“虛薄”——加入中國文化“虛淡”的美學，使之更為虛化，更為薄透——保持自然的現成品性，同時有著手工人為的繪畫性，使二者又如此自然而然地結合起來。讓一個無限度的概念藝術與有所限定的平面繪畫二者結合起來。因此，問題就在於：如何充分保留繪畫的平面性與質感的唯一性，還有著對現成品的接受與肯定？對此，本次參展的藝術家以自己的作品做出了獨特的回應。

姜吉安 踏雪尋梅 現成品繪畫 82x34cm 2015年 16x16cm

梁紹基 平面隧道 蠶絲 100x100cm 2011-2012

其中，姜吉安與梁紹基以具有中國日常生活特色的茶葉和蠶絲來進行創作。姜吉安的絹本茶葉作品，從“繪畫作品”上茶葉細微捲曲的古典詩意，以及現成品打開的“文人生活空間”，進行遊走式品鑒。讓現成品與繪畫之間，有著更為場域化的過渡，有著日常性與雋永的詩意。梁紹基的蠶絲作品，既非繪畫，也非現成品，又好像是現成品與繪畫，因為自然之物的生成，細絲的鏤空與雲影，具有豐富聯想的詩意。

邱世華《無題》 布面油畫 150cm×286cm 2011年

徐冰 背後的故事 綜合媒材 H220xW240cm 2016年

張秋實 山外山1 宣紙 LED 燈箱 85x85 cm 2016年

邱世華的空白繪畫，面對繪畫與視覺本身：沒有什麼可見，一切是空無，但是卻可以愈看愈多，越是空無化越是實有化，有著自然的無盡生發，有著對繪畫的逆轉。張秋實的紙本拼貼作品，讓水墨更為徹底地回到了紙性本身上，具有現成品繪畫的觸感現場的場域效果。徐冰為本次展覽專門製作了一件《背後的故事》系列的裝置性繪畫作品，以一塊毛玻璃區分開正反兩面：正面看是一幅古典高雅的繪畫——但其實並沒有作畫，充分體現出無為性；從反面看則是一些現成品，垃圾袋與殘碎之物。把無用之物，轉化為高貴的繪畫性視覺藝術，通過裝置與反轉，以反諷的方式來結合現成品與繪畫。

陳光武 伊毀-陽 紙本 97X180CM 2016年               陳光武 伊毀-陰 紙本 97X180CM 2016年

陳光武的水墨陰陽雙重書寫，要我們從繪畫與空間的關係上，從有為與無為的虛薄結合上，分開與綜合地觀看。陰陽並置分立，結合了有筆與無筆，解決了波洛克以來的對峙及其對繪畫取消的可能性。

鬱濤 光明日報2014 綜合材料 60×88cm 2015年

李婷婷 春景圖 綜合材料16x45x40cm，2016年

張耒 占夢S 嫁粧 四聯 160x220cm 絲織物油畫丙烯 2015年

小華 你的沉默殺死了我 24cmx30cm 綜合材料 2015

于洋 筆墨無用 黑與白no.1 160cmx220cm 廢棄包裝箱 紙本水墨 2016

鬱濤以組合與切割書冊做出的現成品，重新面對畫、物品與繪畫三者之間的關係。張耒的現成品繪畫，則是一種占夢術一般的轉化，讓我們重新回到身體與世界的原初關係上，觸摸時光的痕跡。李婷婷把日常瑣碎的不被關注之物作為水墨或彩墨描繪的對象，讓水墨回到與日常性與物性的關係上，讓水墨與器物重新相遇。小華的作品，則讓我們看到了手工線條與繪畫工具本身的內在關係。于洋以宣紙包裹木條，並且以黑白或者中國式赭色的色彩感，在平面上形成帶有韻律感的豎條形式。

這個六月，在盈藝術中心的展廳，我們拭目以待11位藝術家用各自獨特的方式，不同的媒材，多元的創作視角，各自解讀現成品繪畫這一概念，在當下的中國當代藝術語境中，從新梳理和詮釋，也未嘗不是為當代藝術貢獻出自己新藝術原理的一次機會。