這首先在於他的作品消解了傳統繪畫在構圖上的均衡和穩定，更多地具有一種不平衡感和不穩定感，這樣就使畫面在單純的背景上更大程度地存留了更多的空間，從而表達更為充實的個人體驗和內心感受。

——栗憲庭

南方的作品所關注的焦點並非是傳統意義上的重大題材，而是諸如孩童成長等等生活中人們都非常熟悉的人和事，因此他的作品傳遞給人的是一種親切、可愛、幸福的感受。

更重要的是在一種似乎不相干的戲謔中增添了作品本身的情感表達。

——岳敏君

南方的油畫作品給我的第一印像是非常個性化，不管是畫面形式、還是內涵感觸、乃至畫法技巧都給予觀者非常強烈的印象。他的聰慧和功底使他能從容不迫地從當代多元文化觀念和日新月盛的技法中提煉出適合打造非常自我的藝術語言元素，真實表現出他既不同於前人，又具有與同代人的差異之處。

——楊維民

南方的繪畫一直在表述這樣的主題：美好在此，不幸在別處。幸福、成長以及快樂是他的所有圖像經驗的核心，這個領域幾乎也是中國傳統繪畫的重點。但南方的繪畫則強調一種美好的自我本質，給與一種在此美好的圖像，而這也潛在呈現另一個意義，即不幸在別處。

南方的繪畫強調自然和自我即繪畫的圖像在於一種美好的此在。但這實際上不是那種真正的美好此在，而是在強調不幸在別處。這個價值觀的核心就是70後一代的藝術不僅在於成長紀事，還進一步將自我導向一個美好在此的領域，使繪畫不僅産生自我滿足，而且可以看到一種理想此在的經驗。

——朱其

南方的這種生活體驗和這種藝術表現是他從個體發生的，這種個體隱含著“集體的社會性”，這也是非常鮮明的！我覺得通過研究以南方為代表的70後或者是“後生代”的藝術創現象和文化問題，是非常有意義的。

——尚輝

我們的時代被人稱為“數位時代”，這也使“機械複製”的現象日益嚴重。從南方的作品看去，他不但積極從時代的變化中尋求新的元素，還堅守了手工製作的價值觀。應該説，這其實是對人性化的有效堅持，因為他強調的是心手一致的藝術表現。

——魯虹