展覽日期：2012年3月24日——2012年5月11日

展出畫廊：北京靜藝空間 (中國 北京市)

開幕時間：2012年3月24日 16:00 星期六

展覽地點：北京朝陽區草場地319號 三影堂對面

策 展：夏 國

參展藝術家：何雲昌 盧徵遠 夏星 夏國 趙趙

通常説的“原點”是數學上的概念，指坐標系統的軸交點，既然是個坐標參照係，就有相對性，日常生活中人們早出晚歸或是奔波各地，但最終都會回到以家為參照的“原點”，並重新修整、不斷往復。時逢2012瑪雅新紀年，人類是否又回到最初生活的“原點”？而我們生活的當下，金融危機席捲全球還未消退，社會發展也陷入死衚同，矛盾重重，積重難返；看似充滿了變數、搖曳不定的大勢，孕育著新機，這或許亦是新的開端，能否重回到辛亥革命之初以人為本的民主之路？這一切都需要重新洗牌和界定。

而現實生活中所有已經發生的事情，都有造成它的原因，而造成這個結果的原因，又是其自身原因的結果，而原因本身也作為一個結果，受到“原因的原因”影響，因此所有已經發生的事情都可以溯源到之前的初始點上，回到原點並不是要回到過去，這只是一種反思模式，人類需要不斷反省自我，反省的過程就是學習的過程，有利於人類擺脫工業社會的拜物壓抑及其僵死的管制模式，惟有如此才能時刻保持警醒，從而恢復正常的人性狀態。藝術系統亦是如此，通過回歸“原點”的方式，用懷疑一切的態度去追問，藝術史中任何成熟體系都有可能被推翻重來，觀念由此而産生。

我們今天的“藝術”比任何時候都困惑，一方面不斷有人宣佈了它的歷史終結，終結並不是停止和消失了，而是演進為對自身的意識，即成為對自身的哲學提問。藝術家們逆流回溯，以非藝術的方式切入到藝術，對這個系統發起挑戰，不斷地質疑和追問，而這種回應和挑戰使得藝術重新又獲得奏效，藝術陷入自身的荒誕悖論中，這也正是後現代藝術的鬼魅之處，使之産生了與以往完全不同的新質，從而給藝術帶來更新的內容，産生全新的可能性，這就如同著名的“理髮師悖論”，如此的悖論荒誕，荒誕成就了今天的藝術自身。

此次參展的藝術家作品，或行為方式荒誕或畫面荒誕，無任何“意義”説教，摒棄小我意識，展覽以積極開放的姿態讓觀眾參與到作品的思想互動中。

阿昌參展作品《海飲》，藝術家實施于2011年9月3日下午三點，地點在中國秦皇島淺水灣附近海邊，他空著“清零”的腸胃而來，經過持續不斷的努力，海飲苦澀鹹水。初始他用一個大號的玻璃杯喝下六七杯後就開始嘔吐，吐完繼續接著一杯杯的喝， 由於身體天性具有自我保護的排異機能，喝下不適的海水又被嘔吐出來，他不斷持續這一過程，迴圈往復幾輪直到虛脫。藝術家的努力最終沒有取得任何成果，大杯喝下去的海水連同胃汁一滴不剩的吐了出來，胃仍是空空如也，除了對他浪費的時間和精力的記錄，他什麼都沒得到。這種表面上徒勞無益的努力在他別的作品中多有體現，整個過程中就是一次次不斷回到“原點”的過程，阿昌飽嘗無效的努力，及其失敗的力量。眾所週知海水是苦鹼鹹澀的，這個屬性很容易指涉到當下的社會語域當中。

夏星的繪畫《X年X月X日》系列，常年畫新京報頭版頭條的新聞攝影，一年要畫六十多幅。選擇方式意味著行動過程，其對攝影的手工“複製”是個麻木、冷漠、沒心沒肺的勞作過程，就如同那些每天不斷在重復上演、令人麻木不仁的新聞事件，他的畫來自“現成品”概念，他沒有刻意的去創造什麼，回到初始一個“攝影記者”的狀態，只是用手工替代了相機功能，努力進行無聊的勞作。雕塑作品《胸像》是把《毛選》和《魯迅文集》粉碎調膠後反塑到其我們熟識的毛和魯迅的石膏胸像模子中，替代傳統的石膏材料，翻制出文本不可讀的、資訊碎片化的雕像，是另一種回到原點的過程。

夏國的作品《越滾越大》2010，他把蒐集到的近十年藝術行業瘋狂發展的見證物—展覽文獻資料（包括畫冊書籍招貼冊頁等等）分解成單頁，用膠粘貼到一個基底是足球的表面，越滾越大，球體不斷膨脹，原物承載的所有資訊和圖像碎片化、無意義化，如同樹的年輪一般不斷擴展，每大一圈，就拍攝一張圖片，最後合成一個體積持續增大、色彩、圖像不斷變換的視頻。作品《長城磚》2009，把一長城磚拍照存底，再原樣翻成硅膠模子，然後把磚仔細研磨成粉，和膠後用先前的硅膠模子翻制、還原出跟之前看似相同的一塊城磚。

趙趙參展的作品“靜物”組畫 2012，一組最新的出爐、充滿智性的繪畫，值得期待，作品以日常生活中常見的食物為描繪對象，如馬鈴薯以及新疆常吃的烤囊食物等。看似簡單的靜物，但作為“物”本身所具有的質感、色澤被抽離，只保留原有物的基本形狀，這些被抽離掉了基本屬性的靜物，如同我們消化食物後的屙之物，去了表像，保留了“本質”，很“真實”地呈現在他設定的幾何空間裏，是畚餿之物卻又金錠般燦燦地發著光，如此的曖昧、糾結和不確定，在他的“馬鈴薯靜物”系列裏也能看出這種端倪，馬鈴薯如同一粒粒金燦燦的馬糞蛋。趙趙新作一如既往的那樣具有挑戰性，尤其是對藝術機制的挑戰，冷嘲熱諷，幽默風趣，尋常中見異常，作品在方法上也是回溯、還原物件本身具有的形狀，但剝離了屬性，推翻了我們慣為以常的經驗判斷，引人深思。