2009年創作的《海景房》、《三江師範》、《金陵機器製造局》，雖然與稍早的關於“上海”題材的創作有著一定的前後承接，尤其是在對建築的關注度上表現得尤為明顯，然而張新權近期的創作似乎不再純以歷史照片為憑藉，卻是大量採用了“寫生”的手法。

“三江師範”、“金陵機器製造局”等是晚清時期革新圖變的象徵地標，如今既在歷史的語境中與我們漸行漸遠，又在現實的生活中為我們漠然視之，張新權以“寫生”的方式去創作《三江師範》、《金陵機器製造局》等，直面的就是歷史的變遷，揭示的就是歷史變遷給予人類自身的巨大變化。“寫生”對於現場的介入和情感的投射在《海景房》的創作中得到了更好的反映，畫家選擇了海邊的一些西式古建，並依靠強烈的透視和海平線來組織畫面，其畫法帶有明顯的寫生性，同時還通過刻意保留繪畫痕跡的手法來強調寫生過程中的生動活潑。寫生，還引申為某種顯見的介入方式。在《海景房》中，張新權並不充當著“旁觀者”的角色，他還傾心介入其中，成為了歷史變遷的見證者和警醒者，表達了對當代文化的一種深刻的懷疑態度。

鮑勃•迪倫説過，“世上沒有比變化更穩定的東西了”，張新權無疑是同意這樣的説法的。所以張新權並不是那些“過去”的維護者，他要探究的也不是這些變遷的表像答案。在張新權近期創作的系列風景中，藝術家開始強調歷史的變遷並不是任何個人有意選擇的結果，而是情感變動的深刻反映。古城蘇州成為了張新權的研究個案，因為它既是中國歷史變遷的縮影，也是藝術家創作的現實基地。那些歷古彌新的蘇州園林，那些風光迤邐的姑蘇郊野，在張新權眼中都是歷史長河中的“一瞥”、“一段”、“一瞬”。張新權承認歷史變遷的無窮無盡，因此他不再追求所謂的純真永恒，而是以放鬆的心態去體味心手相應的自由，去享受恣肆暢快的淋漓盡致。從這一點而言，張新權的創作卻是離表像愈遠而離真相愈近，離現實愈遠離心靈愈近。

展覽作品：

海魂系列之三 120x100cm 2008

海魂系列之十 120x100cm 2009

海魂系列之四 120x100cm 2008