《蟹酒圖》，是粉碎“四人幫”後不久陳大羽以嶄新的手法創作的一件作品，以此慶賀“四人幫”的倒臺，體現出一種喜慶的氣氛。他以四隻蒸熟的螃蟹象徵“四人幫”，諷刺昔日橫行霸道的螃蟹，今日卻成了人們的盤中餐，人人當啖之而後快。類似的題材和寓意在齊白石作品中也出現過（齊白石諷刺的是橫行中國的日本侵略者），但陳大羽這件作品的表現形式卻與齊白石完全不同。眾所週知，中國的酒文化極其發達，酒器種類之多不勝枚舉，但此畫中並不是什麼名貴的酒器，只是普普通通的玻璃瓶和玻璃杯，正是當時中國普通家庭生活狀況的真實寫照，體現出鮮明的時代特徵。他以簡練的筆墨勾勒酒器，採用不同於齊白石畫法的勾線平涂法畫螃蟹，造型生動，真實可感。對象輪廓線周圍以淡墨渲染，烘托出玻璃酒器的晶瑩透亮，具有裝飾意味。整幅作品既有現代感，又不失中國畫的筆墨趣味。

《迎歲》，是陳大羽在廣州過春節時創作的一件充滿濃厚生活氣息的“新歲朝圖”。所謂“歲朝圖”， 一般是指在春節前夕創作的寄託除舊迎新之意的中國畫。傳統的歲朝圖多以佛手、壽桃、蝙蝠、魚等寓意吉祥的物品或梅花、水仙等春節前後開放的花卉為題材，以表達新年的喜悅和祝福。陳大羽延續了齊白石藝術以情動人的一脈，生活中的點點滴滴都可以激發起他創作的靈感。他愛畫歲朝圖，更創作出這件不同於傳統歲朝圖的“新歲朝圖”——花瓶裏插著一株蓬勃美艷的桃花，再配上豐碩壯實的雞冠花、淡黃嫩綠的菊花等壓腳花，下面是或零散或成串的鞭炮，表現的是廣州人喜迎新春的習俗，整個畫面洋溢著春天的氣息和熱烈喜慶的新年氣氛。畫家通過自然萬物寄託自己豐富的情感，表達自己的人生信念，使花鳥畫藝術達到物我交融的境界。相信每一位廣州人看到這件作品都會倍感親切。

《珠藤蜜蜂》，描繪數叢紫藤花隨風輕拂，幾隻蜜蜂在花叢中自由飛舞，花、葉背後以虛化的藤蔓作襯托。一改吳派的表現手法，在寫生的基礎上，以變化多端的墨線勾畫花、葉的輪廓，然後以濃淡相宜的色彩點染其中，再以淡墨、淡彩渲染花、葉輪廓線周圍以烘托主體，使主體更加突出。線條筆觸濃、淡、粗、細、幹、濕變化豐富，虛實、疏密對比強烈，力求使線與面、色與墨達到一種平衡，線條乾淨利落，色彩清雅秀潤。其勾勒線條具有濃厚的表現意味，不單使寫意畫做到造型準確，同時又不失筆墨趣味和力度，真正做到了既講“物趣”，又講“天趣”。由於陳大羽有深厚的筆墨功底，又堅持長期觀察寫生，所以對各種題材他都遊刃有餘。他在總結前人的經驗得失後，線上與面，色與墨的處理上進行更加豐富的變化。

《松柏頌》，畫中的青松翠柏虬曲而勁健，令人不禁想起“歲老根彌壯，陽驕葉更蔭”的詩句。這件作品以鮮艷的黃色作背景，襯托綠色的松針和青色的柏葉，使畫面産生明麗的裝飾效果，可謂大膽的嘗試。畫家借鑒了劉海粟的潑彩山水技法，以墨為骨，以色為輔，將大塊色彩或點綴、或烘托、或罩染、或交融于墨線之中，創造出“以色助墨光，以墨顯色彩”的燦爛厚重的藝術效果。劉海粟稱讚陳大羽的潑彩寫意畫“用大紅大綠，姹紫鵝黃，照樣能通俗而又能脫俗，因為他有篆書的線條，在紅綠中橫衝直闖，如趙子龍的槍出入百萬軍中。”這件作品是他在八十九歲高齡時創作的，當時他雖然經歷了白內障和腸道癌手術，但依然精神矍鑠，激情洋溢，筆下的物象便是他心境的寫照，可謂“烈士暮年壯心不已”，觀者無不被老人頑強的生命力和意志力所感動。

《京劇人物》是一件精彩的人物畫作品，描繪的是京劇《野豬林》中的人物形象。雖然是以寫意筆法來表現，但對人物的描繪仍然一絲不茍，將人物的衣著鞋帽、手持道具、粧容、身段、眉宇間的神情，以及由此帶出的戲劇情節，忠實地一一刻畫出來。即使不熟悉戲劇的觀眾，也能真切地感受到劇中人物的喜怒哀樂。而這種精準的描繪只不過依靠寥寥幾筆就完成了，使觀者不得不佩服畫家高超的筆墨表現力和概括力，可謂將中國畫的筆墨神韻、趣味發揮到淋漓盡致。中國傳統繪畫藝術的獨特魅力，也就在這濃、淡、幹、濕、輕、重、徐、疾的筆墨變化中，令人嘆為觀止。